연설의 인물 유형. 시험 준비
1) 아나포라(통일)은 문장을 구성하는 구절의 시작 부분에 개별 단어나 구를 반복하는 것입니다.
좋아요 당신, 베드로의 창조물,
좋아요 당신의 엄격하고 날씬한 모습.(AS 푸쉬킨)
2) 에피포라- 인접한 절, 연 또는 산문 단락의 끝에 동일한 단어 또는 구를 만들기:
제가 왜 정식 의원인지 알고 싶습니다.? 왜 직함 고문인가?(고골). 쉼 없이 흐른다 비,피곤하다 비 (V. 브류소프)
3) 반대- 개념이나 현상의 뚜렷한 반대. 대조는 서로 다른 대상을 대조합니다.
집은 새 것이지만 편견은 오래되었습니다.(A. 그리보예도프).
4) 옥시모론- 상황, 현상, 대상의 불일치, 복잡성을 나타내기 위해 의미가 정반대되는 단어의 조합. 모순은 하나의 대상이나 현상에 반대되는 특성을 부여합니다.
있다 행복한 우울새벽의 공포 속에서.(S. Yesenin). 왔다 영원한 순간 . (A. 블록). 뻔뻔스럽게 겸손 야생의 응시 . (차단하다) 새해나는 하나를 만났다. 나는 부자이다, 였다 가난한 . (M. 츠베타에바) 그가 오고 있어, 성자와 죄인, 러시아어 기적의 남자! (트와도프스키). 거대한 가을, 늙은이와 젊은이, 창의 강렬한 푸른 빛에.(A. 보즈네센스키)
5) 병행- 이것은 인접한 문장이나 말의 세그먼트의 동일한 구문 구성입니다.
길이 있는 곳이면 어디든 젊고, 우리가 존경하는 곳이면 어디든지 늙은이(레베데프-쿠마흐).
말하는 법을 아는 것은 예술입니다. 경청은 문화입니다.(D. 리하초프)
6) 그라데이션- 이것은 문체, 이러한 단어 배열로 구성되어 있으며, 각 후속 단어에는 증가(상승하는 그라데이션) 또는 감소하는 의미가 포함되어 있어 생성되는 인상의 증가 또는 약화가 생성됩니다.
하지만) 후회하지 않아 전화하지마 울지마 ,
모든 것이 하얀 사과나무에서 연기처럼 지나갈 것입니다.(S. Yesenin).
에 상원주다, 장관, 군주» (A. 그리보예도프). "아니다 시, 아니다 낮, 아니다 년도떠날 것"(바라틴스키). 어떤 집을 봐 - 큰, 거대한, 거대한, 똑바로 웅장 ! - 억양 - 의미 론적 긴장이 증가하고 강화되고 - 오름차순 그라데이션.
비) "신도, 왕도, 영웅도 아니다"- 단어는 감정적, 의미적 의미가 약해지는 순서로 배열됩니다.
7) 반전- 이것은 연설의 표현력을 향상시키기 위해 일반적인 소위 직접 순서를 위반하는 특별한 순서로 문장의 구성원을 배열하는 것입니다. 문체 작업이 사용으로 설정되면 반전에 대해 이야기 할 수 있습니다. 즉, 연설의 표현력이 증가합니다.
놀라운 우리 사람들! 손작별인사를 했다.
8) 줄임표- 이것은 문장의 함축된 구성원의 생략으로 구성된 문체입니다. 타원( 불완전한 문장) 성명서의 역동성, 생생한 연설의 억양, 예술적 표현력을 제공합니다.
우리는 마을을 - 재로, 도시로 - 먼지로, 칼로 - 낫과 쟁기로(주코프스키)
장교 - 권총, Terkin - 부드러운 총검.(트와도프스키)
9) 기본값- 이것은 저자가 의도적으로 생각을 완전히 표현하지 않아 독자(또는 청취자)가 말하지 않은 내용을 추측하게 한다는 사실로 구성된 연설의 전환입니다.
아니, 난... 어쩌면 너... 난 생각했어
남작이 죽을 시간입니다. (푸쉬킨)
10)수사학적 주소 - 이것은 말의 표현력을 향상시키기 위해 누군가 또는 무언가에 밑줄이 그어진 호소로 구성된 문체입니다. 수사학적 호소는 연설자의 이름을 밝히는 것보다 연설의 표현력을 향상시키기 위해 이것 또는 그 대상에 대한 태도를 표현하고, 그것을 특징 짓고, 표현력을 향상시키는 데 도움이됩니다.
꽃, 사랑, 마을, 게으름, 들판! 나는 당신에게 영혼을 바칩니다.(푸쉬킨).
11)수사학적 질문 - 이것은 질문에 대한 답변을 얻기 위해 제기되는 것이 아니라 특정 현상에 대한 독자 또는 청취자의 관심을 끌기 위해 제기되는 질문으로 구성된 문체입니다.
우크라이나의 밤을 아십니까? 오, 당신은 우크라이나의 밤을 몰라!(고골)
12) 멀티유니온-말의 표현력을 향상시키기 위해 반복 조합을 의도적으로 사용하고 조합으로 연결된 문장 구성원의 억양 밑줄로 구성된 문체.
가느다란 비가 내렸다 그리고숲으로 그리고들판으로 그리고넓은 드니프르에서.(고골) 밤에 불타버린 집들 그리고바람이 불고 있었다 그리고교수대 위의 검은 시체가 바람에 흔들리고, 그리고까마귀가 그들 위에 울고 있었다(쿠프린)
13) 비노조- 문장의 구성원 사이 또는 문장 사이의 연결 결합을 의도적으로 생략하여 구성된 문체 그림: 결합이 없으면 전체 그림 내에서 진술에 신속함, 풍부한 인상을 제공합니다.
스웨덴어, 러시아어 - 찌르기, 베기, 베기, 북 두드리기, 딸깍 소리, 갉아먹기, 대포 천둥, 쿵쾅거리기, 한숨, 신음 ...(푸쉬킨)
언어의 어휘 체계는 다면적이고 복잡합니다. 따라서 다양한 유형의 어휘적 수단, 그녀는 인간의 다양한 감정을 재현할 수 있어야 하기 때문입니다. 그러나 세 가지 주요 그룹이 있습니다. 표현 수단은 일반적으로 음성, 구문 및 어휘로 분류됩니다.
문채
어휘적 의미는 언어의 표현력을 향상시킵니다. 그들은 언어학에서 트로피라고합니다. 일반적으로 비유는 다양한 예술 작품의 작가가 등장인물이나 자연의 모습을 묘사해야 할 때 사용합니다.
따라서 비유는 비유적인 의미의 표현이나 단어를 사용하는 것으로 구성된 회화적 기법입니다. 이 기술의 목적은 새로운 의미를 창출할 뿐만 아니라 연설을 풍부하게 하고 장식하며 표현력을 높이는 것입니다. 비유와 비유를 구별하십시오. 비유의 예: 직유, 과장, 은유, 소명, 의인화 및 의역.
연설의 그림
비유는 표현력을 향상시키는 데 사용되는 특수한 구문 구조입니다. 여기에는 대조, 모순, 그라데이션, 수사학적 느낌표, 수사학적 질문, 수사학적 호소, 줄임표, 구문적 병렬성, 어휘 반복, 에피포라, 아나포라, 침묵, 반전, 다중 결합, 비결합이 포함됩니다.
연설의 표현력 - 구조의 특징으로 독자 (청취자)의 관심과 관심을 유지할 수 있습니다.
대조법
대조는 캐릭터, 개념, 이미지의 날카로운 대조로 구성된 회전율이며, 그 덕분에 날카로운 대조 효과가 발생합니다. 대조는 현상에 더 잘 반대하고 모순을 묘사하는 데 도움이됩니다. 서술된 이미지, 현상 등에 대한 작가의 관점을 표현하는 방식이다. 예를 들면 다음과 같다.
구문 병렬 처리
구문 병렬 처리는 구조의 유사하거나 동일한 구성이 의미가 반대되는 단어를 시작하기 때문에 대조가 생성되는 보조 수단입니다. 이것은 인접한 문장의 동일한 구성입니다.
또한 반의어는 음성 반의어를 기반으로 구축될 수 있습니다. 예 : "그들은 함께 왔습니다. 파도와 돌 ..."(A. S. Pushkin).
때때로 그것들은 문체 동의어로 표현될 수 있습니다. 이들 사이의 문체적 및 의미론적 차이는 이러한 경우에 전면에 나타납니다. "그녀는 눈이 아니라 눈을 가졌다", "그는 자고 있는 것이 아니라 자고 있다"와 같은 비유적 표현이 텍스트에 사용된 예입니다. 저자는 표현 된 아이디어를 강조하고 강조하기 위해 도움을 구합니다.
옥시모론
우리는 연설의 인물을 계속 설명합니다. 모순어법은 의미가 대조되는 단어의 조합으로 새로운 개념을 만드는 것으로 구성된 밝은 문체입니다. 이것은 밝고 복잡한 이미지를 만들고 호환되지 않는 논리 값을 음영 처리하기 위해 수행됩니다. 예: "똑똑한 바보", "즐거운 슬픔", "흑백". 정반대처럼 이 형상은 말 그대로 다양한 반의어들의 만남의 장이다. 모순적으로, 그것들을 다음과 같이 결합하는 것은 드뭅니다. 순수한 형태. 예: "나쁘다 좋은 사람". 반대 의미, 대부분의 경우 정의되고 정의된 대로 결합됩니다("비싼 저렴함", "큰 작은 것"). 따라서 후자는 한 러시아 시인이 생생한 표현을 만든 것을 언급해야 하기 때문에 이것이 100% 반의어라고 말할 수 없습니다. 모순. 예: "장엄한 자연 시들기"(푸쉬킨), "자신감 있고 당혹스러운"(I. Severyanin).
종종 작품 제목에서 모순을 발견함 소설. 예: Y. Bondarev의 소설 "뜨거운 눈".
이러한 비유적 표현은 관심을 끌기 위해 헤드라인에도 자주 사용됩니다. 예: "전진 후퇴", "추위 - 더운 계절".
점층법
이것은 일관된 주입 또는 반대로 이미지, 비교, 은유, 소명 및 기타 표현 수단의 약화로 구성된 문체입니다. 특정 단어에 대한 정서적 표현 강조는 이웃에서 하나 이상의 문장에서 반복될 때 강화됩니다. 같은 단어의 반복은 종종 논리적인 이유로 수행됩니다. 문장의 구성원들 사이에 명확한 의미적 연결을 설정하거나 표현된 생각을 명확히 하는 역할을 합니다.
어휘 반복
에 예술적 연설매우 자주 여러 단어가 복잡한 것뿐만 아니라 간단한 문장에서도 반복됩니다. 이것은 더 감정적 표현을 만들기 위해 수행됩니다. 어휘 반복이 비유적 표현을 호출합니다. 예: "이미 캔버스에 잘생긴 남자, 강하고 건강한 삶을 살고, 지식인이 꿈꾸는 삶이 있습니다.", "이것은 동화가 아닙니다. 동화가 앞서갈 것입니다."
언어 반복은 단어가 두 개 이상의 인접한 구의 시작 부분에 있을 때 특히 표현적입니다. 이 연설의 모습을 아나포라(그렇지 않으면 1인 명령)라고 합니다. 예 : "무언가가 나타나면 그림자라도. 경찰관의 호루라기 만 울렸다면. 아무것도", "이 버드 나무와 자작 나무,이 방울 -이 눈물"(A. Fet, 초상화가 아래에 나와 있음).
종종 동의어의 문자열은 다음 것이 이전 것의 의미를 강화(또는 약화)할 때 계조를 생성합니다.
생략
이 구문은 일부 문장의 주요 구성원 중 하나가 생략되었음을 의미합니다(또는 둘 다). 줄임표는 언어에 존재하는 구문 링크를 파괴하기 때문에 파괴적인 숫자에 속합니다. 이 그림은 진술 조각의 "사라짐"을 나타냅니다. 전체의 의미를 바탕으로 복원할 수 있다고 믿어집니다. 간격에 대한 일반적인 표준은 한두 단어입니다. 그러나 큰 구문 블록은 문장의 범위 밖에 남을 수도 있습니다(특히 병렬 처리가 줄임표를 수반하는 경우).
이 구성은 가장 가까운 컨텍스트의 존재를 가정한다는 점에 유의해야 합니다. 그렇지 않으면 독자가 이해하지 못하거나 부적절하게 인식할 수 있습니다. 따라서 타원은 함축된 생략으로 구성된 표현의 수단입니다. Zhukovsky의 예 : "우리는 재, 우박 - 먼지에 앉았습니다 ...".
이러한 구문적 표현을 사용하여 문장에 역동성을 부여하고 생생한 연설의 억양을 제공하면 텍스트가 더욱 표현력이 높아집니다. 대부분의 경우 술어는 생략하여 줄임표를 만듭니다. 예: "평화 - 사람들." 이 글자는 대시로 재현되어 있습니다. 문체로서의 Ellipsis는 슬로건으로 특별 배포되었습니다.
수사적 호소, 감탄, 질문
수사학적 호소(느낌표)는 무언가 또는 누군가에 대한 특정한 호소입니다. 그것은 연설의 수신자를 지명하는 것뿐만 아니라 어떤 대상, 그 특성에 대한 태도를 표현하는 역할을합니다.
수사학적 느낌표와 수사학적 질문은 특정 진술에 대한 질문 형태의 진술에서 저자의 입장을 표현하는 것으로 구성된 문체의 표현입니다.
아나포라와 에피포라
아나포라는 개별 구 또는 단어의 문장 시작 부분에서 반복됩니다. 이 기술은 생각, 현상, 이미지를 향상시키는 데 사용됩니다. "하늘의 아름다움을 전달하는 방법? 이 순간 영혼을 압도하는 감정에 대해 어떻게 말할 것인가?"
에피포라(Epiphora) - 여러 문장이 같은 어미로 되어 특정 개념, 이미지 등의 의미를 강화하는 그림.
반전
역순을 나타냅니다. 직접 순서의 주어는 일반적으로 술어 앞에 옵니다. 는 정의되는 단어 앞(정의되는 단어 뒤 - 불일치), 제어 단어 뒤에 추가, 동사 앞에 - 동작 방식의 상황입니다. 반전을 사용할 때 단어는 이러한 문법 규칙에 해당하지 않는 다른 순서로 배치됩니다. 이 표현 수단은 매우 강력합니다. 일반적으로 감정 표현에 사용됩니다.
반전의 마스터는 스타워즈의 마스터 요다입니다.
기본
그것은 독자가 보완할 수 있을 때 완전히 표현되지 않은 생각을 의식적으로 사용하는 통사론적 장치입니다. 문자의 기본값은 줄임표로 표시됩니다. 그 뒤에는 화자의 흥분을 반영하는 "예기치 않은" 일시 중지가 있습니다. 문체 장치로 구어체에서 자주 사용됩니다.
비결합 및 다중 결합
다른 문체는 비 결합 및 다중 결합입니다. Non-union은 한 문장의 구성원 사이 또는 연결 조합의 문장 사이에 의도적인 누락입니다. 이것은 표현에 인상의 포화, 신속함을 제공합니다. "스웨덴, 러시아 - 찌르기, 베기, 베기 ..."(A. S. Pushkin).
Polyunion은 Coordinating Unions의 개념을 감성적이고 논리적으로 강조하기 위해 의도적인 반복으로 구성된 그림입니다.
이들은 연설의 표현력의 주요 인물입니다.
주의, 오늘만!
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F.I. 튜체프
인물(위도 그림 - 개요, 모습, 이미지) - 문장과 같거나 문장보다 큰 텍스트에서 구현되는 표현 기법. 때로는 수치가 더 광범위하게 이해됩니다. 구어체 "자연성"의 일부 (보다 정의되지 않은) 규범에서 벗어나는 말의 전환으로. 인물의 선택과 분류는 고대 수사학에 의해 규정되었습니다. 생각의 형상과 말의 형상은 달랐다. 전자는 다시 말해 다시 말해서 변하지 않았고, 후자는 바뀌었다.
A. 생각의 수치는 명확하게 구분되었습니다 : 1) 화자의 위치 - 경고, 양보 (당신은 이것을 모를 수도 있지만 당신은 그것을했습니다!); 2) 주제의 의미 - 정의, 설명, 다른 유형의 대조; 3) 주제에 대한 태도 - 자신의 얼굴에서 느낌표, 다른 사람의 의인화; 4) 청취자와의 접촉 - 호소 또는 질문. 그들의 언어 표현이 향상되거나(계조, 대비 등), 반대로 상상의 방식으로 침묵했습니다. (나는 당신이 거짓말 쟁이, 도둑, 강도라고 말하지 않을 것입니다. 나는 말할 것입니다 ...)또는 사실.
B. 단어의 도형은 1) 덧셈의 도형 -) 다양한 유형의 반복, b) 다양한 종류의 동의어 열거와 함께 "보강", c) 다중 결합 (결합의 반복, 펠트 중복되고 다음과 같이 사용됩니다. 표현 수단: 그리고 빛과 소음과 파도 소리 -처럼. 푸쉬킨); 2) 감소의 그림 - 타원, 비결합(예를 들어, 연설의 역동성, 풍부함을 제공하는 접속사의 도움 없이 균질한 구성원 또는 복잡한 문장의 일부가 연결된 문장의 구성, 스웨덴, 러시아인 찔러, 베고, 베고. 드럼 비트, 딸깍 소리, 딸랑이 -처럼. 푸쉬킨); 3) 변위 (배열)의 그림 - 반전 및 본질적으로, 다른 유형평행도: 정확하고 반전됨(교차선 - XY - Y "X" 시퀀스에서 유사한 부분의 배열: 내 안에 있는 모든 것과 모든 것 안에 있는 나- F.I. Tyutchev), 무운 및 운.
이 분류에서(이 논문에서 제안한 것과는 달리) 비유도 인물에 속하며 다시 생각하는 인물의 부류를 구성했습니다. 의미의 증폭(하이퍼볼), 의미의 상세화(의역).
다른 분류도 가능합니다. 예를 들어 길이 그림(추가 - 감소), 연결 그림(연결 - 분리), 의미 그림(균등화 - 선택) 간의 구별이 가능합니다.
다양한 종류의 그림의 풍부함에 따라 형식은 (비용어적으로) 객관적(A2), 주관적(A3), 서정(A4), 볼륨(B1), 건조(B2), 구상(B4)으로 특징지어진다. , 등. 르네상스, 바로크, 고전주의에서 인물은 의도적으로 재배되었습니다(풍부한 인물은 높은 스타일의 표시로 간주됨). XIX - XX 세기에 그들의 연구는 포기되었고 자발적으로 사용되었습니다. 주로 프랑스와 러시아의 구조 방법 대표자들은 현대 언어학을 기반으로 인물 이론을 재 작업하기 위해 노력하고 있습니다.
다음 두 텍스트를 고려하십시오.
- 내가 존경하는 재판관이나 타고난 재능을 가지고 있다면,- 그리고 나는 그것이 얼마나 작고 보잘 것 없는지 깨닫습니다. 나에게 말솜씨가 있다면- 그리고 여기서 고백합니다. 저는 이미 무언가를 했습니다. 생각과 말의 창조에 대한 연구, 과학적 정교함에서 공적 업무에 대한 이점과 의미가 있다면 - 그리고 여기서 나는 평생 동안 이것에 대해 지칠 줄 모르고 일해 왔다고 솔직하게 말할 것입니다 - 글쎄, 감사합니다. 내가 지금 소유하고 있는 모든 것은 여기에서 나에게 법적 권리로 이 Licinius(Cicero)의 보호를 요구할 권리가 있기 때문입니다.
- 지금 내가 아무리 슬퍼도, 아무리 힘든 생각이 나를 찾아와도, 내 주변을 아무리 비참하게 보아도,- 여전히 살 가치가 있습니다.
유사한 텍스트를 수사학에서 호출합니다. 미문(그리스 기간에서 - 우회, 회전) 생각 공개의 완전성과 억양의 완전성으로 구별되는 종속성이있는 상세한 복잡한 문장을 나타냅니다. 일반적으로 기간이 시작될 때 열리는 구문 구조는 기간이 끝날 때만 닫히고 주요 내용을 포괄적으로 조명하는 종속절이 프레임과 같이 삽입됩니다. 목소리의 멜로디는 기간을 오름차순과 내림차순으로 나누고 일시 중지는 몇 가지 말 소절로 나눕니다. 하나의 스피치 재치 기간도 가능합니다. 그들에서 언어적 압력은 단어와 문체의 배열에 의해 달성됩니다. 언어의 주기적인 구성은 일반적으로 문학 언어가 되는 과정에서 개발됩니다(그리스에서는 기원전 4세기, 로마에서는 기원전 1세기, 프랑스에서는 17세기, 러시아에서는 M.V. Lomonosov에서 N.V. Gogol까지).
기간의 예를 사용하여 여러 그림의 동시 구현을 표시할 수 있습니다. 그래서, 기간- 이것은 두 개의 불평등한 부분으로 나누어진 텍스트이며, 첫 번째 부분은 차례로 여러 개의 균일한 부분으로 나뉘고 두 번째 부분은 짧고 최종적입니다. 예 1과 2에는 3개의 획일적인 구조가 있는데, 이들은 구문적으로나 구성적으로 의미의 결과 부분인 마지막 부분과 반대입니다. 마침표는 상당히 일반적인 유형의 텍스트이며 여기에 그 이유가 있습니다. 예로부터 복잡하고 깊은 생각을 짧게 표현하려는 시도는 알려져 왔다. 이를 위한 특별한 문학 장르도 있습니다 - 격언 [위도에서. maxima regula (sententia) - 가장 높은 원칙], Maxim은 일종의 격언, 일종의 격언, 내용이 도덕적이며 진술 또는 교훈적인 형태로 표현될 수 있지만 한 문장의 틀 내에서 표현될 수 있습니다. 이 문장은 짧을 수 있습니다. (과시적인 단순함은 세련된 위선이다- F. 라 로슈푸코; 선으로 악을 이겨라 B. Pascal), 그러나 대부분의 경우 어려운 문장큰 길이. 물론 크고 자세한 문장은 격언이 아니라 깊은 생각을 담고 있는 문장일 뿐입니다. 이 장르는 프랑스와 독일 문학에서 매우 일반적입니다. A. Schopenhauer에서 많은 격언을 찾을 수 있습니다. F. La Rochefoucauld는 이 장르를 뉴에이지의 유럽 문학에 도입한 후 매우 널리 퍼졌지만 일부 고대 구절도 이 장르로 작성되었습니다. 독립 장르로서의 격언의 전성기는 18세기로 거슬러 올라가지만 러시아에서는 거의 알려져 있지 않습니다. 한 문장의 틀 안에서 형성된 진지하고 깊은 생각을 표현하기에 시대의 구조가 매우 적합하다는 것은 자명하다. 마침표와 같은 구문 구조는 어떻게 해석될 수 있습니까? 첫 번째 부분은 정당화로 해석되고 두 번째 부분은 결론으로 해석될 수 있습니다. 또는 첫 번째 부분 - 논증으로, 두 번째 부분 - 논문으로. 또는 첫 번째 부분 - 조건으로, 두 번째 부분 - 결과 또는 결과 등 어떤 깊은 생각도 내적 정당화, 인과 관계의 체계를 가지고 있으며, 이는 기간으로 쉽게 나타낼 수 있으므로 격언의 일반적인 표현 형식은 마침표입니다.
예 2에서 여러 수사학적 수치를 고려하십시오. 첫 번째 수치는 아나포라(그리스어 anaphor a, lit. 선언), monophony - 여러 구절, 연 또는 구의 시작 부분에서 단어 또는 단어 그룹의 반복:
창조의 첫날에 맹세하노니
그의 마지막 날에 맹세해
나는 범죄의 수치에 맹세한다
그리고 영원한 진리가 승리합니다.
M.유. 레르몬토프
와 유추하여 문체 아나포라때때로 그들은 음성 아나포라(단어 시작 부분의 동일한 소리), 주제 아나포라(에피소드 시작 부분의 동일한 동기) 등에 대해 이야기합니다. 아나포라와는 대조적으로 마치 그것과 짝을 이루는 것처럼 두 번째 인물이 있는데, 이를 아나포라라고 합니다. 에피포라또는 "단일 결말"(그리스어 에피포어 - 덧셈), 여러 절, 연 또는 구 끝에 단어 또는 단어 그룹의 반복 가리비, 모든 가리비: 가리비 망토, 가리비 소매, 가리비 견장, 가리비 바닥, 모든 가리비또는: 나는 내가 명목 고문인 이유, 정확히 명목 고문인 이유를 알고 싶습니다. N.V. 고골.
순수한 형태의 epiphora는 anaphora보다 덜 자주 사용되지만 약화된 형태(Endings에서 동의어 또는 문법적 형태의 평행)로 자주 사용됩니다.
본문에서, 인접한 구절이나 리듬 부분에서 첫 단어와 마지막 단어의 동시 반복이 가능합니다(즉, 아나포라와 에피포라의 조합). 그러한 인물을 단순한(그리스 symplok e에서? - 신경총): 자작나무 한 그루가 들판에 서 있었고 곱슬머리 한 그루가 들판에 서 있었습니다.
이 기간의 아나포라는 꽤 일반적입니다. 예제 1에서는 처음 세 줄에서 완료됩니다. (만약에...),예 2에서 첫 번째와 세 번째 줄에 표시되어 있습니다. 각 줄은 다음으로 시작합니다. 마치...(두 번째 줄은 처음 두 줄과 비슷합니다).
모양은 길이에 관계없이 텍스트를 구성할 수 있습니다. 큰 텍스트에서 아나포라는 매우 중요한 의미론적 작업을 수행합니다. 예를 들어, 한 집에서 자란 여러 아이들의 운명을 조사하는 소설과 같이 구성적으로 성공한 것 같습니다. 각 장은 형제 자매 중 한 사람의 운명을 설명하며 같은 단어로 시작할 수 있습니다. 왜요? 머리의 만장일치가이 사람들의 삶의 만장일치에 해당하기 때문에 그들은 함께 자랐고 삶의 시작은 공통적이었습니다. 그래서 챕터는 같은 방식으로 시작하고 영웅의 운명이 다르게 발전했기 때문에 다른 방식으로 전개됩니다. 다음은 아나포라의 성공적인 적용입니다. 기술 자체는 내부 창의적 작업, 특히 단일 생명 원칙(유전적 원칙 포함)의 정의에 대한 추가 표현입니다. 통일은 이후에 이 사람들의 운명, 행동의 동기, 획일적인 의사 결정 등에서 나타날 것입니다. 어려운 삶의 상황에서 형제 자매가 비슷한 행동을 보인다면 소설이 일부일처제를 문제로 내세운다. 각 장이 아나포라로 시작했다면 이것은 표현력을 매우 성공적으로 사용했을 것입니다.
에 관하여 에피포라(한 줄짜리), K. Doyle의 "Suicide Club"과 같은 이야기의 일부에서 사용하는 것이 좋을 것입니다. 줄거리는 끝이 같은 사람들의 운명에 대한 설명을 기반으로합니다. 강제로 죽는 . 인생의 시작은 사람마다 다르고 운명도 완전히 달랐지만 상황에 따라 사람은 같은 결과에 이르렀습니다. 한 영웅의 운명에 대한 설명에 해당하는 각 부분이 동일한 단락이나 문장, 또는 몇 개의 동일한 단어로 끝나는 경우 이는 창작 작업의 관점에서 정당화될 것입니다.
예는 구체적으로 구체적으로 제시되지 않고 추측에 따라 제공되므로 연설이 어떻게 구성되어야 하는지를 이해할 수 있습니다. 쉽지 않다. 어떤 상황에서 사람들이 같은 시작을 가졌다는 것을 설명하는 것이 중요하다면 같은 시작을 사용하여 그들에 대해 이야기하십시오. 그들이 같은 결과를 얻었다고 말하는 것이 중요하다면 문체적이고 순수한 언어적 관점에서 결말을 동일하게 만드십시오. 여기에서 형식은 형식을 위해서가 아니라 외부 인상을 위해서가 아니라 제기된 문제의 내부 본질을 반영하기 위해 작동하기 때문에 이것은 매우 효과적입니다.
다음 그림은 병행(그리스어 para a ll e los - 근처에 위치하거나 걷기에서) - 텍스트의 인접한 부분에 있는 음성 요소의 동일하거나 유사한 배열로 상관 관계가 있을 때 단일 이미지를 생성합니다. 예를 들어:
아, 꽃이 서리가 내리지 않았다면
그리고 겨울에는 꽃이 피었습니다.
아, 나를 위한 것이 아니라면,
나는 아무것도 걱정하지 않을 것입니다.
평행법은 민속시(특히 자연과 인간의 삶의 평행 이미지)에서 오랫동안 일반적이었습니다. 그것은 또한 일찍이 기록된 문학에 의해 통달되었습니다(성경의 시적 스타일은 주로 그것에 기반을 두고 있습니다). 때로는 부정(부정적 평행법) 또는 역순의 어순으로 인해 복잡해집니다. 평행법의 발전은 그리스 수사학의 가장 오래된 세 인물인 isocolon, antithesis, homeoteleuton(유사한 결말, 운의 배아)입니다. 설명된 언어-비유적 평행법과 유추하여 언어-음성 평행법을 말합니다(위 참조: 두운, 운: 말 도둑이 울타리 뒤에 숨어 있었고 포도는 황갈색으로 덮여있었습니다 ... - BL Pasternak), 리듬(고대 그리스어 가사의 연 및 안티스트로피), 구성(소설의 평행 플롯 라인) 병렬성 등 그러나 일반적으로 병렬성은 인접한 문장이나 품사(주제, 술어, 목적어 등의 위치 비율)의 동일한 구문 구성으로 이해됩니다. 전체 병렬 처리는 잘 알려진 문구로 표현됩니다. 젊은이들은 어디에서나 우리에게 소중하고 노인들은 어디에서나 존경받습니다.
고려된 예에서 완전한 평행의 기간은 없지만 처음 세 문장의 부분적 평행은 존재합니다. 그들의 구문 구조는 유사합니다. 어떤 경우에 수사학적 관점에서 병렬 처리가 특히 효과적입니까? 작가가 어떻게든 동행하는 사람들의 운명을 묘사하고 싶을 때. 그러면 병렬 구조가 정당화될 것입니다. 다시, 가상의 예: 한 여성과 그녀의 남편의 삶을 묘사하는 소설. 그들은 함께(서로 평행하게) 삶을 살았고, 따라서 그들의 운명에서 많은 부분이 같은 패턴에 따라 설정됩니다. 혹은 헤어지지 않은 쌍둥이의 삶에 대한 이야기를 하자면, 평행 구성을 사용하여 구성하는 것이 합리적입니다. 숫자의 사용은 의미에 의해 내부적으로 동기가 부여된 경우에만 성공한다는 점을 반복해야 합니다.
다른 그림은 예 2에 표시될 수 있습니다. 점층법(라틴어 gradatio에서 - 점진적 증가) 그리고 각각의 후속 단어가 증가 또는 소멸(기호)의 인상을 주는 증가하는(덜 자주 감소하는) 의미를 포함하는 단어 배열로 구성됩니다. 증가가 있는 경우 그라데이션이라고 합니다. 오름차순, 예를 들어: 가을에는 깃털 풀 초원이 완전히 바뀌고 독특하고 독창적이며 비교할 수없는 모습을 얻습니다.(A.P. 체호프); 전화하지마, 소리지르지마, 도와주지마(M. 볼로신). 감소가 있는 경우 그라데이션이라고 합니다. 내림차순, 예를 들어: 감정의 모든 측면, 진실의 모든 측면은 세계에서, 몇 년, 몇 시간 내에 지워집니다.(A. 벨리); 부서지지 않아, 흔들리지 않아, 지치지 않아(O. Bergholz). 이 표현 기법은 매우 이해하기 쉽습니다. 기간 2에서는 오름차순 그라데이션이 표시됩니다. 슬퍼(첫 번째 줄 키워드) - 다음보다 덜 중요 하드 (무거운 -두 번째 줄 키워드), 딱딱한보다 덜 중요한 비극적인 (비극적인)세 번째 줄의 키워드). 에서 슬퍼~을 통해 무거운에게 비참한정서적 중요성이 증가합니다.
수사학적 그라데이션과 유추하여 그들은 때때로 플롯 그라데이션(A.S. Pushkin의 동화 "어부와 물고기에 관하여"의 에피소드 시퀀스), 구성 그라데이션(시 "나는 인사로 당신에게 왔습니다 ..." A.A. Fet) 등 그라데이션의 원칙을 많이 세워 대중 연설: 화자는 중립적인 감정 수준에서 시작하여 점차 증가하고 연설이 끝날 때까지 감정적 호소의 성격을 습득할 수 있습니다. 물론 화자가 높은 감정적 인 메모로 시작하여 점차 차분한 연설로 이동할 때 내림차순 계조도 사용되지만 덜 자주 사용됩니다.
성장은 감정적일 뿐만 아니라 반드시 의미론적이어야 합니다. 각 후속 결론은 이전 결론보다 더 중요하고 더 깊어야 합니다. 정신적 효과를 지속적으로 증가시키면서(예를 들어, 증가하는 중요성을 고려하여 증거에서 논증을 배열함으로써) 연설을 작성하고 동시에 텍스트의 진행을 따라 정서적 강도를 증가시켜 두 가지 모두를 순간 최고점에 도달하면 듣는 사람에게 강한 인상을 남길 수 있는 성공적인 연설이 될 것이라고 자신 있게 말할 수 있습니다.
비유와 비유의 비율을 고려하면 비유보다 비유가 더 강력한 표현 수단이라는 결론을 내릴 수 있습니다. 비유는 종종 전체 텍스트를 특정 원칙에 따라 구축된 단일 구조로 덮을 수 있기 때문입니다. 소명, 은유 등으로 인한 즉각적인 인상 (즉, 흔적)은 매우 빨리 잊혀 지지만 그림의 도움으로 구성된 단일 체계에 따라 구성된 텍스트는 강력한 의사 소통 효과가 있습니다. 현대 서양 문학은 한 문장으로 구성된 상당한 수의 소설로 대표되며 때로는 마침표로 표시됩니다(소설 끝에 하나의 점이 있음). 텍스트는 병렬로 조직된 기간의 일부이며 의미 및 감정적 절정은 기간의 요약에 기인합니다. 이러한 실험은 특히 60년대와 70년대 프랑스 문학에서 인기를 얻었으며 그 중 일부는 성공적이었습니다. 분명히 그림은 문학 텍스트가 어떻게 보여야하는지에 대한 20 세기 말에 대한 독자의 미적 아이디어를 반영합니다. 왜냐하면 고전 문학 (국내뿐만 아니라 유럽)은 실제로 이러한 숫자 분포를 알지 못했기 때문입니다. 전체 텍스트의 틀; 문단, 인접한 문장, 그리고 산문보다 시에서 더 자주 사용되는 그림. 문학은 잠재적인 독자인 사람들의 내적, 지적, 영적 필요를 반영합니다.
대조와 모순이라는 두 가지 수치를 더 고려하십시오.
대조법(그리스 대립에서 - 반대)는 이미지와 개념의 날카로운 반대를 기반으로 한 문체입니다. 현대 문학 비평에서 그것은 내용-중요 대조의 지정이지만, 대조는 항상 공개적으로(종종 반의어를 통해) 시연되지만 대조는 암시적이거나 의도적으로 숨길 수 있습니다. 많은 작가들의 작품에서 대립과 대립은 시학과 사고의 원리로 성장합니다(J. Byron, A.A. Blok). 대조 스타일의 눈에 띄고 화려한 장식으로 고대 수사학에서 집중적으로 재배되었습니다. 중세 문헌에서 대조는 위계적 중세 의식의 이원론과 병합되어 대립 쌍으로 실현됩니다. 선-악, 빛-어둠, 지상-하늘고전주의의 드라마와 시에서 대립은 양극성을 묘사하기 위한 미학적, 철학적 원리로 사용된다. 인간성, 낭만주의의 시학에서 가장 완전하고 궁극적인 표현을 받는다. 19-20세기 시의 경우, 일부 대립을 다른 것으로 대체한다는 바로 그 사실이 필수적이며, 이는 시인의 예술적 의식에서 특정 전환(또는 파괴) 또는 "제거", 의미 대비가 파괴되지 않고 제거되지 않는다는 사실에도 불구하고 저자가 선언한 반대:
선과 악에 부끄럽게도 무관심
……………………………………………
그리고 우리는 미워하고 우연히 사랑합니다 ...
M.유. 레르몬토프
뒤처지지 마세요. 나는 경비원이다
너- 호송. 운명은 하나입니다.
미. 츠베타에바
여기에서 대조는 세계 및 관계와의 더 복잡한 "비정립적" 연결에 포함됩니다.
옥시모론(그리스어 ox y moron, lit. - witty-stupid) - 일반적으로 형용사가 있는 반의어 명사 또는 부사가 있는 동사의 형태로 간결하고 역설적으로 들리는 대조: 살아있는 죽은; 쓰라린 기쁨; 울리는 침묵; 웅변적인 침묵; 가난한 사치품(NA Nekrasov); 나쁜 세상좋은 싸움보다 낫다. 그녀는 슬퍼서 행복해, 너무 우아하게 벌거벗었어(A.A. Akhmatova).
모순은 의미가 상충하는 두 단어(대부분 명사와 형용사)의 합성어에서 가까운 근접성을 의미합니다. 어두운 빛, 뜨거운 눈등. 여기서 우리는 모순어법이 단위의 반의어적 순서를 특징으로 하는 추상적 어휘를 기반으로 형성되기 때문에 절대적인 모순에 대해 이야기하고 있습니다. 추한 아름다움, 검은 태양.따라서 모순어법은 두 단어로 구성된 그림이며, 그 중 하나는 다른 단어의 의미론적 요소를 부정하는 의미론적 핵심에 seme을 포함합니다. 예를 들어, 개념 빛의미와 연관 밝은 색,형용사에 의해 부정되는 것 어두운.모순어법에서 정립은 부정되고 모순은 완전히 정당화됩니다. 영형! 사악한 위엄! 숭고한 사악함!(Sh. Baudelaire).
위대하고 숭고한동일한 가치 척도에서 비열한그리고 낮은 -또 다른. 문구에 관해서는 다음과 같습니다. 별에서 오는 어두운 빛(Corneille), 출처 어둠그리고 스베타여기에 전혀 고려되지 않은 경우 하늘에 두 개의 인접한 영역인 다른 물체가 있습니다. 어둠과장법처럼 창백한.
모순어법은 어휘 코드의 규칙을 어깁니다. 이것은 특히 아래의 예에 해당됩니다. 하지만 부인, 당신은 무례해야 하므로 당신의 마음, 당신의 매력에 어떤 일이 일어날지 말해주세요.[문학., 매력], 폐하의 환경에 당신을 감사할 만한 가치 있는 사람이 여섯 명 없다면!(볼테르). 단어 정신그리고 매력결코 무례한 것으로 간주될 수 없으며, 이것을 확신하기 위해 지시 대상이나 문맥을 살펴볼 필요가 없습니다. 사전을 살펴보십시오. 이 예는 단순한 사람에게 말하면 이 문구가 아이러니로 바뀌기 때문에 흥미롭습니다. 그렇지 않으면 여기에는 모순이 있을 뿐입니다.
문구에서 식탁이 음식이었던 곳에 관이 있다(A.S. 푸쉬킨), 음식은 삶의 상징으로 작용하고 관은 죽음의 상징으로 같은 자리에 나타난다.
따라서 대조는 대조되는 개념을 극명하게 대조하여 표현력을 높이는 전환이고, 모순은 서로 모순되는 두 개념을 연결하여 구성된 수사학적 인물입니다. 정반대와 모순이 쌍을 이루는 그림이라는 것은 분명합니다. 두 기술 모두에서 주변 세계의 일부 독립체의 반대가 있지만 반대에서만이 반대는 최대로 가져오고 모순에서는 하나의 제 3의 개체로 병합됩니다. 둘의 공통점. 어떤 의미에서 이러한 표현 방식은 유사합니다. L. Cellier는 "정립의 비극적으로 열린 모순은 모순의 자연스럽고 간소화된 모순에 반대된다"고 썼다. 그러나 물론, 모순어법은 소위 변증법적 삼각형을 설정하기 때문에 더 미묘한 장치입니다.
변증법적 삼각형이 규범이며 서로 반대되는 개념에 대해 반대가 중화되는 세 번째 개념을 찾을 수 있음을 이해하는 것이 매우 중요합니다. 그리고 이것이 사실이 아니라면 앞으로의 인지 운동은 없을 것입니다. 사실 중화는 반대되는 두 결론이 모두 발생하는 수준이 아니라 더 높은 수준에서 발생합니다. 연구는 일반적으로 어떻게 이루어지나요? 거의 모든 주요 과학적 발견은 다음과 같은 방식으로 이루어졌습니다. 어떤 아이디어, 논문 하지만,한동안 과학에 의해 인정되었습니다. 그런 다음이 아이디어는 진실의 요구 사항을 충족시키지 않으며 주변 현실을 반영하지 않는다는 것이 입증되었습니다. 그리고 그 개념과 반대되는 해석이 제안되었다. 하지만.때로는 수세기 동안 이 단순한 생각은 하지만,과학적 사고의 속성이었다. 그래서 과학에서는 한때 태양이 지구 주위를 돈다는 생각이 있었지만 실제로 지구가 태양 주위를 돈다는 것이 증명되었습니다. 과학의 관점에서 연구원이 나타날 때까지는 막다른 골목이었습니다. A - 아닌 A순전히 감정적인 수준에서 무언가가 혼란스러워지기 시작했습니다. 지적 불안이 생겼습니다. "어릴 때부터 이 논문을 책으로 읽었는데, 뭔가 마음에 들지 않는 부분이 있습니다. 읽을수록 마음에 들지 않는 부분이 있습니다." 내적 불안과 의심의 순간부터 과학적 사고가 작동하기 시작합니다. 정신적, 지적 의심을 정신적 규범으로 인식하는 것은 인류가 지식을 발전시키도록 동기를 부여합니다(위 참조). 일반적으로 그러한 의심의 결과는 두 위치의 반대가 특별한 조건, 즉 반대는 제거됩니다. 예를 들어, 반대 "남자와 여자"는 자웅동체 사람들에서 제거됩니다. 물론 중화의 위치는 드물고 주변에 있지만 나타납니다. 이러한 위치를 찾는 것은 일반적으로 문제를 전체적으로 더 깊이 살펴보는 기초가 됩니다. 예를 들어 오늘날 과학은 모든 사람에게 남성과 여성 염색체가 있다는 것을 이해하게 되었습니다. 이 메커니즘의 작동 결과로 얻은 과학적 발견의 경우는 다른 상황(무작위 발견 등)에서 얻은 것보다 훨씬 큽니다. 즉, 이것은 사고 과정의 전형적인 변증법적 발전입니다. 영혼 안에 있는 사람이 반대 입장을 받아들일 수 없고 표면에 있지 않은(그리고 확인을 구하는) 더 비표준적인 세 번째 관점을 공식화하기를 원할 때 그는 과학적 발견 직전.
이와 관련하여 가장 대표적인 예가 다음 예입니다. 각 소립자는 상식의 관점에서 반대되는 다른 상황에서 속성을 나타냅니다. 어떤 경우에는 입자로, 다른 경우에는 파동으로 작용합니다. 이것은 물리학의 모순입니다.
첫째, I. Newton의 빛에 대한 입자 이론이 생겨 빛이 입자 집합으로 간주되었습니다 (XVIII 세기). 그 후 빛이 파동의 성질을 나타낸다는 것이 많은 실험(XIX 세기)에 의해 증명되었는데, 이는 입자론의 관점에서 설명할 수 없습니다. 동시에 빛은 미립자 이론으로만 쉽게 설명할 수 있고 파동 표현의 관점에서 설명할 수 없는 많은 속성을 가지고 있었습니다. 새로운 과학 이론인 양자 물리학(XX 세기: N. Bohr, V. Heisenberg 등)은 처음으로 이러한 아이디어를 일관된 방식으로 결합하는 것을 가능하게 했으며, 특히 어떤 경우에 빛을 나타내는지 보여줍니다( 및 기타 기본 입자)는 미립자 특성을 나타내며 일부 파동에서 나타납니다. 이것은 새로운 차원의 이해입니다.
물질 세계의 기초인 소립자가 그러한 모순적인 성질을 보인다고 해도 모순의 존재 자체가 주변 세계의 모든 수준의 규범이며 모든 과학적 기술의 임무는 양립할 수 없는 것을 결합하는 것입니다.
동상이 앞에 있으면 정면에서 보거나 뒤에서 보거나 계단을 올라가서 위에서 전체를 볼 수 있습니다. 그리고 같은 방식으로 과학적 지식은 중화 지점이 위치한 낮은 수준에서 높은 수준으로 이동합니다.
과학에서뿐만 아니라 변증법적 삼각형은 지적 사고의 속성입니다. 깊은 반성은 범주적 위치에 해당하지 않는 주변 사례의 존재에 대한 이해로 이어집니다. 이것은 변증법적 타협입니다(좋은 의미에서). 도덕적 타협이 아니라 지적인 타협으로 양립할 수 없는 것을 결합할 수 있습니다.
종합은 예술, 삶, 인간 관계, 모든 것에 존재합니다. 그러나 이것을 이해하는 것은 그리 간단한 일이 아닙니다. 개발된 마음과 관찰력, 흑백 색상, 밝은 톤과 어두운 톤을 혼합하고 이러한 혼합 색상이 주변 세계의 색상을 어떻게 나타내는지 확인하는 능력이 필요합니다. 그리고 어떤 문제에 대해 단호한 입장을 취하고자 하는 즉시 변증법적 삼각형을 기억하십시오. 아마도 당신(또는 나중에는 자신보다 더 똑똑한) 다른 누군가가 당신의 범주적 입장을 반대의 입장과 결합할 수 있게 될 것입니다. - 그리고 이것은 확실히 더 정확할 것입니다.
각 중화는 새로운 생각으로 볼 수 있습니다 (에),시간이 지나면 반대가있을 것입니다. (비 B),이는 결국 합병으로 이어질 것입니다. 인 & 비인등. 이것은 자라는 나무입니다.
문구에서 살아있는 죽은삶과 죽음의 대조가 사라집니다. 문구에서 웅변적인 침묵말, 웅변, 웅변연설의 완전한 부족 (침묵).
표현의 기술로서의 모순은 변증법적 종합이며, 이것이 수사학적 의미입니다. Oxymoron은 논리적인 연설의 역설에 접하고 연설에서 강한 인상을 남깁니다. 모순어법이 사람의 성격을 평가하는 데 사용된다면 매우 효과적일 것입니다. 물론 이것은 특정 인물에 대한 깊은 분석이 필요합니다. 이 사람이 내부적으로 모순적이라면 대조를 통해 그의 성격을 평가할 수 있으며 그의 성격의 대조적 특성을 보여줄 수 있습니다. "이 사람이 고상하고 친절하고 행동이 부드러운 사람이 있고 사디즘에 이르기까지 잔인한 사람이 있습니다." 그러나 다른 방식으로 말할 수 있습니다. "이 사람은 문구가 아닌 이상 잔인한 자비"당신이 그것에 대해 생각한다면, 어떤 사람의 성격은 대조적입니다. 왜냐하면 신성한 것과 악마 같은 두 가지 요소가 우리 안에 분노하고 있고, 어떤 단계에서는 다른 하나를 물리 치고 두 번째는 승리하기 시작하기 때문입니다. 따라서 인간의 성격 평가와 관련하여 모순어법은 매우 적절합니다.
결론적으로 의미가 특별한 표현 방법을 고려해 보겠습니다. 기본 모양. 수사학은 말하는 방법의 과학일 뿐만 아니라 여러 면에서 말하지 않는 방법과 말하지 않는 방법에 대한 과학이라고 이미 말했습니다. 기본 그림은 바로 그 이름으로 이 원칙을 설정합니다. 기본- 이것은 저자가 의도적으로 생각을 완전히 표현하지 않아 독자나 청취자가 말하지 않은 내용을 추측하게 하는 말의 전환입니다. "그들은 무엇을 생각했고, 둘 다 무엇을 느꼈습니까? 누가 알겠습니까? 누가 말할 것입니까? 인생에는 그러한 순간, 그러한 감정이 있습니다. 당신은 그들을 가리키고 지나갈 수 있습니다 ..."(L.N. Tolstoy). 이 감정이 무엇인지는 말하지 않고 표시하고 생략 부호만 붙입니다. 이미 언급했듯이 사람의 감정 영역은 말로 제대로 전달되지 않습니다. 많이 더 나은 감정표정, 눈, 자세 등을 통해 신체 언어 수준으로 전달됩니다. - 물론 에너지가 넘치는 방식으로 전달됩니다. 우리는 다른 사람에게 우리가 설명할 수 없는 비언어적 수준에서 우리의 감정 상태를 느낄 수 있는 기회를 줍니다. 사람의 매우 강한 내면의 흥분은 항상 다른 사람들에게 전달되며 모든 사람이 "감염"될 수 있을 정도로 눈에 띄고 느껴집니다.
연설 자체는 여러 가지 이유로 인해 감정 영역을 왜곡합니다. 우선, 단어의 desemantization이 영향을 미칩니다. 사실 감정이 그렇게 많지 않고 정확한 이름이 있습니다. 여기에는 복잡한 동의어 시리즈가 없습니다. 말이 있다 창피,하나의 부정확한 동의어가 있습니다. 부끄러움; 그 말에 절망부정확한 동의어 - 슬픔, 비극.즉, 각 감정은 의미가 인접한 하나 이상의 단어에 의해 주어집니다. 그리고 감정은 사람을 매우 자주 "방문"하기 때문에 이러한 감정에 해당하는 단어를 자주 발음하여 desemantization으로 이어집니다. 감정은 무의식의 영역에 있기 때문에(말은 사인 시스템의식), 의식은 감정의 혼돈 속에서 제대로 방향을 잡지 못하고 왜곡된 형태로 감정에 대한 정보를 전달합니다. 사람은 종종 자신이 느끼는 것을 이해할 수 없습니다. 예를 들어, 그는 당혹감을 느끼는 것처럼 보이지만 실제로는 짜증을 느끼고 있습니다. 그리고 때때로 그는 짜증과 성가심과 절망과 즐거움을 동시에 경험하고 매우 자주 같은 경우에 경험합니다. 무의식의 영역에 있고 의식에 제대로 침투하지 못하는 감정적 요소가 말로 제대로 전달되지 않기 때문에, 침묵의 모습은 어떤 상황에서 감정을 전달하는 가장 정확한 방법이 된다.
L. Tolstoy의 위 구절은 어떻게 구성되어 있습니까? 상황이 표시되고 독자는 정신적으로 그 상황에 자신을 배치하고 특정 상태를 경험할 수 있습니다. 톨스토이가 이 상태를 염두에 두었는지 아니면 다른 것을 염두에 두었는지는 중요하지 않습니다. 그는 비표준적이고 특별한 상태를 의미했으며 우리 각자는 인생의 그러한 순간, 이야기하기 어렵지만 평생 동안 깊고 매우 중요한 것으로 기억되는 에피소드를 기억할 수 있습니다. 살면서 다시 한번 이런 기분이 든다면 첫인상을 기억하고 차이점을 찾아 비교해보세요. 이러한 상태는 언어 수준에서 정의되지 않은 범주에 속하지만 내부적으로는 잘 인식할 수 있습니다. 이 상황에서 기본 수치보다 더 나은 것은 무엇입니까? 정보를 왜곡하지 않으려면 사람에게 특정 상황을 가리킬 필요가 있습니다. 그는 심리적으로이 상황에 자신을 넣고 내면의 감정 언어로 자신의 감정을 명명합니다.
기본 수치를 사용하면 대화 상대에게 말하고 싶지 않은 모든 것을 숨길 수 있습니다. 사람은 침묵할 권리, 정보를 전송하지 않을 권리가 있습니다. 그리고 당신은 다른 사람들이 당신을 정보원으로 만들지 못하도록 이 권리를 위해 싸워야 합니다. 말을 하거나 말을 하지 않는 것이 개인적으로 어느 정도 유리한지 매번 생각해야 하며, 침묵하는 것이 종종 더 편리하다는 것을 금세 느낄 것입니다. 문제에 스스로 대처할 것임을 이해하면 모든 상황에서 침묵을 지키는 것이 합리적입니다. 그러면 연설 파트너가 필요하지 않습니다. 그리고 여기에서 기본 그림은 물론 주요 역할을 합니다.
기본 그림은 웅변 기술 일시 중지를 유지합니다.일시 정지-오랜 시간 동안 침묵하는 것을 의미합니다 (그러나 당신의 침묵이 다른 사람들에게 충격을주지 않고 그들에게 이상하게 보이지 않도록 침묵하는 것), 청중을 연사로서 당신이 할 수있는 감정적 인 상태로 유지 이 상태를 오랫동안 경험할 수 있는 기회를 제공합니다. 이것은 배울 수 있는 특별한 기술이 필요합니다.
용어의 두 번째 의미 정지시키다 -다른 사람의 연설에서 당신에게 주어진 타임아웃입니다. 어려운 상황(예를 들어, 대답하는 방법과 대답할 가치가 있는지 여부를 모르거나 대화 상대의 연설에 대한 첫 번째 반응을 숨기고 싶은 경우). 매우 자주 이것은 질문을 받았고 그 대답이 모호하거나 바람직하지 않은 경우(예기치 않은 질문일 수 있음) 자신에게 가장 적절한 대답을 하기 위해 시간을 초과하는 상황에서 발생합니다. 일시 중지하면 무기한 연장하고 아무 대답도 하지 않는 것이 바람직하다는 결론에 도달할 수 있습니다. 하지만 이것도 시간이 걸립니다. 시험 중 질문을 받으면 질문의 의미를 분석하고 답변에서 논문이 대체되는 것을 방지하기 위해 잠시 멈추는 것이 좋습니다(위 참조). 시험에서 일어나는 긴장을 감안할 때 아무도이 일시 중지에 대해 당신을 비난하지 않을 것입니다. 특정 방식으로 생리 학적으로 유지해야합니다. 눈을 크게 뜨지 마십시오. 놀라서 혀를 내밀지 마십시오. - 당신의 모든 모습으로 생각의 일을 시연하고 침묵해야합니다. 당신의 외모가 당신이 받은 질문에 대해 정확히 생각하고 있음을 보여주는 방식으로 생각해야 합니다.
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연설의 인물- 말의 전환, 단어의 특별한 조합, 문장의 표현력을 향상시키는 데 사용되는 구문 구성 ... 설명 번역 사전
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- (위도 그림, 손가락에서 조각, 조각까지). 1) 물체의 외부 보기, 외부 윤곽. 2) 기하학에서: 평면의 윤곽, 그림. 3) 카드: 에이스, 킹, 퀸, 잭. 4) 수사학에서 : 연설의 꾸밈, 음절의 아름다움을 위해 사용되는 회전율. 5) ... ... 러시아어 외국어 사전
- (위도 Figura) 수사학 및 문체의 용어로, 말의 전환을 나타냅니다. 문체의 중요성이 있고 표현 된 생각에 특정 표현력을 부여하는 것을 목표로하기 때문입니다. 열거 및 분류 시도 ... ... 문학 백과사전
피규어, 피규어, 여성. (위도 그림 보기). 1. 어떤 것의 외형, 모양, 형태(구식). 지구의 모습(Mat., Astr.). 2. 기하학에서 닫힌 파선 또는 곡선으로 둘러싸인 평면의 일부는 물론 일반적으로 전체성은 확실히 ... ... Ushakov의 설명 사전
수치- FIGURE (lat. Figura)는 문체의 의미가 있고 표현 된 생각에 특정 표현력을 부여하는 것을 목표로하기 때문에 연설의 전환을 나타내는 수사학 및 문체의 용어입니다. 열거 시도 및 ... ... 문학 용어 사전
수치- 음. 그림 f., 독일어. 그림, 위도. 피규어 외관, 이미지. 1. 구식. 모양, 어떤 것의 윤곽. BAS 1. 그리고 그 방들이 어떻게 만들어지는지 그리고 우리는 모든 종류의 인물들에 대해 테트라타에서 보여줄 것입니다. AK 1 124. 그림. 스타일. 칸테미르 Op. 2 421. 어떤 종류의 ... ... 러시아어 Gallicisms의 역사 사전
서적
- M. E. Saltykov-Shchedrin. 10권(세트)으로 수집된 작품, M. E. Saltykov-Shchedrin. 10권의 M. E. Saltykov-Shchedrin 수집 작품에 여러분의 관심을 초대합니다. Mikhail Evgrafovich Saltykov-Shchedrin은 비판적 사실주의의 대가인 뛰어난 러시아 풍자 작가입니다. 비용이…
- 점의 궤적, 제시 러셀. 이 책은 주문형 인쇄 기술을 사용하여 주문에 따라 생산됩니다. 위키피디아 기사의 고품질 콘텐츠! 기하학적 장소?수표 (GMT) - 연설의 그림 ...
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1. 구문적 수단연설의 독창성 (말의 인물)
스피치(수사, 문체) 수치는 스피치 이미지와 표현력을 제공하는 모든 언어 수단입니다. 말의 그림은 의미론과 구문론으로 나뉩니다.
의미론적 인물 연설 - 특별한 의미론적 의미를 지닌 단어, 구, 문장 또는 텍스트의 더 큰 부분을 결합하여 형성됩니다.
여기에는 다음이 포함됩니다.
· 비교- 문법적으로 구조화된 병치의 비유적 변형에 기초한 문체. 예: 미친 년, 멸종 된 재미는 막연한 숙취처럼 나에게 어렵습니다 (A. S. Pushkin). 그 아래에는 하늘색보다 가벼운 개울이 있습니다(M. Yu. Lermontov).
· 오름차순 점층법- 2개 이상의 단위로 구성된 비유적 표현으로 의미의 강도가 증가합니다.
내림차순 그라데이션 - 성장의 원리를 어겨 코믹한 효과를 내는 피규어. 예: 악마 자신과 쥐조차 두려워하지 않는 여성(M. Twain);
· 제그마- 문법적 또는 의미적 이질성과 단어 및 조합의 비호환성으로 인해 유머러스한 효과를 생성하는 비유적 표현: 그는 아내와 함께 레몬과 함께 차를 마셨습니다. 비가 와서 세 명의 학생이 있었는데 첫 번째는 코트를 입고 두 번째는 대학에, 세 번째는 기분이 나빴습니다.
· 말장난- 단어에 대한 유희, 같은 단어의 두 가지 의미를 한 맥락에서 의도적으로 조합하거나 코믹한 효과를 만들기 위해 다른 단어의 소리에 유사점을 사용하는 그림. 예: 그녀의 작품에는 색상이 없지만 얼굴에는 너무 많은 색상이 있습니다(P. A. Vyazemsky).
· 대조법- 비교 개념의 반대에 기초한 문체 그림. 이 그림의 어휘 기반은 반의어이며 구문 기반은 구성의 병렬성입니다. 예: 친구를 사귀기는 쉽고 헤어지기는 어렵습니다. 똑똑한 자는 가르치고 어리석은 자는 지루할 것이다.
· 모순-이 개념과 양립 할 수없는 기호의 개념을 의미가 반대되는 개념의 조합으로 설명하는 연설의 모습 : 살아있는 시체; 젊은 노인; 천천히 서둘러.
구문론 인물 연설 - 텍스트에서 구문, 문장 또는 문장 그룹의 특별한 문체적 의미 구성에 의해 형성됩니다. 통사론적 표현에서 문체 효과의 성격은 의미론적 내용에 크게 의존하지만, 주된 역할은 통사론적 형태에 의해 수행됩니다. 구문 구성의 양적 구성에 따라 감소 숫자와 추가 숫자가 구별됩니다.
에게 인물 감소하다 말하다:
· 생략-문장의 구성 요소 중 하나가 언급되지 않았다는 사실로 구성된 문체는 텍스트에 더 많은 표현력과 역동성을 부여하기 위해 생략되었습니다. 여우는 토끼를 굽기로 결정했고 오븐에서 토끼는 뛰어 넘었습니다. 난로, 그런 다음 벤치로 그리고 벤치에서 창 밖으로 (I .A. Kozlovsky);
· 아포지오페시스- 의도적으로 불완전한 진술: 여기 그가 돌아올 것이고 ...;
· 프로시오페시스- 성명서의 첫 부분 생략. 예를 들어, 주어진 이름과 애칭 대신 애칭을 사용합니다.
· 아포코이누- 타고난 구어체두 문장을 공통 용어를 포함하는 하나의 문장으로 결합: 당신을 기다리는 사람이 있습니다.
에게 인물 추가 말하다:
· 반복하다- 생각을 강조하고 강화하기 위해 단어나 문장의 반복으로 구성된 그림;
· 아나디플로시스(pickup) - 다음 세그먼트의 시작 부분에서 단어 또는 단어 그룹이 반복되는 방식으로 구성된 비유: 한 모금처럼 크게 올 것입니다. 여름 더위 동안 물 한 모금(V.A. Rozhdestvensky);
· 프롤렙사- 명사와 이를 대체하는 대명사의 동시 사용. 예: 커피, 뜨겁다.
구문 구조의 구성 요소 배열에 따라 반전과 같은 연설이 구별됩니다. 반전 - 이것은 문장의 구문 구성 요소를 재배열하여 일반적인 순서를 위반합니다. 그는 벌레를 파고 낚싯대를 끌었습니다. 울타리에는 주철 패턴(A. S. Pushkin)이 있습니다.
구문 구성 기능의 확장은 수사학적 질문의 핵심입니다.
수사학 의문 - 문장은 구조상 의문사이지만 진술의 목적 측면에서 서술적이다. 수사학적 질문은 답이 없는 질문인 수사학적 인물이다. 본질적으로 수사학적 질문은 극단적인 명확성으로 인해 답변이 필요하지 않거나 기대되지 않는 질문입니다. 어쨌든 의문문은 잘 정의되고 잘 알려진 답을 내포하므로 수사학적 질문은 사실 의문문 형태로 표현된 진술이다. 예를 들어 질문을 "어떻게 더 우리 우리는 할 것이다 참다 이것 부당?"대답을 기대하지 않지만 강조하고 싶은 것은 "우리 참다 부당, 그리고 너무 많이 오랫동안"그리고 그것을 암시하는 것 같다 "때가됐다 이미 멈추다 그녀의 참다 그리고 맡다 무엇 ~에 이것 에 대한".
수사학적 질문은 특정 구의 표현력(강조, 밑줄)을 향상시키기 위해 사용됩니다. 이러한 전환의 특징은 관습, 즉 본질적으로 필요하지 않은 경우 질문의 문법적 형태와 억양을 사용하는 것입니다. 수사학적 질문과 수사학적 느낌표 및 수사학적 호소는 표현력을 향상시키는 독특한 연설입니다. 수치. 순도 검증 각인이러한 전환의 관례는 즉, 본질적으로 필요하지 않은 경우에 의문, 감탄 등의 억양을 사용하는 것입니다. 이 때문에 이러한 전환이 사용되는 문구는 표현력을 향상시키는 특히 강조된 의미를 얻습니다. 따라서 수사학 질문은 본질적으로 질문 형식으로 만 표현 된 진술이며 그러한 질문에 대한 답은 이미 미리 알려져 있습니다. 예: 새로운 꿈의 광채에서 퇴색된 아름다움을 볼 수 있습니까? 나체를 다시 친숙한 삶의 베일로 덮을 수 있습니까? - V.A. 주코프스키.
이 문구의 의미는 "바랜 아름다움의 꿈"등을 되돌릴 수 없다는 주장임이 분명합니다. 질문은 조건부 수사구입니다. 그러나 질문의 형식으로 인해 문제의 현상에 대한 저자의 태도는 훨씬 더 표현적이고 감정적으로 착색됩니다.
2. 러시아어 억양. 단어 강세와 단어 형태의 변형
스트레스 규범 -- 러시아어의 가장 중요한 문제 중 하나. 그들은 많고 소화하기 쉽지 않습니다. 스트레스는 단어와 함께 획득됩니다. 기억하고 말하기 기술로 번역해야합니다. 잘못된 악센트를 기억하는 것이 종종 더 쉽고 빠르며, 나중에 제거하기가 매우 어렵습니다. 이것은 글을 아는 사람의 임무입니다. -- 스트레스의 규범을 배우고 실제로 올바르게 적용하십시오. 러시아어 강세는 다른 언어의 강세보다 더 많은 발음 옵션이 있다는 점에서 구별됩니다(예: 프랑스어에서는 강세가 항상 마지막 음절에 있음). 러시아 스트레스 동화의 어려움은 이질성과 이동성의 두 가지 특징과 관련이 있습니다.
다양성 -- 러시아어 단어의 모든 음절에 강세가 떨어지는 능력입니다. 첫 번째 -- imkonopis, 두 번째 -- 실험, 세 번째 -- 장님, 네 번째에 -- 아파트. 세계의 많은 언어에서 강세는 특정 음절에 붙어 있습니다. 유동성 -- 같은 단어의 변화(변화 또는 활용)할 때 한 음절에서 다른 음절로 이동하는 강세의 속성: waters -- 웜두, 곰 -- 당신은 살인자입니다. 러시아어의 대부분의 단어(약 96%)에는 이동 강세가 있습니다. 다양성과 이동성, 발음 규범의 역사적 다양성으로 인해 한 단어로 악센트 변형이 나타납니다. 때로는 옵션 중 하나가 사전에서 규범에 해당하는 것으로 간주되고 다른 하나는 -- 얼마나 잘못된. 비교: 파산, 마감진 -- 제대로 안됨; 넣어, 가게 -- 오른쪽. 때로는 옵션이 사전에 반짝임과 반짝임과 같이 동등하게 제공됩니다. 러시아어 스트레스 연구의 이러한 어려움과 관련하여 단어의 악센트 변형이 나타납니다. 악센트 옵션이 나타나는 데에는 몇 가지 주요 이유가 있습니다. 비유의 법칙. 이 경우 큰 그룹특정 유형의 강세가 있는 단어는 더 작고 유사한 구조에 영향을 미칩니다. 생각이라는 단어에서 강세는 구타, 운전 등의 단어와 유추하여 어근에서 접미사 -eni-로 이동했습니다. glazing, quambling, crushing, hardening, 제공, 집중, 의도와 같은 단어에서 강세는 on 어근이 아니라 접미사. 이것은 기억해야합니다! 잘못된 비유. 가스 파이프라인, 쓰레기 슈트라는 단어는 끝에서 두 번째 음절인 가스 파이프라인, 쓰레기 파이프라인에 중점을 둔 와이어라는 단어와 잘못된 유추로 잘못 발음됩니다. 이것은 사실이 아닙니다. 이 복합어에서 강세는 마지막 음절(단어의 두 번째 부분)에 있기 때문입니다.
강세 문법화 경향 -- 단어의 형태를 구별하는 스트레스 능력의 발달. 예를 들어, 스트레스의 도움으로 지시 및 명령 분위기의 형태가 구별됩니다: 길들이기, 길들이기, 길들이기 및 길들이기, 힘, 한 모금. 스트레스의 혼합 패턴. 더 자주이 이유는 빌린 단어로 작동하지만 러시아어로도 나타날 수 있습니다. 일반적으로 그리스어나 라틴어에서 빌린 단어로 인해 어려움이 발생합니다. 그것들은 종종 유사하지만 강조점은 다르게 배치됩니다.
리드미컬한 균형에 대한 경향의 작용. 이러한 경향은 4음절 및 5음절 단어에서만 나타납니다. 강세간 간격(인접한 단어의 강세 사이의 거리)이 임계 간격(임계 간격이 연속 4개의 강세가 없는 음절과 같음)보다 크면 강세가 이전 음절로 이동합니다.
전문 발음: imskra(전기 기사용), compams(선원용), boyboy(판매자용), prikums, amlkogol, 주사기(의사용) 등
스트레스 발달의 경향. 2음절 및 3음절 남성 명사는 마지막 음절에서 이전 음절로 강세를 옮기는 경향이 있습니다(회귀 강세). 일부 명사의 경우 이 프로세스가 종료되었습니다. 일단 그들이 말했다 : tokamr, konkumrs, nasmork, 유령, despomm, 상징, 공기, 진주, 마지막 음절에 중점을 둔 에피그램. 즉, 스트레스의 전환 과정은 오늘날까지 계속되며 변이가 있는 상태에서 나타납니다.
러시아어로 된 많은 단어 그룹에는 몇 가지 악센트 변형이 있습니다. 문학 언어에서 이러한 옵션 중 일부만 동일합니다(Tvoromg 및 코티지 치즈, 바지선 및 bamrzha, 장뇌 및 장뇌, 결합기 및 결합기, 핀치 및 핀치).
일반적으로 옵션은 범위가 다릅니다.
따라서 문학 언어의 옵션 중 하나는 주요 옵션(cf .: 미쳤다, demvichy, 바쁘다)이 될 수 있고, 다른 하나는 - 선택적이고 수용 가능하지만 덜 바람직합니다. (cf .: 억제되지 않은, 소녀 같은, 바쁜).
다른 옵션은 비문학(구어, 방언)일 수 있습니다.
예를 들어, 문학 언어에서는 hushed up, document, magamzin, km, kvamrtal, amlkogol, momlodezh를 발음하는 것이 허용되지 않습니다(!). 이들은 구어체 악센트 변형입니다. 문학적 발음 옵션: 바쁘다, 문서, 상점, 킬로미터, 분기, 알코올, 청소년.
어려운 경우에는 설명, 철자 및 특수, 정형 사전을 사용하여 단어 및 단어 형태의 강세를 확인할 수 있습니다.
3. 구어체의 규범
언어 음성 의미 단어
언어 문화는 선택 및 사용 기술을 개발합니다. 언어 도구진행중 음성 커뮤니케이션, 의사 소통 작업에 따라 말하기 연습에 의식적인 태도를 형성하는 데 도움이됩니다.
현대적이라는 것은 구술 분야에서도 현재 수용되는 규범에서 나아가는 것을 의미하며, 연설로 다른 사람에게 영향을 미치려는 사람은 비규범적인 요소를 허용할 수 없습니다. 규범에 대한 지식은 유능하고 표현적인 연설, 자유롭고 흥미로운 커뮤니케이션.
A.A.는 "완전히 소통하기 위해"라고 씁니다. Leontiev, - 사람은 많은 기술을 가지고 있어야합니다. 그는 의사 소통 조건에서 빠르고 정확하게 탐색해야합니다. 연설을 올바르게 계획하고, 의사 소통 행위에 적합한 내용을 선택하고, 이 내용을 전달할 적절한 수단을 찾고, 피드백을 제공할 수 있습니다. 의사 소통 행위의 링크가 위반되면 효과가 없습니다.
자신과 연설에 대한 진지한 작업은 왜 필요한지 명확하게 이해할 때만 시작됩니다. 구어를 연구하는 언어학자들은 구어가 문자 언어와 구조적으로 다르다고 결론지었습니다. 기본적으로 그들은 비슷합니다. 그렇지 않으면 읽은 내용을 다시 말하고 말한 내용을 기록하는 것이 불가능합니다. 만약에 글쓰기하나의 정보 채널, 그 다음 구두 두 가지: a) 구어에 포함된 정보 및 b) 단어 외에 수신되는 정보로, 어떤 방식으로든 말을 수반하는 정보는 단어와 연결됩니다.
대화식 연설은 2채널 특성으로 인해 발견적이며 창의적인 가능성이 뛰어납니다. 작가이자 철학자 M.M. Prishvin은 반복해서 이 테제를 언급했습니다. 천 년 동안 아무 말도 하지 않았습니다.” .
대화형 연설은 일상의 일상적인 의사 소통 영역에서 기능합니다. 이 연설은 편안하고 준비되지 않은 독백의 형태로 실현됩니다. 대화 연설일상적인 주제뿐만 아니라 사적이고 비공식적인 서신 형식으로. 의사 소통의 용이성은 공식적인 메시지에 대한 태도의 부재, 화자 간의 비공식적 관계 및 의사 소통의 비공식성을 위반하는 사실의 부재(예: 낯선 사람)로 이해됩니다. 대화식 연설은 의사 소통의 사적인 영역에서만 기능하며 대중 커뮤니케이션 영역에서는 받아 들일 수 없습니다. 구어체 연설은 일상적인 주제뿐만 아니라 예를 들어 비공식적인 관계에 있는 가족 간의 대화, 예술, 과학, 스포츠, 공공 기관에서의 대화 등을 다룰 수 있습니다. 그러나 예를 들어 구어체 연설이 준비되어 있지 않고 대화의 주제가 화자의 전문적인 활동과 관련되어 있으므로 사용합니다. 과학 용어. 구현 형태는 주로 구두입니다.
일상적인 구어체 스타일은 반대 책 스타일, 다양한 사회 활동 영역에서 기능하기 때문입니다. 그러나 구어체에는 특정한 언어적 수단뿐만 아니라 문학적 언어의 기초가 되는 중립적 수단도 포함된다. 문학적 언어 내에서 구어체는 전체적으로 성문화된 언어와 반대됩니다.
그러나 성문화된 문학 언어와 구어체 언어는 문학 언어 내의 두 가지 하위 시스템입니다. 주요 특징 대화 스타일이미 표시된 편안하고 비공식적 인 의사 소통의 특성뿐만 아니라 감정적으로 표현되는 연설의 색상입니다. 따라서 모든 풍부한 억양, 표정, 제스처가 자주 사용됩니다. 가장 중요한 특징 중 하나는 언어 외적 상황, 즉 의사 소통이 이루어지는 즉각적인 언어 환경에 의존한다는 것입니다.
구어체에는 고유한 어휘 및 문법적 특징이 있습니다. 이 연설의 특징은 어휘의 다양성입니다. 여기에 주제 및 문체 용어로 된 가장 다양한 어휘 그룹이 있습니다. 일반적인 책 어휘, 용어 및 외국 차용, 일반적인 언어의 일부 사실, 전문 용어입니다. 이것은 첫째, 일상적인 주제, 일상적인 발언에 국한되지 않는 구어체의 주제적 다양성에 의해 설명되며, 둘째, 진지하고 장난스러운 두 가지 키로 구어체를 구현하고 후자의 경우 다양한 요소를 사용할 수 있습니다. 구문 구조에도 고유한 특성이 있습니다. 구어체의 경우 입자와 감탄사가 있는 구조가 일반적입니다. 이 연설의 어순은 서면에서 사용되는 어순과 다릅니다. 여기서 주요 정보는 진술의 시작 부분에 집중되어 있습니다. 그리고 중요한 것에 대한 관심을 받아들이기 위해 그들은 억양 강조를 사용합니다.
구어체 연설에서 성직주의가 침투하고 우리는 문체 적으로 양립 할 수없는 단어의 어리석은 조합을 볼 수 있습니다. 어떤 질문에 대해 울고 있습니까?; 나에게 아내가 있다면 설거지를 하지 않을 것이다! 또 다른 구별되는 특징우리 시대의 구어체는 문체 동기 없이 작은 형태로 포화 상태가 되었습니다. 안녕하세요! 자료를 준비하셨습니까?; 힌트를 주세요. 소시지 반 킬로 등 그러한 경우 우리는 물체의 크기에 대해 이야기하는 것이 아니며, 물체에 대한 특히 부드러운 태도가 표현되지 않습니다. 즉, 표현력이 풍부한 단어에 대한 평가가 손실됩니다. 이러한 형식에 대한 호소는 "정중한 스타일"에 대한 복잡한 생각이나 거절을 두려워하는 청원자의 경시된 입장 때문입니다. 작가는 작은 형태를 가지고 있습니다. 평가 단어아이러니한 언어 표현의 원천이 됩니다. 글쎄, 우리 모두는 얼마나 좋은가! 얼마나 아름답고 즐거운가! 그리고 팔꿈치로 노파를 밀어내고 대신 버스를 탔던 사람! 그리고 빗자루로 3일 동안 골목을 쓸고 있는 저 사람. 유명한 높은 온도이 경우 경멸, 무례함의 의미를 잃는 구어체에서 축약어를 사용합니다. 할머니는 좋습니다. 그와 함께 있는 소녀는 아름다웠다.
어구의 가장 큰 문체 계층은 구어체 어구로, 구두 형태의 의사 소통에 사용됩니다. 1 년이없는 일주일, 부주의하게 흰 까마귀. 구어체 어구 단위는 비유적이어서 특별한 표현인 생동감을 줍니다. 구어체에 가까운 구어체 어구는 전체적으로 크게 감소합니다. 뇌를 곧게 펴고 혀를 긁습니다. 저속한 표현은 더욱 날카롭게 들립니다. 법은 바보를 위해 쓰여진 것이 아닙니다. 피부도 없고 얼굴도 없다. 여기에는 언어 형식의 심각한 위반을 나타내는 욕설 조합이 포함됩니다. 어구 단위의 사용은 회화에 회화와 비유성을 부여합니다. 이것은 feuilletons, 에세이를 기꺼이 제출하려는 기자들에 의해 높이 평가됩니다. 그의 골수에 대한 무신론자인 감독은 브라우니나 고블린을 믿지 않습니다. 유머가와 풍자는 특히 어구 단위를 사용하는 것을 좋아합니다.
4. 텍스트에서 구두점의 기능
문장 부호는 문장에서 문장을 구분하고 문장의 의미 부분을 구분하고 강조하는 역할을 합니다. 그들은 세 그룹으로 나뉩니다 : 분리 (텍스트에서), 분리 및 강조 표시 (문장에서).
분리 표지판 구두
여기에는 마침표, 물음표, 느낌표, 줄임표가 포함됩니다. 그들은 사용됩니다:
문장의 각 단어를 텍스트의 다음 단어와 분리합니다.
· 별도의 제안을 완료합니다.
네 개의 분리 문자 중 하나의 선택은 문장의 의미와 억양에 따라 결정됩니다.
표지판 구두 안에 끝 제안
규칙: 이야기의 끝 부분과 인센티브 제안감정(느낌)이 추가로 표현되지 않으면 끝입니다. 결국 의문문물음표가 붙습니다. 느낌표는 문장에 추가로 느낌이 표현된 경우 문장의 목적을 위해 문장 끝에 표시됩니다. 작가가 길게 멈추면 문장 끝에 줄임표가 표시됩니다.
나누기 표지판 구두
여기에는 쉼표, 세미콜론, 대시, 콜론이 포함됩니다. 구두점을 나누는 것은 간단한 문장에서 다음 사이의 경계를 표시하는 역할을 합니다. 동질적인 구성원(쉼표 및 세미콜론), 복합 - 일부인 간단한 문장을 분리합니다. 구두점을 구분하는 선택은 형태학적, 구문론적, 의미론적 및 억양적 조건에 따라 결정됩니다.
배설물 표지판 구두
구두점 강조 표시는 간단한 문장을 복잡하게 만드는 의미 세그먼트의 경계를 나타내는 역할을 합니다(주소, 소개 단어, 구, 문장, 미성년자)뿐만 아니라 직접 연설.
구두점 강조 표시는 다음과 같습니다. 쉼표(쉼표 두 개); 대시(대시 두 개); 느낌표; 대괄호는 이중입니다. 콜론과 대시를 함께 사용합니다. 큰따옴표. 구두점 강조 표시의 선택은 구문, 의미 및 억양 조건에 따라 결정됩니다.
5. 말의 정확성: 문법적 규범
오른쪽 연설 - 이것은 현대 러시아 문학 언어의 언어 규범을 준수하는 것입니다. 화자와 작가는 규범의 관점에서 말을 올바른(규범) 또는 잘못된(오류)로 평가합니다. 현대 러시아 문학 언어의 규범은 음성, 사전 - 어구학, 단어 형성, 형태학, 구문론, 문체입니다.
음성 규범 - 이것은 현대 러시아 문학 언어의 소리를 발음하고, 단어에 강세를 두고, 정확한 억양을 관찰하기 위한 규범입니다.
사전-어구학적 규범 - 이들은 어휘 의미에서 단어와 어구 단위의 사용에 대한 규범과 문장에서 단어와 어구 단위를 다른 단어와 결합하는 규범입니다.
형태학적 규범 - 이들은 명사 품사, 대명사 및 분사의 어긋남 및 동사 활용의 굴절 규범입니다. 비규범적 굴절을 사용하면 형태학적 오류가 발생합니다. 예를 들어, "시간이 없어", "예쁘다", "눕다" 등.
굴절의 규범은 형태학에서 연구됩니다. 그것들은 참고서 "러시아어 문학 언어 규범의 단어 사용 및 변형의 어려움"에 설명되어 있습니다. K. S. 고르바체비치. 디., 1973.
구문론 규범 - 이들은 구문 구성을 구성하기위한 규범입니다 - 구 및 문장. 구 및 문장의 비규범적 구성의 경우 구문 오류가 발생합니다. 예를 들어 "도시에 가까워지면서 그들 사이에 비즈니스 대화가 시작되었습니다."
구와 문장을 구성하는 규범은 구문으로 연구됩니다.
문체 규범 어떤 식으로든 사용할 수 있는 능력의 소유 기능적인 스타일자체 언어 자원. 문체 규범은 문체에서 연구됩니다. 스타일의 요구 사항에 따라 언어 수단을 사용하는 능력이 없으면 문체 오류가 발생합니다. 예를 들어, "지휘자에게 감사를 표하십시오"; "러시아 평원에는 아름다운 강이 흐릅니다."
문법 규범 - 이들은 문장 구성 규칙뿐만 아니라 다양한 품사의 형태를 사용하기 위한 규칙입니다. 발음 규범을 준수하는 것은 우리 말의 질을 위해 필수적입니다. 문법적 규범은 형태적 규범과 통사적 규범을 포함한다.
형태학적 규범 - 다양한 품사의 형태학적 형태 사용 규칙. 하지만 형태- 단어의 문법적 특성, 즉 문법적 의미, 문법적 의미를 표현하는 수단, 문법적 범주를 연구하는 문법 섹션.
구문론 규범 - 구와 문장의 올바른 구성을 위한 규칙입니다. 구문 규범의 준수는 말의 정확성을 위한 가장 중요한 조건입니다.
구문 규범에는 단어 조정 및 구문 제어에 대한 규칙이 포함되며, 문장이 유능하고 의미 있는 문장이 되도록 문법적 형태의 단어를 사용하여 문장의 일부를 서로 연관시킵니다. 구문 규범을 위반하면 구문 오류가 발생합니다. 다른 유형. 예를 들어 다음 문장에는 구문 규범 위반이 있습니다. 책을 읽을 때 국가의 미래에 대한 질문이 발생합니다. 이 시는 서정적 원리와 서사적 원리가 결합된 것이 특징입니다. 그의 형제와 결혼한 후, 아이들 중 아무도 살아서 태어나지 않았습니다.
6. 속담과 말, 연설에서 사용하는 특징
속담 짧고 리드미컬하게 조직된 안정적인 비유적 발화입니다.
잠언은 전체 사람들의 재산 또는 그 상당 부분이며 삶의 어떤 경우에 대한 일반적인 판단이나 지시를 포함합니다.
속담은 많은 과학자들이 연구한 가장 흥미로운 민속학 장르이지만 여러 면에서 이해할 수 없고 신비로운 상태로 남아 있습니다. 속담은 개인의 의견이 아니라 사람들의 평가, 사람들의 마음을 표현하는 대중적인 속담입니다. 그것은 사람들의 영적 이미지, 열망과 이상, 삶의 다양한 측면에 대한 판단을 반영합니다. 대다수의 사람들이 받아들이지 않는 모든 것, 그들의 생각과 감정은 뿌리를 내리지 못하고 제거됩니다. 속담은 말 속에 살고, 그 안에서만 유능한 속담이 특정한 의미를 얻습니다.
수세기에 걸쳐 만들어지고 대대로 이어지며 속담과 속담은 사람들의 삶의 방식을 지원하고 사람들의 영적, 도덕적 이미지를 강화했습니다. 그것은 백성의 계명과 같아서 모든 보통 사람의 삶을 규정합니다. 이것은 사람들이 수세기에 걸친 경험을 통해 얻은 생각의 표현입니다. 속담은 항상 유익하지만 항상 유익하지는 않습니다. 그러나 각각은 메모하는 것이 유용하다는 결론으로 이어집니다.
속담 - 이것은 모든 생명 현상을 적절하게 정의하는 널리 퍼진 비유적 표현입니다. 속담과 달리 말은 직접적인 일반화 된 교훈적 의미가 없으며 비유적이고 종종 우화적인 표현으로 제한됩니다. 머리에 눈이 내리는 것처럼 기억하기 쉽습니다. 완전한 판단의. 그러나 속담보다 훨씬 더 이 속담은 다양한 삶의 현상에 대한 감정 표현적인 평가를 전달합니다. 속담은 말 속에, 무엇보다 화자의 감정을 정확하게 표현하기 위해 존재합니다. 따라서 속담은 무례하게 수행되는 작업을 어떻게든 비난합니다.
잠언은 말과 구별되어야 합니다. 속담의 주요 특징은 완전성과 교훈적인 내용입니다. 잠언은 결론의 불완전성, 교훈적인 성격의 부족으로 구별됩니다. 때때로 속담과 속담을 구별하거나 이러한 장르 사이에 명확한 선을 긋는 것이 매우 어렵습니다. 속담은 속담과 접하고, 거기에 한 단어가 추가되거나 어순이 바뀌면 속담이 됩니다. 구두 연설에서 말은 종종 속담이되고 속담이됩니다. 예를 들어 더위를 긁어모으기 쉽다는 속담은 속담으로 자주 사용된다. 더위를 긁어모으다 악손, 즉 다른 사람의 작품을 사랑하는 비유적인 이미지이다.
속담보다 비유적 표현의 특성으로 인해 말은 언어 현상에 더 가깝습니다. 속담은 속담보다 더 국가적, 국가적 의미와 의미를 가지고 있습니다. 말은 종종 언어 현상의 모든 속성을 가지고 있습니다. 돼지를 집어넣다, 즉 남을 괴롭히다라는 표현입니다. 이 말의 기원은 고대 슬라브의 군대 체계와 관련이 있습니다. 분대는 러시아 연대기에서 이 시스템이라고 부른 것처럼 멧돼지 머리 같은 "쐐기" 또는 "돼지"가 되었습니다. 시간이 지남에 따라 고대에 이 표현에 부여된 의미가 사라졌습니다.
사람들은 그 차이를 속담으로 표현했다: 속담은 꽃이고 속담은 열매다”는 말은 미완성이라는 뜻으로 심판의 암시가 있다.
모든 말이 속담이 된 것은 아니지만 많은 사람들의 삶의 방식과 생각과 일치하는 속담이되었습니다. 그러한 속담은 세기에서 세기로의 전환 천년 동안 존재할 수 있습니다. 각 잠언 뒤에는 그것을 만든 세대의 권위가 있습니다. 그러므로 잠언은 주장하지도, 증명하지도 않습니다. 그들은 단순히 그들이 말하는 모든 것이 확고한 진리라는 확신을 가지고 어떤 것을 긍정하거나 부정합니다. "뿌린 대로 거둘 것이다", "탬버린의 방울이 모퉁이를 돌면 바구니처럼 우리에게 올 것이다", "그들은 밭에 가지 않는다." 그들의 헌장을 가진 이상한 수도원."
잠언을 만든 사람들은 읽고 쓸 줄 몰랐고, 서민들은 삶의 경험과 관찰을 저장할 다른 방법이 없었습니다. 우리가 민속 속담 전체를 취하면 모든 다양성과 모순에서 사람들의 정신을 반영한다는 것을 알게 될 것이며 더구나 민속적 특성, 생활 방식 및 도덕 표준의 중요한 부분입니다. 잠언은 그녀의 지혜를 따를 것을 요구하며 "잠언이 말한 대로 행동하라"고 말하기까지 합니다. 속담은 사람들의 경험이 아무것도 놓치지 않고 아무것도 잊지 않는다는 확신을 사람들에게 심어줍니다. 이 속담은 아마도 사람들의 창의성을 훌륭하게 표현한 최초의 표현일 것입니다.
기독교 신앙으로의 강제 세례는 사람들의 의식에 경계를 형성했고 "도브리냐는 칼로, 푸티야타는 불로 세례를 주라"는 속담에 생명을 불어넣었습니다. 러시아의 침례 후에 등장한 잠언은 가장 오래된 이교도 아이디어와 새로운 신앙을 결합하기 시작했습니다. 이교도 신과 기독교 성도는 함께 연합했습니다. "Egoriy와 Vlas - 눈의 모든 부에." 여러 지역에서 매우 다양했던 오래된 종교 관행을 조롱하면서 새로운 신앙으로 개종한 사람들은 “교회는 헛간이 아니라 모든 형상이 하나”라는 속담을 형성했습니다.
수세기 동안 속담은 세속적이고 영적 봉건 영주, 즉 왕자와 수도원에 대한 농민의 의존성을 반영하여 사람들 사이에 살았습니다. 잠언에는 농민 노동과 자연의 직접적인 연결 및 변덕에 대한 의존, 가족, "세계"(공동체)에서 확립 된 가부장적 생활 방식의 힘이 덜 명확하게 표현되었습니다.
봉건 관계가 확립된 시대에 농민은 농노가 되었다. 농노에 관한 많은 속담이 있었습니다. 권리가 없다는 것을 깨달은 농민들은 “세속적인 목은 굵다”(많이 버틸 것이다)라고 말했다.
타타르-몽골 정복자들의 침략은 그들의 조국과의 유대감을 날카롭게 했습니다. 러시아 사람들의 수많은 애국적인 속담은 독립을 위한 고대 러시아의 치열한 전투 시대로 거슬러 올라갑니다.
도시의 성장과 무역의 발전은 마을에 큰 영향을 미쳤습니다. 상품-화폐 관계의 길로 진입한 농민의 상품 생산자로의 전환은 시장의 무자비한 법칙을 교묘하게 드러내는 수천 개의 속담에 반영되었습니다. "돈은 신이 아니지만 신은 반쪽입니다." "모든 것은 돈을 따른다."
잠언은 가장 중요한 사회적 관계의 "큰"세계뿐만 아니라 "작은"세계, 즉 사생활, 가족, 가정 생활에서 사람들의 관계를 반영합니다. 농부든 마을 사람이 아들과 결혼하든, 딸과 결혼하든, 도둑을 처벌하든, 사랑하는 사람의 건강을 한탄하든, 인생의 덧없음을 생각하든, 모든 경우에 속담이 있습니다.
픽션 작품의 많은 성공적인 표현은 속담과 속담이됩니다. "해피 아워가 지켜지지 않는다", "기뻐하지 않는 방법 원주민","침묵하는 사람들은 세상에서 더 행복합니다", "그런 칭찬으로 인사하지 마십시오", "더 많은 수, 더 저렴한 가격"-이것은 A.S.의 코미디에서 나온 몇 가지 말입니다. 속담으로 언어에 존재하는 Griboyedov "Woe from Wit". 모든 연령대에 대한 사랑; 우리 모두는 나폴레옹을 봅니다. 지나가는 것은 좋을 것입니다. 그리고 행복은 그렇게 가능했습니다. A. S. Pushkin의 작품에서이 모든 라인은 종종 구두 연설에서들을 수 있습니다. "플라스크에 화약이 아직 있어요!"라고 외치는 남자 - 때때로 N.V.의 이야기에서 나온 단어인지 모를 수 있습니다. 고골 "타라스 불바".
아이.에이. 자신의 일에 의지한 삶을 살았던 크릴로프 구어체종종 민속 속담과 속담을 그의 우화에 도입하면서 그는 많은 속담을 만들었습니다. "그러나 Vaska는 듣고 먹는다"; "그리고 아무것도 바뀌지 않았습니다"; "하지만 나는 코끼리를 눈치채지 못했다"; "이로운 바보는 적보다 더 위험하다"; "뻐꾸기는 뻐꾸기를 칭찬하기 때문에 수탉을 칭찬한다"; "왜 가십을 세는가, 당신의 대부에게로 향하는 것이 낫지 않습니까?"
서지
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