Η δημοσιογραφία ονομάζεται το χρονικό της νεωτερικότητας, αφού αντανακλά την τρέχουσα ιστορία στο σύνολό της, πραγματεύεται τα επίκαιρα προβλήματα της κοινωνίας - πολιτικά, κοινωνικά, πολιτιστικά, καθημερινά, φιλοσοφικά κ.λπ. Εφημερίδα-δημοσιογραφικό (δημοσιογραφικό) ύφοςο λόγος παρουσιάζεται σε σελίδες εφημερίδων και περιοδικών, σε υλικό της ραδιοφωνικής και τηλεοπτικής δημοσιογραφίας, σε δημόσιες διαλέξεις, σε ομιλίες ομιλητών στο κοινοβούλιο, σε συνέδρια, ολομέλειες, συσκέψεις, συλλαλητήρια κ.λπ.

Τα κείμενα που σχετίζονται με αυτό το στυλ διακρίνονται από ποικίλα θέματα και γλωσσικό σχεδιασμό. Από τη μια πλευρά, το ίδιο είδος, για παράδειγμα, το είδος του ρεπορτάζ, θα διαφέρει σημαντικά στην εφημερίδα, στο ραδιόφωνο και στην τηλεόραση. Όμως, από την άλλη πλευρά, το ρεπορτάζ των εφημερίδων διαφέρει σημαντικά από άλλα είδη εφημερίδων - ενημέρωση, δοκίμιο, φειλέτο κ.λπ.

Ωστόσο, όλα τα είδη της δημοσιογραφίας έχουν πολλά κοινά χαρακτηριστικά που τους επιτρέπουν να συνδυαστούν σε ένα ενιαίο σύνολο. Και αυτά τα κοινά χαρακτηριστικά οφείλονται στην παρουσία μιας κοινής λειτουργίας. Κείμενα δημοσιογραφικό ύφοςαπευθύνονται πάντα στις μάζες και επιτελούν πάντα -μαζί με την πληροφοριακή- μια λειτουργία επιρροής. Η φύση της επίδρασης μπορεί να είναι άμεση και ανοιχτή. Για παράδειγμα, σε μια συγκέντρωση, οι ομιλητές καλούν ανοιχτά τις μάζες να υποστηρίξουν ή να απορρίψουν αυτή ή την άλλη απόφαση της κυβέρνησης, αυτού ή εκείνου ομιλητή, πολιτικού κ.λπ.

Η φύση του αντίκτυπου μπορεί να είναι διαφορετική, σαν να κρύβεται πίσω από μια εξωτερικά αντικειμενική παρουσίαση γεγονότων (βλ. ειδησεογραφικά προγράμματα στο ραδιόφωνο, την τηλεόραση). Ωστόσο, η ίδια η επιλογή των γεγονότων, η περισσότερο ή λιγότερο λεπτομερής εξέταση τους, η φύση της παρουσίασης του υλικού παρέχουν επίσης έναν ορισμένο αντίκτυπο στις μάζες. Από τη φύση της, η δημοσιογραφία έχει σχεδιαστεί για να παρεμβαίνει ενεργά στη ζωή, να διαμορφώνει την κοινή γνώμη.

Χαρακτηριστικό γνώρισμα της δημοσιογραφίας είναι επίσης ότι δεν επηρεάζει μόνο ένα άτομο, αλλά τις μάζες, την κοινωνία στο σύνολό της και τις επιμέρους κοινωνικές της ομάδες. Σε δημοσιογραφικό ύφος, πολύ πιο δυνατό από ό,τι σε επιστημονικό, επίσημο επιχειρηματικό στυλαποκαλύπτει την ατομικότητα του συγγραφέα. Ωστόσο, σε αυτή την περίπτωση, ο συγγραφέας εκδηλώνεται όχι μόνο ως συγκεκριμένο άτομο (με τα δικά του μοναδικά χαρακτηριστικά), αλλά και ως εκπρόσωπος της κοινωνίας, εκφραστής ορισμένων κοινωνικών ιδεών, ενδιαφερόντων κ.λπ.

Επομένως, το κύριο χαρακτηριστικό, το κυρίαρχο χαρακτηριστικό του δημοσιογραφικού ύφους είναι κοινωνική αξιολόγηση, που εκδηλώνεται τόσο στην ίδια την επιλογή των γεγονότων, τον βαθμό προσοχής σε αυτά, όσο και στη χρήση εκφραστικών γλωσσικά εργαλεία.

Γενικότερα, το δημοσιογραφικό ύφος χαρακτηρίζεται από μια συνεχή εναλλαγή έκφρασης και προτύπου, τη διαρκή μετατροπή των εκφραστικών μέσων σε πρότυπο και την αναζήτηση νέων εκφραστικών μέσων.

Για παράδειγμα, μεταφορές ψυχρός πόλεμος, σιδερένιο παραπέτασμα, περεστρόικα, στασιμότητα, απόψυξημετατράπηκε σχεδόν αμέσως σε κοινωνικοπολιτικούς, τυπικά χρησιμοποιούμενους όρους.

Μια τέτοια αντιπαράθεση και αλληλεπίδραση έκφρασης και προτύπων είναι απολύτως φυσική. Η λειτουργία επιρροής καθορίζει τη διαρκή επιθυμία της δημοσιογραφίας για έκφραση, αλλά την ανάγκη για εκφραστική και οπτικά μέσαέρχεται σε σύγκρουση με την ανάγκη άμεσης απάντησης σε όλα τα γεγονότα της εποχής μας. Τα πρότυπα, ως έτοιμες μορφές λόγου, συσχετίζονται με ορισμένες κοινωνικοπολιτικές και άλλες καταστάσεις. Και το κείμενο, χτισμένο σε μια οικεία, τυπική μορφή, είναι πιο εύκολο να γραφτεί και να αφομοιωθεί πιο εύκολα. Δεν είναι τυχαίο ότι τέτοια στερεότυπα απαντώνται συχνότερα σε εκείνα τα είδη που απαιτούν μια οικονομική και συνοπτική μορφή και σχετίζονται λειτουργικά με το ίδιο το γεγονός: επίσημη επικοινωνία, ενημέρωση, κριτική Τύπου, έκθεση για το έργο του κοινοβουλίου, της κυβέρνησης κ.λπ. Σε άλλα είδη (δοκίμιο, φειλέτο κ.λπ.) λιγότερα πρότυπα λόγου, πρωτότυπες εκφραστικές τεχνικές έρχονται στο προσκήνιο, ο λόγος εξατομικεύεται.

Τα τυπικά πληροφοριακά μέσα που χρησιμοποιούνται σε ένα δημοσιογραφικό στυλ περιλαμβάνουν τα ακόλουθα:

Μεταξύ των εκφραστικών μέσων επιρροής, είναι απαραίτητο να επισημανθούν τα ακόλουθα:

Φυσικά, η χρήση τυπικών και εκφραστικών γλωσσικών μέσων σε ένα δημοσιογραφικό ύφος εξαρτάται σε μεγάλο βαθμό από το είδος, την αίσθηση του μέτρου, το γούστο και το ταλέντο του δημοσιογράφου.

Εάν χρειάζεστε συγκεκριμένες πληροφορίες, επικοινωνήστε είδη πληροφοριών: σημείωση, ρεπορτάζ, συνέντευξη, αναφορά.

Πληροφοριακό σημείωμαμιλάει για το πού, πότε, τι γεγονός συνέβη, συμβαίνει, θα συμβεί. Στις εκτεταμένες πληροφορίες προστίθενται σχολιαστικά μέρη, προσδιορίζοντας γιατί, γιατί, υπό ποιες συνθήκες, ακριβώς πώς.

Ρεπορτάζχαρακτηρίζεται από την παρουσία του συγγραφέα στη σκηνή. Το σύγχρονο ρεπορτάζ είναι συχνά ένα μικτό είδος - ενημερωτικό και αναλυτικό, όπου συνδυάζονται περιγραφές των ενεργών ενεργειών του δημοσιογράφου για την αποσαφήνιση του θέματος (συνεντεύξεις με αυτόπτες μάρτυρες, συμμετέχοντες στην εκδήλωση) και ανάλυση του προβλήματος.

Σύγχρονος συνέντευξη- πολυλειτουργικό είδος. Μπορεί να είναι τόσο ενημερωτικό (ερωτήσεις που γίνονται σε ένα ενημερωμένο άτομο για γεγονότα), όσο και αναλυτικό (μιλώντας για ένα πρόβλημα) ή δημοσιογραφικό (συνέντευξη πορτραίτου).

Αν σας ενδιαφέρει η ανάλυση των εν εξελίξει γεγονότων, τότε θα διαβάσετε κείμενα αναλυτικών ειδών: συνομιλία, άρθρο, αλληλογραφία, κριτική, κριτική.

σκοπός αναλυτικά είδηείναι μια ανάλυση από έναν δημοσιογράφο ενός κοινωνικά σημαντικού υπαρκτού προβλήματος, της τρέχουσας κατάστασης, ενός γεγονότος από τη σκοπιά του συγγραφέα. Το πιο κοινό αναλυτικό είδος είναι το προβληματικό άρθρο. Χαρακτηρίζεται από τη λογική παρουσίαση, βασίζεται σε συλλογισμό, που χτίζεται ως απόδειξη της κύριας διατριβής. Ένα άρθρο μπορεί να είναι ταυτόχρονα ένας επαγωγικός συλλογισμός - από την κύρια διατριβή μέχρι την απόδειξη, και ένας επαγωγικός συλλογισμός - από ένα μήνυμα σε ένα συμπέρασμα. Σε αντίθεση με τη συλλογιστική σε ένα επιστημονικό άρθρο, η συλλογιστική σε άρθρο εφημερίδαςέχει συναισθηματικό χαρακτήρα, κύριος στόχος του είναι να επηρεάσει τον αναγνώστη. Διάφορα επεισόδια γεγονότων, μίνι συνεντεύξεις μπορούν να χρησιμοποιηθούν ως αποδεικτικά στοιχεία. Ο συγγραφέας εκφράζει τη γνώμη του, δίνει μια εκτίμηση για το τι συμβαίνει.

Για να αποκτήσετε μια εικονιστική, συγκεκριμένη-αισθητηριακή αναπαράσταση ενός γεγονότος ή ενός προβλήματος, κείμενα γραμμένα σε καλλιτεχνικό και δημοσιογραφικό είδος: δοκίμιο, δοκίμιο, feuilleton, φυλλάδιο.

Η μεγαλύτερη επιρροή στο δημοσιογραφικό ύφος ασκείται από Ομιλία, ιδιαίτερα στα είδη της ραδιοφωνικής και τηλεοπτικής δημοσιογραφίας. Αυτό - προφορική δημοσιότητα.Κατέχει ιδιαίτερη θέση στη δημοσιογραφία ρητορική. Σε αυτήν η προσπάθεια γίνεται στην πειθώ, δηλ. δεν υπάρχει μόνο λογική, αλλά και αντίκτυπος στα συναισθήματα, μια πρόσκληση για δράση. Η μέγιστη εγγύτητα του κειμένου με τον συνομιλητή ενισχύει την επιρροή του.

Ως εκ τούτου, σε ένα δημοσιογραφικό ύφος, υπάρχει μια μεγάλη επιλογή μέσων που θα βοηθήσουν να φέρει τον συγγραφέα πιο κοντά στον συνομιλητή. Το να απευθύνεστε στον συνομιλητή είναι ιδιαίτερα χαρακτηριστικό των τηλεοπτικών προγραμμάτων. Ο συγγραφέας (οικοδεσπότης) προσπαθεί να τραβήξει την προσοχή του κοινού και να τους κάνει να κατανοήσουν τι συμβαίνει.

Τα τελευταία χρόνια έχουν σημειωθεί σημαντικές αλλαγές στο σύστημα των ειδών της δημοσιογραφίας. Έτσι, σχεδόν όλες οι εφημερίδες εξαφανίστηκαν σύνταξης. Τα δοκίμια και τα φειλετόνια έχουν σχεδόν εξαφανιστεί. Περισσότερος χώρος στην εφημερίδα από πριν, άρχισε να καταλαμβάνει είδος της ερευνητικής δημοσιογραφίας. Ταυτόχρονα, τα είδη που βασίζονται σε διάλογο γίνονται δημοφιλή: συνεντεύξεις, «στρογγυλά τραπέζια», συνομιλίες, συνεντεύξεις εξπρές, που σας επιτρέπουν να πάρετε πληροφορίες και γνώμη «από πρώτο χέρι».

Επί του παρόντος, το σύστημα των ειδών στο σύνολό του χαρακτηρίζεται από την κατάργηση των κατατμήσεων των ειδών και την εμφάνιση υβριδικών ειδών.

Εντολή

Ξαναδιάβασε το έργο που καλύπτεις. Αν δουλεύεις όχι με λογοτεχνικό έργο, αλλά με γεγονότα που έλαβαν χώρα στο πραγματική ζωή, πρέπει να συλλέξετε περισσότερες πληροφορίες για το θέμα. Ελέγξτε προσεκτικά τα γεγονότα που θα εμφανιστούν στο κείμενό σας, στα οποία θα αναφερθείτε κατά την αφήγηση.

Αποφασίστε για τη θέση σας. Πρέπει να διατυπώσετε ξεκάθαρα τη στάση σας για το τι συμβαίνει ή για το θέμα που θέτει ο συγγραφέας ενός λογοτεχνικού έργου. Αυτή η γραμμή πρέπει να ανιχνεύεται σε όλες τις εργασίες σας, από την αρχή μέχρι το τέλος. Σημαντική απόκλιση παραβιάζει την ακεραιότητα του σχεδίου του.

Επιλέξτε τη μορφή διεύθυνσης στους αναγνώστες σας. Πρέπει να είναι ομοιόμορφο και να τηρείται στη συνέχεια κάθε λογοτεχνικού έργου. Πολλές επιλογές είναι δυνατές, για παράδειγμα, δεν απευθύνεστε απευθείας στον αναγνώστη, απευθύνεστε στον αναγνώστη ως ξεχωριστό άτομο, απευθύνεστε στον αναγνώστη όχι ως άτομο, αλλά ως λαό ή στην ανθρώπινη φυλή ως σύνολο. Το αποκορύφωμα της δουλειάς σας μπορεί να είναι μια ασυνήθιστη μορφή επικοινωνίας με τον αναγνώστη. Σκεφτείτε το προσεκτικά.

Σκεφτείτε το στυλ με το οποίο θα γραφτεί η δουλειά σας του δημοσιογραφικού είδους. Το αν θα χρησιμοποιηθούν μέσα όπως η ειρωνεία, ο σαρκασμός εξαρτάται από εσάς. Μπορείτε να δώσετε σε όλο το έργο ένα αυστηρό ύφος, δείχνοντας τη σοβαρότητα του προβλήματος. Επιπλέον, μπορείτε να συζητήσετε το πρόβλημα με πιο ελαφρύ τρόπο. Μια αλλαγή διάθεσης είναι πιθανή, αυτό θα δώσει επιπλέον δυναμική σε μια δημοσιογραφική δουλειά. Έτσι, στη συνέχεια θα αυξήσετε την ένταση και μετά θα την αποδυναμώσετε.

Χρησιμοποιήστε τυπικό λεξιλόγιο και γραμματική για έργα μη μυθοπλασίας. Για παράδειγμα, τέτοια λογοτεχνικά έργα χαρακτηρίζονται από εύρος και κλίμακα. Είναι επίσης συναισθηματικοί και εκφραστικοί.

Μερικές φορές θέλετε πραγματικά να προσθέσετε μια αστεία φωτογραφία κείμενοή email σε έναν φίλο όμορφη καρτ ποστάλΓια γενέθλια. Με τη βοήθεια του προγράμματος επεξεργασίας γραφικών Photoshop, μπορείτε να γράψετε ένα εντυπωσιακό κείμενο στην εικόνα και αν δεν σας αρέσει η επιγραφή, αλλάξτε το.

Θα χρειαστείτε

• 1. Επεξεργαστής γραφικών Photoshop οποιασδήποτε έκδοσης
• 2. Ένα αρχείο με μια εικόνα στο οποίο θέλετε να γράψετε κείμενο

Εντολή

Στο πρόγραμμα επεξεργασίας Photoshop, ανοίξτε την εικόνα στην οποία θέλετε να γράψετε κείμενο. Επιλέξτε το μενού "Αρχείο" ("Αρχείο"), το στοιχείο "Άνοιγμα" ("Άνοιγμα") Για γρήγορο άνοιγμα, μπορείτε να χρησιμοποιήσετε τα "πλήκτρα συντόμευσης" "Ctrl + O".

Στην παλέτα "Εργαλεία" ("Εργαλεία"), που βρίσκεται στην αριστερή πλευρά του παραθύρου του προγράμματος, επιλέξτε το εργαλείο "Οριζόντιο Εργαλείο Τύπου" ("Οριζόντιο κείμενο"). Μπορείτε να χρησιμοποιήσετε το "πλήκτρο συντόμευσης" "T" για να επιλέξετε αυτό το εργαλείο.

Επιλέξτε μια γραμματοσειρά. Αυτό μπορεί να γίνει στον πίνακα, ο οποίος βρίσκεται στο επάνω μέρος του παραθύρου του προγράμματος κάτω από το κύριο μενού.

Επιλέξτε μέγεθος γραμματοσειράς. Αυτή η παράμετρος διαμορφώνεται στον ίδιο πίνακα στα δεξιά του ονόματος της γραμματοσειράς. Μέγεθος γραμματοσειράς για την επιγραφή εικόναμπορεί να επιλεγεί από το μενού ή να εισαχθεί από το πληκτρολόγιο στο πεδίο για αριθμητικές τιμές.

Επιλέξτε το χρώμα του κειμένου που θα γραφτεί στην εικόνα. Αυτό μπορεί να γίνει στον ίδιο πίνακα όπου ορίζεται το μέγεθος της γραμματοσειράς κάνοντας αριστερό κλικ στο έγχρωμο ορθογώνιο. Θα εμφανιστεί μια παλέτα όπου μπορείτε να επιλέξετε ένα χρώμα για το κείμενο.

Γράψτε κείμενο εικόνα. Το κείμενο μπορεί να εισαχθεί χρησιμοποιώντας το πληκτρολόγιο ή να πληκτρολογηθεί σε οποιοδήποτε επεξεργαστής κειμένουκαι, στη συνέχεια, αντιγράψτε και επικολλήστε την εικόνα στο Photoshop. Στην παλέτα "Επίπεδα", δημιουργείται αυτόματα ένα νέο επίπεδο με κείμενο.
Ολοκληρώστε την επεξεργασία του κειμένου εικόνατοποθετώντας το δείκτη του ποντικιού πάνω από αυτό το επίπεδο στην παλέτα Layers και κάνοντας κλικ με το αριστερό κουμπί του ποντικιού.

Επεξεργαστείτε το κείμενο σε εικόνααν το αποτέλεσμα δεν είναι πολύ καλό. Για να το κάνετε αυτό, επιλέξτε την επιγραφή στην εικόνα και αλλάξτε τη γραμματοσειρά, το μέγεθος γραμματοσειράς ή το χρώμα. Μπορείτε να αλλάξετε το ίδιο το κείμενο εισάγοντας μια νέα επιγραφή από το πληκτρολόγιο ή αντιγράφοντας και επικολλώντας το από ένα πρόγραμμα επεξεργασίας κειμένου.

Δώστε στυλ στο κείμενο. Εφαρμόστε στην επιγραφή οποιοδήποτε από τα στυλ της παλέτας "Styles", η οποία βρίσκεται στη δεξιά πλευρά του παραθύρου του προγράμματος. Για να το κάνετε αυτό, τοποθετήστε το δείκτη του ποντικιού πάνω από το εικονίδιο στυλ και κάντε αριστερό κλικ.
Προσπαθήστε να παραμορφώσετε το κείμενο. Για να το κάνετε αυτό, τοποθετήστε το δείκτη του ποντικιού σας πάνω από το εικονίδιο "Δημιουργία παραμορφωμένου κειμένου", το οποίο βρίσκεται στην επάνω γραμμή κάτω από το κύριο μενού στα δεξιά του ορθογωνίου με το χρώμα της τρέχουσας γραμματοσειράς. Στο μενού που εμφανίζεται, επιλέξτε τον τύπο της παραμόρφωσης.
Αποθηκεύστε το αρχείο. Αυτό γίνεται μέσω του μενού "Αρχείο" ("Αρχείο"), το στοιχείο "Αποθήκευση" ("Αποθήκευση").

Σημείωση

Ορισμένες γραμματοσειρές που βρίσκονται σε πόρους του Διαδικτύου ενδέχεται να μην υποστηρίζουν κυριλλικά. Εάν έχετε επιλέξει μια γραμματοσειρά και εκτυπώνετε μια επιγραφή στα ρωσικά, αλλά δεν εμφανίζεται στην εικόνα, αλλάξτε τη γραμματοσειρά.

Χρήσιμες συμβουλές

Αποθηκεύστε ένα αντίγραφο του αρχείου PSD εάν θέλετε να επεξεργαστείτε την ετικέτα.

Πηγές:

• Περιγραφή διαφόρων λειτουργιών με κείμενο στο "Photoshop" το 2017

Το δημοσιογραφικό στυλ είναι ένα από τα λειτουργικά στυλ βιβλίων της ρωσικής γλώσσας. Χρησιμοποιείται στα μέσα ενημέρωσης και σε δημόσιες προφορικές παρουσιάσεις.

Το δημοσιογραφικό στυλ εκτελεί πολλές λειτουργίες ταυτόχρονα. Πρώτον, τα κείμενα γραμμένα σε αυτό το στυλ χρησιμεύουν για την ενημέρωση του αναγνώστη (ακροατή, θεατή). Δεύτερον, ο συγγραφέας του κειμένου εκφράζει μια συναισθηματική στάση απέναντι σε αυτό που συμβαίνει και προσπαθεί να αιχμαλωτίσει, να μολύνει το κοινό με αυτό το συναίσθημα. Τρίτον, δημοσιογραφικά κείμενααποτελούν το ισχυρότερο μέσο ιδεολογικής και προπαγανδιστικής επιρροής.

Από τις εργασίες που εκτελούνται στα κείμενα δημοσιογραφικού ύφους, λογικά ακολουθούν τα κύρια χαρακτηριστικά του ύφους. Η όσο το δυνατόν γρηγορότερη και εύκολη ενημέρωση των αναγνωστών πραγματοποιείται στα μέσα ενημέρωσης - εφημερίδες, περιοδικά, στην τηλεόραση και στο ραδιόφωνο, στα μέσα ενημέρωσης του Διαδικτύου. Τα κείμενα σε αυτόν τον τομέα χαρακτηρίζονται από σαφήνεια, συνέπεια, τυποποίηση. Για να διατυπώσουν τις ειδήσεις γρήγορα και ξεκάθαρα, οι δημοσιογράφοι χρησιμοποιούν πρότυπα ομιλίας (εμπορικές δομές, υπηρεσίες επιβολής του νόμου, δημόσιος τομέας κ.λπ.). Πρέπει να ξεχωρίζουν από τα κλισέ. Τα πρότυπα εκφράζουν τη σκέψη συνοπτικά, αλλά ξεκάθαρα. Τα κλισέ, αντίθετα, θολώνουν την ουσία και παρεμβαίνουν στην αντίληψη των πληροφοριών.

Η δεύτερη πλευρά του δημοσιογραφικού στυλ είναι η συναισθηματικότητά του. Ο συγγραφέας χρειάζεται να πείσει τον αναγνώστη ότι έχει δίκιο, να μην αφήσει αδιάφορο το πρόβλημα. Για να γίνει αυτό, τα κείμενα συμπληρώνονται καλλιτεχνικά μέσα, δανεισμένο από τη λογοτεχνική γλώσσα, την καθομιλουμένη και τον επίσημο επιχειρηματικό λόγο.

Τα κείμενα αυτού του στυλ χαρακτηρίζονται επίσης από γενική προσβασιμότητα και στόχευση. Δεδομένου ότι τα θέματα των ομιλιών στα μέσα ενημέρωσης είναι πολύ ευρεία, σχεδόν απεριόριστα, ο δημοσιογράφος λειτουργεί ως ενδιάμεσος μεταξύ των διαφόρων σφαιρών της ζωής και του αναγνώστη. Επομένως, χρειάζεται να αποκαλύψει οποιοδήποτε περίπλοκο θέμα ξεκάθαρα για ένα ευρύ φάσμα αναγνωστών, αλλά ταυτόχρονα χωρίς να χάσει το σημασιολογικό φορτίο. Ακόμα κι αν βρεθούν σύνθετοι όροι στο κείμενο, η σημασία τους αποκρυπτογραφείται. Ταυτόχρονα, όταν συνθέτει μια ομιλία, ο συγγραφέας εστιάζει σε ένα συγκεκριμένο τμήμα του κοινού, επομένως επιλέγει ένα λεξιλόγιο που θα είναι κατανοητό στο συγκεκριμένο κοινό.

Ο σχηματισμός λέξεων σε δημοσιογραφικό ύφος χαρακτηρίζεται από τη χρήση επιθημάτων ξένης προέλευσης (-ism, -tion), παλαιών σλαβικών προθεμάτων (inter-, pro-, co-), ξένων προθεμάτων (post-, trans-, counter-). , υπερ-). Από πλευράς μορφολογίας, το ύφος διακρίνεται από μεγάλο αριθμό ενικών ουσιαστικών που αποκτούν συλλογική σημασία (αναγνώστης, θεατής), ρήματα στον ενεστώτα. Οι συντακτικές κατασκευές σε τέτοια κείμενα είναι απλές και σαφείς. Συχνά χρησιμοποιούνται ρητορικές ερωτήσεις και θαυμαστικά.

Μαζί με τα γενικά χαρακτηριστικά του δημοσιογραφικού ύφους μεγάλης σημασίαςέχει πρωτότυπο στυλ. Ανάλογα με το σκοπό της δημοσίευσης, το θέμα της ομιλίας και τον επιδιωκόμενο κύκλο αναγνωστών, ο συγγραφέας επιλέγει από όλη την ποικιλία των μέσων του δημοσιογραφικού ύφους έναν συνδυασμό αυτών που θα λύσουν το πρόβλημα που αντιμετωπίζει ο δημιουργός του κειμένου.

Σχετικά βίντεο

Πηγές:

• Το στυλιστικό σύστημα της σύγχρονης ρωσικής γλώσσας

Συμβουλή 4: Τι είναι το The Big Bang Theory και θα υπάρξει συνέχεια

Η σειρά Big Bang Theory είναι μια από τις πιο δημοφιλείς κωμικές τηλεοπτικές εκπομπές όχι μόνο στις Ηνωμένες Πολιτείες, αλλά και στη Ρωσία για έβδομη χρονιά. Τι ακριβώς είναι αυτό που προσελκύει τόσο πολύ τους θεατές;

Σειρά για "σπασίκλες"

Το sitcom (από την αγγλική κωμωδία καταστάσεων - κωμωδία καταστάσεων) «The Big Bang Theory» δημιουργήθηκε από τους Αμερικανούς σεναριογράφους Chuck Lorre και Bill Prady. Η ιδέα της σειράς είναι να αναδείξει τη ζωή των ταλαντούχων νεαρών φυσικών Sheldon Cooper και Leonard Hofstadter. Έχοντας την υψηλότερη ευφυΐα, είναι, ωστόσο, εντελώς αβοήθητοι στη συνηθισμένη ζωή, η οποία οδηγεί συνεχώς σε γελοίες και γελοίες καταστάσεις.

Ο Τζιμ Πάρσονς, που έπαιξε τον Σέλντον Κούπερ, κέρδισε δύο φορές το βραβείο Emmy για τον εξαιρετικό ηθοποιό κωμωδίας.

Η ιδιαιτερότητα κάθε φαντασίωσης είναι η δημιουργία ενός ειδικού εικονικού χώρου μιας συγκεκριμένης πραγματικότητας.

Origins of the Science Fiction Genre

Η επιθυμία να γνωρίσουμε το άγνωστο ήταν πάντα χαρακτηριστικό της ανθρωπότητας. Οι πρώτες προσπάθειες διείσδυσης πέρα ​​από τα όρια της κατανόησης μπορούν να αναχθούν στις βραχογραφίες και στους αρχαίους μύθους.

Οι μεσαιωνικές ουτοπίες μπορούν ήδη να θεωρηθούν προϊόντα της φαντασίας, που έλαβαν πιο συγκεκριμένες μορφές στα πρώτα έργα που έχουν όλα τα χαρακτηριστικά της επιστημονικής φαντασίας. Βασική προϋπόθεση για την εμφάνιση του είδους ήταν η βιομηχανική επανάσταση, με αποτέλεσμα η επιστημονική έρευνα και οι ανακαλύψεις να αρχίσουν να επηρεάζουν τη διαμόρφωση της κοσμοθεωρίας.

Η κλασική λογοτεχνία βρέθηκε σε κάποια στασιμότητα και δεν ήταν πλέον σε θέση να ικανοποιήσει πλήρως τις ανάγκες τόσο του αναγνωστικού κοινού όσο και μέρους των συγγραφέων που αναζητούν ευκαιρίες για να συνειδητοποιήσουν τις δικές τους δυνατότητες.

Χαρακτηριστικά επιστημονικής φαντασίας

Κάθε λογοτεχνικό έργο δημιουργεί μια συγκεκριμένη πραγματικότητα. Η πραγματικότητα ενός έργου επιστημονικής φαντασίας βρίσκεται σε δυνητική κατάσταση με τη μορφή υλικής δομής και γίνεται αντιληπτή ως πραγματική εικονική πραγματικότητα.

Η βάση ενός κλασικού έργου επιστημονικής φαντασίας είναι μια τεχνική, κοινωνική ή επιστημονική ιδέα, η υλοποίηση της οποίας έχει πιθανότητες στο μέλλον.

Όπως χαρακτήρισε ο Ray Bradbury, ένας κλασικός του είδους, την ιδιαιτερότητα της επιστημονικής φαντασίας: «Όλα τα επιτεύγματα της επιστήμης και της τεχνολογίας που έχουν ωφελήσει ή βλάψουν την ανθρωπότητα τα τελευταία πενήντα χρόνια γεννήθηκαν πολύ πριν από αυτό στο κεφάλι μιας επιστημονικής φαντασίας. συγγραφέας."

Στην πορεία της διαμόρφωσης του είδους εμφανίστηκαν τυπικές τεχνικές που ήταν μοναδικές σε αυτό. Δεν χρειάζεται να εξηγήσουμε στο αναγνωστικό κοινό τι είναι η τηλεμεταφορά, το ταξίδι με την ταχύτητα του φωτός, ο εκμηδενισμός και η αντιπαράθεση κ.λπ. Η ιδιαιτερότητα των κλισέ επιστημονικής φαντασίας επιτρέπει στον συγγραφέα να μην αποσπάται η προσοχή από την πλοκή.

Αυτή είναι η βασική διαφορά μεταξύ του είδους επιστημονικής φαντασίας και της απλής φαντασίας, που περιλαμβάνει τις φανταστικές εικόνες του Γκόγκολ και του Μπουλγκάκοφ, έργα στο είδος της φαντασίας και άλλα λογοτεχνικά είδη.

Σχετικά βίντεο

Πηγές:

• Προσωπική άποψη για την επιστημονική φαντασία ως είδος

Υπάρχει ένας σημαντικός αριθμός ορισμών του είδους, και κανένας από αυτούς δεν μπορεί να αναγνωριστεί ως εντελώς καθολικός - που ισχύει για όλες τις κατηγορίες δημοσιογραφικών κειμένων. Το μόνο πράγμα που τονίζεται από όλους ανεξαιρέτως τους ερευνητές είναι μια ορισμένη σταθερότητα και επανάληψη της μιας ή της άλλης ποικιλίας κειμένων με την πάροδο του χρόνου και σε διάφορους τύπους εφημερίδων, περιοδικών, τηλεοπτικών και ραδιοφωνικών προγραμμάτων.

Ένας δημοσιογράφος που προετοιμάζει υλικό για τα μέσα ενημέρωσης καθοδηγείται πάντα από κάποια αρχικά καθορισμένα - άλλοτε με τη μορφή συγκεκριμένων οδηγιών και άλλοτε με τη μορφή ενός άρρητου κώδικα - ένα σύνολο απαιτήσεων για το ύφος, τη μορφή, το περιεχόμενο και τον όγκο του υλικού του.

Χωρίς να ληφθούν υπόψη αυτές οι απαιτήσεις, το υλικό δεν μπορεί να δημοσιευτεί ή να μεταδοθεί, επειδή οποιαδήποτε απόκλιση από ένα συγκεκριμένο προκαθορισμένο πρότυπο (που παρεμπιπτόντως είναι σημαντικό στο ότι προσελκύει ορισμένες κατηγορίες αναγνωστών) βγάζει αυτό το υλικό από τη λεπτή θέση του το είδος και αναπόφευκτα το μεταφέρει σε άλλη κατηγορία. . Υπό αυτή την έννοια, υλικό χωρίς είδος δεν υπάρχει.

Δεν επιτρέπει τον σαφή προσδιορισμό των τύπων κειμένων που δημοσιεύονται από τα μέσα ενημέρωσης και χρειάζεται διευκρίνιση. Αρκεί να δούμε μόνο τη γενική λίστα των δημοσιογραφικών ειδών που δίνεται στο βιβλίο του Α.Α. Tertychny "Είδη περιοδικών":

Είδη περιοδικών

Αυτά τα είδη, με τη σειρά τους, υποδιαιρούνται από τον ερευνητή σε πληροφοριακά, αναλυτικά, καλλιτεχνικά και δημοσιογραφικά.

Ακολουθώντας την ίδια λογική, άλλοι μελετητές εντοπίζουν σχεδόν 400 είδη εφημερίδων. Ωστόσο, οι επιστήμονες εξακολουθούν να προσπαθούν να τα χωρίσουν σύμφωνα με την εξαιρετικά ευρεία βάση της έννοιας και της μορφής που αναφέρθηκαν παραπάνω:

1) πραγματικά είδη πληροφοριών.

2) όντως δημοσιογραφικό?

3) ενημέρωση και δημοσιογραφική?

4) καλλιτεχνική και δημοσιογραφική?

7) επίσημη επιχείρηση.

8) τα υπόλοιπα.

Στις περισσότερες από τις υπάρχουσες ταξινομήσεις ειδών, δεν υπάρχει ενιαία βάση για διαίρεση. Σε ορισμένες περιπτώσεις, λαμβάνει υπόψη γλωσσικά χαρακτηριστικάκείμενο, σε άλλα - εννοιολογική. Ωστόσο, κατά κανόνα, στο τέλος, καταλήγουν όλοι σε μια ενιαία λίστα ειδών που διακρίνονται για διάφορους λόγους. Ταυτόχρονα, τονίζεται συχνά ότι τα είδη των εφημερίδων διακρίνονται από ποικιλομορφία και αλληλοδιείσδυση: «Μια αυστηρή διαίρεση σε είδη υπάρχει μόνο στη θεωρία», γράφει η Irina Kadykova στις σελίδες της διαδικτυακής έκδοσης Mediasprut, «και, σε κάποιο βαθμό , σε πληροφοριακό υλικό. Γενικά, τα είδη τείνουν να αλληλοδιεισδύουν και στην πράξη τα όρια μεταξύ τους είναι συχνά ασαφή (ειδικά στις λεγόμενες «ταμπλόιντ» δημοσιεύσεις).

Στον προαναφερθέντα διαχωρισμό των δημοσιογραφικών ειδών σε ενημερωτικούς, αναλυτικούς και καλλιτεχνικούς δημοσιογράφους ερευνητές, καθοδηγούνται από την αφηρημένη αρχή της κυριαρχίας (σε ορισμένους κυριαρχεί η καθαρή πληροφορία, σε άλλους η ανάλυση πληροφοριών και σε άλλους η εικόνα). Από αυτή την άποψη, ας παραθέσουμε ένα μακροσκελές, αλλά μάλλον αποκαλυπτικό απόσπασμα από τη δημοσίευση Mediasprut που αναφέρθηκε ήδη παραπάνω, όπου ο συγγραφέας προσπαθεί να εξηγήσει πώς είναι ακόμα απαραίτητο να χωριστεί το υλικό σε είδη:

«Τα είδη των εφημερίδων», γράφει ο ερευνητής, «διαφέρουν μεταξύ τους ως προς τη μέθοδο λογοτεχνικής παρουσίασης, το στυλ παρουσίασης, τη σύνθεση και ακόμη και τον αριθμό των γραμμών. Μπορούν να χωριστούν υπό όρους σε τρία μεγάλες ομάδες: πληροφοριακό, αναλυτικό και καλλιτεχνικό-δημοσιογραφικό.<...>Ο κύριος σκοπός του πληροφοριακού υλικού<...>- η αναφορά ενός γεγονότος (σε καθημερινές δημοσιεύσεις και τεύχη, το «φρέσκο» γεγονός - είδηση) τίθεται στην πρώτη γραμμή. Ένα γεγονός είναι εξίσου σημαντικό για τη δημοσιογραφία όσο ένα άτομο για την ανατομία. Αυτό είναι το θεμέλιο των θεμελίων, η δημοσιογραφία είναι αδιανόητη χωρίς γεγονότα.

Διαφορετικοί τρόποι κάλυψης των γεγονότων και οδηγούν στη δημιουργία διαφορετικών ειδών. Ας δούμε πώς παρουσιάζεται το γεγονός σε συγκεκριμένα είδη πληροφοριών.

Το χρονικό είναι γεγονός χωρίς λεπτομέρειες. Μικρά (μερικές φορές μία ή δύο φράσεις) μηνύματα που δεν έχουν τίτλο. Τις περισσότερες φορές δημοσιεύονται σε συλλογές.

Πληροφορίες - σύντομες πληροφορίεςή σημείωση. Περιέχει το ίδιο το γεγονός και ορισμένες λεπτομέρειες. Αποτελείται από δέκα έως τριάντα γραμμές, έχει τη δική του επικεφαλίδα. Τις περισσότερες φορές δημοσιεύεται στη συλλογή.

Οι διευρυμένες πληροφορίες συνεπάγονται μια ευρύτερη και πιο λεπτομερή παρουσίαση των γεγονότων. Πιθανή: ιστορική αναφορά, σύγκριση, χαρακτηρισμός ηρώων κ.λπ. Περιλαμβάνει εισαγωγή και τέλος. Περιέχει 40-150 γραμμές, τίτλος. Ας βάλουμε έναν υπότιτλο.

Μια συνέντευξη είναι μια δήλωση γεγονότων για λογαριασμό του ατόμου με το οποίο διεξάγεται η συνομιλία. Περιλαμβάνει κοινή δημιουργικότητα: ο δημοσιογράφος προβλέπει τις ερωτήσεις των αναγνωστών, προετοιμάζεται προσεκτικά για μια συνέντευξη και σίγουρα γνωρίζει την κατάσταση. Είναι απαραίτητο να αναφέρετε με ποιον διεξάγεται η συνομιλία (επώνυμο, όνομα, πατρώνυμο, επίσημη ή κοινωνική θέση), το θέμα της συνομιλίας, πώς ελήφθη η συνέντευξη (σε προσωπική συνομιλία, μέσω τηλεφώνου, φαξ, και τα λοιπά.).

Ρεπορτάζ - με οδηγίες της σύνταξης, ο δημοσιογράφος μιλάει για όσα είδε και άκουσε. Το μέγεθος του υλικού εξαρτάται από τη σημασία του γεγονότος.

Η γενική έκθεση περιέχει μια δήλωση των γεγονότων με χρονολογική σειρά, η θεματική - επισημαίνει 1-2 πιο σημαντικά θέματα, η αναφορά με σχόλια - μια περίληψη των κύριων γεγονότων και η έκφραση της άποψής του.

Ένα σκίτσο είναι μια γενίκευση των γεγονότων και μια περιγραφή της κατάστασης. Μια σύντομη, ζωντανή και παραστατική αφήγηση των εντυπώσεων του.

Ανασκόπηση - τα πιο σημαντικά γεγονότα στη ζωή της πόλης, του εργοστασίου, του σχολείου κ.λπ. για μια ορισμένη περίοδο (περιλήψεις, σύνολα).

Το ρεπορτάζ είναι μια οπτική αναπαράσταση ενός γεγονότος μέσω της άμεσης αντίληψης ενός αυτόπτη μάρτυρα δημοσιογράφου ή ηθοποιός. Το ρεπορτάζ συνδυάζει στοιχεία όλων των ενημερωτικών ειδών (αφήγηση, ευθύς λόγος, πολύχρωμη παρέκβαση, χαρακτηρισμός, ιστορική παρέκβαση κ.λπ.). Η έκθεση θα πρέπει κατά προτίμηση να απεικονίζεται με φωτογραφίες. Η αναφορά μπορεί να είναι: εκδήλωση, θεματική, σκηνική.

Τα αναλυτικά είδη είναι ένας ευρύς καμβάς γεγονότων που ερμηνεύονται, γενικεύονται, χρησιμεύουν ως υλικό για την τοποθέτηση ενός συγκεκριμένου προβλήματος και την ολοκληρωμένη εξέταση και ερμηνεία του. Τα αναλυτικά είδη περιλαμβάνουν: αλληλογραφία, άρθρο, κριτική. Η αλληλογραφία αναλύει μια ομάδα γεγονότων. Αυτό γίνεται με την περιγραφή των γεγονότων, την ανάλυσή τους και τα αντίστοιχα συμπεράσματα. Τα παραδείγματα, η αποτελεσματικότητα, η ιδιαιτερότητα του θέματος και η σαφής διεύθυνση είναι πολύ σημαντικά εδώ. Ένα άρθρο είναι μια γενίκευση και ανάλυση γεγονότων και φαινομένων. Εάν στην αλληλογραφία τα γεγονότα εξετάζονται από το συγκεκριμένο στο γενικό, τότε στο άρθρο όλα συμβαίνουν αντίστροφα - από το γενικό στο συγκεκριμένο. Το άρθρο παίρνει τα γεγονότα σε παγκόσμια κλίμακα, τα αναλύει, οδηγώντας τα σε επιστημονικά τεκμηριωμένα συμπεράσματα.

Καλλιτεχνικά και δημοσιογραφικά είδη - εδώ ένα συγκεκριμένο ντοκιμαντέρ σβήνει στο βάθος. Το κυριότερο είναι η εντύπωση του συγγραφέα για το γεγονός, το γεγονός, τη σκέψη του συγγραφέα. Το ίδιο το γεγονός χαρακτηρίζεται. Δίνεται η μεταφορική του ερμηνεία.

Στο δοκίμιο, τα γεγονότα διαθλώνται υπό το πρίσμα της προσωπικότητας του συγγραφέα. Σημασία δεν έχει το ίδιο το γεγονός, αλλά η αντίληψη και η ερμηνεία του από τον ήρωα ή τον συγγραφέα. Το γεγονός αναθεωρείται σε μια εικόνα, κοντά σε μικρές μορφές μυθοπλασίας, τσιμεντένια, βασισμένη σε πραγματικό υλικό. Ο σκοπός του δοκιμίου είναι να δώσει μια εικονική ιδέα των ανθρώπων, να τους δείξει στην πράξη, να αποκαλύψει την ουσία του φαινομένου.

Ένα δοκίμιο μπορεί να είναι πλοκή (πορτρέτο, πρόβλημα) και περιγραφικό (γεγονός, ταξίδι).

Το φειγιέ είναι ένα λογοτεχνικό υλικό εμποτισμένο με το πνεύμα της οξύτατης επίκαιρης κριτικής, με ειδικές μεθόδους παρουσίασης. Για ένα φειλέτο είναι υποχρεωτικά: ζωντάνια, ελαφρότητα, εικονικότητα, χιούμορ, ειρωνεία, κοροϊδία.

Το φυλλάδιο είναι ένα επίκαιρο δημοσιογραφικό έργο, σκοπός και πάθος του οποίου είναι μια συγκεκριμένη αστική, κυρίως κοινωνικοπολιτική καταγγελία.

Στην ταξινόμηση που περιγράφεται παραπάνω, μόνο τα παραδοσιακά ονόματα των ειδών είναι κατανοητά και αρκετά προφανή, αλλά όχι τα κριτήρια για την επιλογή τους και πολλά από αυτά μπορούν να εφαρμοστούν με επιτυχία το ένα στο άλλο. Εδώ, δυστυχώς, δεν υπάρχει επίσης αυστηρά επιστημονική προσέγγιση, αν και στην καθημερινή ζωή για τους αρχάριους δημοσιογράφους τέτοιες δημοφιλείς επιστημονικές εξηγήσεις μπορούν να χρησιμεύσουν ως ένα είδος αρχικού οδηγού.

Μια ενδιαφέρουσα προσέγγιση στον ορισμό των ειδών των μέσων είναι ο διάσημος θεωρητικός του κινηματογράφου και της λογοτεχνίας V.B. Shklovsky, που συζητήθηκε αναλυτικά στο άρθρο της L. Shibaeva «Genres in the Theory and Practice of Journalism». «Τα μόνιμα καθιερωμένα έθιμα - η εθιμοτυπία της διαδικασίας επιθεώρησης του κόσμου (όπως μου φαίνεται) ονομάζονται είδη», γράφει ο V.B. Shklovsky [cit. σύμφωνα με τον L. Shibaev. Τα είδη στη θεωρία και την πράξη της δημοσιογραφίας - σελ.54]. Εδώ, σε όλη της την πληρότητα και σαφήνεια, εμφανίζεται η διαφορά μεταξύ της κατανόησης των ειδών στη θεωρία της λειτουργικής στυλιστικής και στην πρακτική δημοσιογραφία. Αν στην πρώτη περίπτωση το είδος είναι χαρακτηριστικό ταξινόμησης εντός λειτουργικό στυλκαι χαρακτηρίζεται από μια ορισμένη αμετάβλητη σύνθεση γλωσσικών και εννοιολογικών χαρακτηριστικών, τότε στη δεύτερη περίπτωση μιλάμε για «εθιμοτυπία», δηλ. έθιμα και κανόνες παρουσίασης πληροφοριών, στα οποία το ίδιο το γλωσσικό κριτήριο, αν και σημαντικό, εξακολουθεί να κατέχει υποδεέστερη θέση σε σχέση με τους «κανόνες συμπεριφοράς» που πρέπει να γνωρίζει κάθε δημοσιογράφος, όπως το «Πάτερ ημών», διαφορετικά θα χάσει αναπόφευκτα το αναγνωστικό κοινό. και του ως παραβάτη της πειθαρχίας (διαβάστε - εθιμοτυπία του είδους) απλά θα αποβληθεί από την κοινωνία.

V.B. Ο Shklovsky προσδιορίζει τρία βασικά κριτήρια για αυτήν την «τάξη επιθεώρησης του κόσμου», σύμφωνα με τα οποία όλο το δημοσιογραφικό υλικό ταξινομείται σύμφωνα με τα είδη-εθιμοτυπίες: θέμα, λειτουργία, μέθοδος. «Το θέμα, η λειτουργία, η μέθοδος είναι τρεις πυλώνες, τρεις άφθαρτοι πυλώνες πάνω στους οποίους στηρίζεται το είδος. Διατηρώντας τις απαραίτητες συνδέσεις και εξαρτήσεις μεταξύ τους, προκύπτει αυτή η πολύ «σταθερή μορφή» στην οποία είναι πιο βολικό για τον αναγνώστη να αντιληφθεί τη σκέψη του συγγραφέα» [cit. σύμφωνα με τον L. Shibaev. Τα είδη στη θεωρία και την πράξη της δημοσιογραφίας - σελ.55]. Με άλλα λόγια, η ύλη χωρίζεται σε είδη δημοσιογραφίας, ανάλογα με το πώς απαντά σε τρία βασικά ερωτήματα: τι καλύπτεται, για ποιους σκοπούς και με ποιον τρόπο.

Έτσι, το δημοσιογραφικό στυλ αντιπροσωπεύεται από μια ποικιλία ειδών που έχουν διαφορετικά καθήκοντα στη διαδικασία της επικοινωνίας και λειτουργούν σε διαφορετικές συνθήκες. Έτσι, τα δημοσιογραφικά είδη περιλαμβάνουν πολιτική ενημέρωση εφημερίδων, editorials, σημειώσεις, φειλέτες, φυλλάδια, λυρικά και δημοσιογραφικά άρθρα, καθώς και συνθήματα, εκκλήσεις, εκκλήσεις προς τους πολίτες της χώρας, κριτικές ταινιών και παραστάσεων, σατιρικά σημειώματα, δοκίμια, κριτικές, κλπ. ε. όλα τα είδη μαζικής επικοινωνίας (η γλώσσα των εφημερίδων, των περιοδικών, των τηλεοπτικών και ραδιοφωνικών προγραμμάτων), καθώς και η προφορική μορφή του λόγου - δημόσια παράστασησε κοινωνικά και πολιτικά θέματα.

Σχηματικά, τα είδη του δημοσιογραφικού ύφους λόγου παρουσιάζονται στο Σχήμα 1.

δημοσιογραφική γλωσσική επικοινωνία

Σχήμα 1. Είδη του δημοσιογραφικού ύφους λόγου