ভূমিকা

উপসংহার

সাহিত্য

ভূমিকা

ভাষার পরিধির উপর নির্ভর করে, উচ্চারণের বিষয়বস্তু, যোগাযোগের পরিস্থিতি এবং লক্ষ্য, বেশ কয়েকটি কার্যকরী এবং শৈলীগত বৈচিত্র্য বা শৈলীগুলি আলাদা করা হয়, তাদের মধ্যে ভাষার অর্থ নির্বাচন এবং সংগঠনের একটি নির্দিষ্ট সিস্টেম দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

কার্যকরী শৈলী হল সাহিত্যিক ভাষার একটি ঐতিহাসিকভাবে প্রতিষ্ঠিত এবং সামাজিকভাবে সচেতন বৈচিত্র্য (এর সাবসিস্টেম), মানুষের কার্যকলাপ এবং যোগাযোগের একটি নির্দিষ্ট এলাকায় কাজ করে, এই অঞ্চলে ভাষার উপায় এবং তাদের নির্দিষ্ট সংস্থার ব্যবহারের বিশেষত্ব দ্বারা সৃষ্ট।

শৈলীর শ্রেণীবিভাগ বহির্ভাষাগত কারণের উপর ভিত্তি করে: ভাষার সুযোগ, এটি দ্বারা নির্ধারিত বিষয় এবং যোগাযোগের লক্ষ্য। ভাষার প্রয়োগের ক্ষেত্রগুলি সামাজিক চেতনার (বিজ্ঞান, আইন, রাজনীতি, শিল্প) রূপের সাথে সম্পর্কিত মানব ক্রিয়াকলাপের প্রকারের সাথে সম্পর্কযুক্ত। কার্যকলাপের ঐতিহ্যগত এবং সামাজিকভাবে উল্লেখযোগ্য ক্ষেত্রগুলি হল: বৈজ্ঞানিক, ব্যবসায়িক (প্রশাসনিক-আইনি), সামাজিক-রাজনৈতিক, শৈল্পিক। তদনুসারে, তারা অফিসিয়াল বক্তৃতার শৈলীও আলাদা করে (বইশ): বৈজ্ঞানিক, অফিসিয়াল ব্যবসা, সাংবাদিকতা, সাহিত্যিক এবং শৈল্পিক (শৈল্পিক)। তারা অনানুষ্ঠানিক বক্তৃতার শৈলীর বিরোধী - কথোপকথন এবং দৈনন্দিন।

বক্তৃতার সাহিত্য এবং শৈল্পিক শৈলী এই শ্রেণীবিভাগে আলাদা, যেহেতু একটি পৃথক ভাষা হিসাবে এর নির্বাচনের বৈধতার প্রশ্নটি এখনও সমাধান করা হয়নি। কার্যকরী শৈলী, কারণ এটির বরং অস্পষ্ট সীমানা রয়েছে এবং এটি ব্যবহার করতে পারে ভাষা সরঞ্জামঅন্য সব শৈলী। নির্দিষ্টতা এই স্টাইলএছাড়াও বিভিন্ন রূপক এর উপস্থিতি আছে প্রকাশের মাধ্যমএকটি বিশেষ সম্পত্তি পাস করতে- চিত্রাবলী.

1. সাহিত্যিক এবং শৈল্পিক শৈলী

যেমনটি আমরা উপরে উল্লেখ করেছি, কথাসাহিত্যের ভাষা এবং কার্যকরী শৈলীর ব্যবস্থায় এর স্থানের সমস্যাটি অস্পষ্টভাবে সমাধান করা হয়েছে: কিছু গবেষক (ভি. ভি. ভিনোগ্রাদভ, আরএ বুদাগভ, এ.আই. এফিমভ, এম.এন. কোজিনা, এ.এন. ভাসিলিভা, বিএন গোলোভিন) অন্তর্ভুক্ত। কার্যকরী শৈলীর ব্যবস্থায় একটি বিশেষ শৈল্পিক শৈলী, অন্যরা (এল.ইউ। মাকসিমভ, কেএ প্যানফিলভ, এমএম শানস্কি, ডিএন শ্মেলেভ, ভিডি বোন্ডালেতভ) বিবেচনা করেন যে এর কোনও কারণ নেই। কথাসাহিত্যের শৈলীকে আলাদা করার বিরুদ্ধে যুক্তি হিসাবে নিম্নলিখিতগুলি দেওয়া হয়েছে: 1) কথাসাহিত্যের ভাষা সাহিত্যিক ভাষার ধারণার অন্তর্ভুক্ত নয়; 2) এটি বহু-শৈলীযুক্ত, বন্ধ নয়, এতে নির্দিষ্ট লক্ষণ নেই যা সামগ্রিকভাবে কথাসাহিত্যের ভাষায় অন্তর্নিহিত হবে; 3) কথাসাহিত্যের ভাষার একটি বিশেষ, নান্দনিক ফাংশন রয়েছে, যা ভাষাগত উপায়ের খুব নির্দিষ্ট ব্যবহারে প্রকাশ করা হয়।

এটা আমাদের মনে হয় যে M.N এর মতামত. কোঝিনা যে "অপসারণ শৈল্পিক বক্তৃতাকার্যকরী শৈলীর বাইরে ভাষার ফাংশন সম্পর্কে আমাদের বোধগম্যতাকে দুর্বল করে দেয়। যদি আমরা কার্যকরী শৈলীগুলির মধ্যে থেকে শৈল্পিক বক্তৃতা বের করি, তবে বিবেচনা করি যে সাহিত্যের ভাষা বিভিন্ন ফাংশনে বিদ্যমান এবং এটি অস্বীকার করা যায় না, তাহলে দেখা যাচ্ছে যে নান্দনিক ফাংশন ভাষার ফাংশনগুলির মধ্যে একটি নয়। নান্দনিক ক্ষেত্রে ভাষার ব্যবহার সাহিত্যের ভাষার সর্বোচ্চ কৃতিত্বের মধ্যে একটি, এবং এর কারণে, সাহিত্যের ভাষাটি এমন হওয়া বন্ধ করে না, শিল্পের কাজে প্রবেশ করে না, কথাসাহিত্যের ভাষা প্রকাশ হতে থেমে যায় না। সাহিত্যিক ভাষার।

সাহিত্যের মূল লক্ষ্য শৈল্পিক শৈলী – সৌন্দর্যের আইন অনুসারে বিশ্বকে আয়ত্ত করা, শিল্পকর্মের লেখক এবং পাঠক উভয়ের নান্দনিক চাহিদা মেটানো, শৈল্পিক চিত্রগুলির সাহায্যে পাঠকের উপর নান্দনিক প্রভাব ফেলে।

এটি বিভিন্ন ধরণের এবং ঘরানার সাহিত্যকর্মে ব্যবহৃত হয়: গল্প, উপন্যাস, উপন্যাস, কবিতা, কবিতা, ট্র্যাজেডি, কমেডি ইত্যাদি।

কথাসাহিত্যের ভাষা, শৈলীগত ভিন্নতা সত্ত্বেও, লেখকের স্বকীয়তা এতে স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হওয়া সত্ত্বেও, এখনও বেশ কয়েকটি নির্দিষ্ট বৈশিষ্ট্যের মধ্যে পার্থক্য রয়েছে যা অন্য কোনও শৈলী থেকে শৈল্পিক বক্তৃতাকে আলাদা করা সম্ভব করে তোলে।

সামগ্রিকভাবে কথাসাহিত্যের ভাষার বৈশিষ্ট্যগুলি বিভিন্ন কারণ দ্বারা নির্ধারিত হয়। এটি বিস্তৃত রূপক, প্রায় সমস্ত স্তরের ভাষার এককের রূপকতা, সমস্ত ধরণের প্রতিশব্দের ব্যবহার, অস্পষ্টতা, শব্দভান্ডারের বিভিন্ন শৈলীগত স্তর দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। শৈল্পিক শৈলীতে (অন্যান্য কার্যকরী শৈলীর তুলনায়) শব্দের উপলব্ধির আইন রয়েছে। একটি শব্দের অর্থ মূলত লেখকের লক্ষ্য নির্ধারণ, শিল্পকর্মের ধরণ এবং রচনাগত বৈশিষ্ট্য দ্বারা নির্ধারিত হয়, যার মধ্যে এই শব্দটি একটি উপাদান: প্রথমত, একটি প্রদত্ত সাহিত্যিক কাজের প্রসঙ্গে, এটি শৈল্পিক অস্পষ্টতা অর্জন করতে পারে যা অভিধানে লিপিবদ্ধ নয়, এবং দ্বিতীয়ত, এটি এই কাজের আদর্শিক এবং নান্দনিক ব্যবস্থার সাথে তার সংযোগ বজায় রাখে এবং আমাদের দ্বারা সুন্দর বা কুৎসিত, মহৎ বা বেস, ট্র্যাজিক বা কমিক হিসাবে মূল্যায়ন করা হয়:

ভাষার ব্যবহার মানে কল্পকাহিনীশেষ পর্যন্ত লেখকের অভিপ্রায়, কাজের বিষয়বস্তু, চিত্র তৈরি এবং এর মাধ্যমে সম্বোধনকারীর উপর প্রভাবের অধীন। তাদের রচনায় লেখকরা প্রাথমিকভাবে এই সত্য থেকে এগিয়ে যান যে তারা সঠিকভাবে চিন্তাভাবনা, অনুভূতি প্রকাশ করে, সত্যই নায়কের আধ্যাত্মিক জগতকে প্রকাশ করে, ভাষা এবং চিত্রকে বাস্তবসম্মতভাবে পুনরায় তৈরি করে। শুধুমাত্র ভাষার আদর্শিক তথ্যই নয়, সাহিত্যের সাধারণ নিয়ম থেকে বিচ্যুতিও লেখকের অভিপ্রায়, শৈল্পিক সত্যের আকাঙ্ক্ষার অধীন।

শৈল্পিক বক্তৃতা দ্বারা জাতীয় ভাষার মাধ্যমের কভারেজের প্রশস্ততা এতটাই দুর্দান্ত যে এটি আমাদেরকে শৈলীতে সমস্ত বিদ্যমান ভাষাগত উপায় (যদিও, একটি নির্দিষ্ট উপায়ে সংযুক্ত) অন্তর্ভুক্ত করার মৌলিক সম্ভাব্য সম্ভাবনার ধারণা জাহির করতে দেয়। কথাসাহিত্যের

এই তথ্যগুলি নির্দেশ করে যে কথাসাহিত্যের শৈলীতে বেশ কয়েকটি বৈশিষ্ট্য রয়েছে যা এটিকে রাশিয়ান ভাষার কার্যকরী শৈলীগুলির সিস্টেমে নিজস্ব বিশেষ স্থান নিতে দেয়।

2. রূপকতা এবং অভিব্যক্তির একক হিসাবে রূপকতা

রূপকতা এবং অভিব্যক্তি– শৈল্পিক এবং সাহিত্যিক শৈলীর অন্তর্নিহিত বৈশিষ্ট্য, অতএব, এটি থেকে আমরা উপসংহারে আসতে পারি যে রূপকতা– এই শৈলীর প্রয়োজনীয় উপাদান। যাইহোক, এই ধারণাটি এখনও অনেক বিস্তৃত, ভাষাবিজ্ঞানে প্রায়শই ভাষা এবং বক্তৃতার একক হিসাবে একটি শব্দের রূপকতার প্রশ্ন, বা অন্য কথায়, আভিধানিক রূপকতাকে বিবেচনা করা হয়।.

এই ক্ষেত্রে, রূপকতাকে একটি শব্দের অন্যতম বৈশিষ্ট্য হিসাবে বিবেচনা করা হয়, একটি শব্দের নিজের মধ্যে ধারণ করার এবং পুনরুত্পাদন করার ক্ষমতা হিসাবে। বক্তৃতা যোগাযোগএকটি বস্তুর কংক্রিট-সংবেদনশীল চেহারা (চিত্র), স্থানীয় ভাষাভাষীদের মনে স্থির,– এক ধরনের চাক্ষুষ বা শ্রবণ উপস্থাপনা।

N.A এর কাজে। লুকানোভা "অর্থতত্ত্ব এবং অভিব্যক্তিমূলক আভিধানিক ইউনিটের প্রকারের উপর"আভিধানিক চিত্রাবলী সম্পর্কে বেশ কয়েকটি রায় রয়েছে, যা আমরা সম্পূর্ণরূপে ভাগ করি। এখানে তাদের কিছু (আমাদের সূত্রে):

1. চিত্রকল্প একটি শব্দার্থিক উপাদান যা একটি নির্দিষ্ট শব্দের সাথে যুক্ত সংবেদনশীল সংস্থান (প্রতিনিধিত্ব) বাস্তবায়িত করে এবং এর মাধ্যমে একটি নির্দিষ্ট বস্তুর সাথে একটি প্রদত্ত শব্দ বলে একটি ঘটনা।

2. চিত্রাবলী অনুপ্রাণিত এবং অনুপ্রাণিত হতে পারে।

3. অনুপ্রাণিত রূপক অভিব্যক্তিপূর্ণ শব্দের ভাষাগত (অর্থবোধক) ভিত্তি- এই:

ক) বাস্তব বস্তু, ঘটনা সম্পর্কে দুটি ধারণার তুলনা করার সময় উদ্ভূত রূপক সংঘ,– রূপক চিত্রকল্প (ফুঁড়া– "প্রবল ক্ষোভ, ক্রোধের অবস্থায় থাকা"; শুকনো– "অনেক চিন্তা করুন, কারো যত্ন নিন, কিছু");

খ) সাউন্ড অ্যাসোসিয়েশন– (বার্ন, গ্রান্ট);

গ) শব্দ গঠনের প্রেরণার ফলে অভ্যন্তরীণ রূপের রূপকতা (খেলা, তারকা, সঙ্কুচিত)।

4. অনুপ্রাণিত রূপকতার ভাষাগত ভিত্তি অনেকগুলি কারণের কারণে তৈরি হয়েছে: শব্দের অভ্যন্তরীণ রূপের অস্পষ্টতা, স্বতন্ত্র রূপক উপস্থাপনা ইত্যাদি।

সুতরাং, আমরা যে চিত্রকল্প বলতে পারেন– একটি শব্দের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাঠামোগত এবং শব্দার্থিক বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি, যা এর শব্দার্থবিদ্যা, ভ্যালেন্স, মানসিক এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ অবস্থাকে প্রভাবিত করে। মৌখিক চিত্র গঠনের প্রক্রিয়াগুলি রূপকের প্রক্রিয়াগুলির সাথে সরাসরি এবং জৈবভাবে জড়িত, অর্থাৎ, তারা রূপক এবং অভিব্যক্তিমূলক উপায় হিসাবে কাজ করে।

রূপকতা হল "আলঙ্কারিকতা এবং অভিব্যক্তি", অর্থাৎ, তার কাঠামোগত সংগঠন এবং একটি নির্দিষ্ট পরিবেশের বৈশিষ্ট্য সহ বক্তৃতায় একটি ভাষা ইউনিটের কাজ, যা প্রকাশের পরিকল্পনাকে ঠিক প্রতিফলিত করে।

রূপকতার বিভাগ, প্রতিটি ভাষা ইউনিটের একটি বাধ্যতামূলক কাঠামোগত বৈশিষ্ট্য, পার্শ্ববর্তী বিশ্বের প্রতিফলনের সমস্ত স্তরকে কভার করে। আলংকারিক প্রভাবশালীদের সম্ভাব্যভাবে তৈরি করার এই ধ্রুবক ক্ষমতার কারণেই আলংকারিকতা এবং অভিব্যক্তির মতো বক্তৃতার মতো গুণাবলী সম্পর্কে কথা বলা সম্ভব হয়েছিল।

তারা, ঘুরে, সংবেদনশীল চিত্রগুলি তৈরি করার (বা ভাষাগত রূপক আধিপত্যকে বাস্তবায়িত করার) ক্ষমতা, তাদের বিশেষ উপস্থাপনা এবং মনের মধ্যে মেলামেশার সাথে সম্পৃক্ততা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। বাস্তব উদ্দেশ্যমূলক কর্মের উল্লেখ করলেই রূপকতার প্রকৃত কার্য প্রকাশ পায়।– বক্তৃতা ফলস্বরূপ, আলংকারিকতা এবং অভিব্যক্তির মতো বক্তৃতার গুণাবলীর কারণ ভাষা ব্যবস্থার মধ্যে রয়েছে এবং এর যে কোনও স্তরে পাওয়া যেতে পারে এবং এই কারণটি রূপকতা।– একটি ভাষা ইউনিটের একটি বিশেষ অবিচ্ছেদ্য কাঠামোগত বৈশিষ্ট্য, যখন প্রতিনিধিত্বের প্রতিফলনের বস্তুনিষ্ঠতা এবং এর নির্মাণের কার্যকলাপ শুধুমাত্র ভাষা ইউনিটের কার্যকরী বাস্তবায়নের স্তরে অধ্যয়ন করা যেতে পারে। বিশেষ করে, এটি একটি বিষয়-নির্দিষ্ট অর্থ সহ শব্দভান্ডার হতে পারে, উপস্থাপনার প্রধান উপায় হিসাবে।

3. রূপকতার ভিত্তি হিসাবে উদ্দেশ্যমূলক অর্থ সহ শব্দভান্ডার

একটি ভাষাগত চিহ্নের অর্থ উদ্দেশ্যমূলক বা যৌক্তিক হতে পারে। ভাষার চিহ্ন, যার একটি বিষয়গত অর্থ রয়েছে, বস্তু এবং ঘটনাকে বোঝায়, তাদের ক্রিয়াকলাপ, তাদের লক্ষণগুলি (উদাহরণস্বরূপ, আলো- শারীরিক ঘটনা, চকমক, আলোকিত- আলো, আলো, আলোর কর্ম- কিছু বস্তু বা কর্মের নির্দিষ্ট লক্ষণ)। ভাষার চিহ্ন, যার একটি যৌক্তিক অর্থ রয়েছে, তা যৌক্তিক সম্পর্ককে বোঝায় (আলোর জন্য- লক্ষ্য সম্পর্ক, আলোর কারণে- সম্পর্কের কারণ, আলোতে- জায়গার সম্পর্ক, ছায়া নয়, আলো- বিরোধী সম্পর্ক)।

বিষয় সিরিজের ভাষাগত অর্থকে আভিধানিক ভাষাগত অর্থ বলা হয়, যৌক্তিক (মানসিক) সিরিজের ভাষাগত অর্থগুলিকে ব্যাকরণগত ভাষাগত অর্থ বলা হয়।

যে তথ্যের ভিত্তিতে ভাষার বস্তুগুলি বিশেষ্যকে নির্দেশ করে, এটি উপসংহারে আসা বৈধ হবে যে তারা রূপকতার ভিত্তি তৈরি করে এবং এই বিবৃতিটি বিশদভাবে বিবেচনা করে।

উল্লেখ্য যে, ভাষাবিদদের মতে, শৈল্পিক বক্তৃতায়, বিশেষ্যগুলি কেবল একটি তথ্যমূলক নয়, একটি নান্দনিক ফাংশনও সম্পাদন করে।. তাদের ব্যবহার বহির্ভাষাগত কারণের কারণে হতে পারে, যেহেতু কাজের থিম লেখককে নির্দিষ্ট আভিধানিক এবং ব্যাকরণগত বিভাগের বিশেষ্য উল্লেখ করে। বাস্তব, সমষ্টিগত, বিমূর্ত, কংক্রিট বিশেষ্য, যে কোনো কার্যকরী শৈলীতে ব্যবহৃত হয়, শৈল্পিক বক্তৃতায়ও ব্যবহৃত হয়। একই সময়ে, শৈলীগতভাবে নিরপেক্ষ বিশেষ্যগুলি ভাষার অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়গুলির সিস্টেমে জড়িত এবং উপযুক্ত অভিব্যক্তিপূর্ণ রঙ অর্জন করে। উদাহরণস্বরূপ, একটি সঠিক নাম N.S এর শিরোনামে একটি নতুন প্রতীকী অর্থ অর্জন করে। লেসকভ, যিনি অ্যান্টোনোমাসিয়ার কৌশল ব্যবহার করেছিলেন - "মটসেনস্ক জেলার লেডি ম্যাকবেথ", ইত্যাদি।

এটি জোর দেওয়া গুরুত্বপূর্ণ যে একটি নান্দনিক ফাংশনে বিশেষ্যের ব্যবহার তাদের রূপক পুনর্বিবেচনার সাথে যুক্ত নাও হতে পারে। স্বয়ংক্রিয় বক্তৃতায় (অর্থাৎ, ট্রপস থেকে মুক্ত বক্তৃতায়), বিশেষ্যগুলিও একটি গুরুত্বপূর্ণ শৈলীগত ভূমিকা পালন করতে পারে, অভিব্যক্তির একটি প্রাণবন্ত উত্স হিসাবে কাজ করে।

বিশেষ শৈলীগত আগ্রহ হল লেখকদের দ্বারা বক্তৃতার কার্যকারিতা বাড়ানোর জন্য বিমূর্ত বিশেষ্যের ব্যবহার।

শৈল্পিক বক্তৃতায় বিমূর্ত বিশেষ্যগুলির শৈলীগত ব্যবহারের মধ্যে মৌলিক পার্থক্য হল তাদের অভিব্যক্তিপূর্ণ সম্ভাবনার সক্রিয়করণ। শিল্পীদের কলমের অধীনে, বিমূর্ত বিশেষ্যগুলি বক্তৃতা প্রকাশের একটি শক্তিশালী উত্স হয়ে উঠতে পারে, যদিও তাদের নান্দনিক ফাংশনকে কখনও কখনও অবমূল্যায়ন করা হয়, যা আকারগত উপায়ের শৈলীগত সংস্থানগুলির ধারণাকে বিকৃত করে।

রাশিয়ান লেখকরা সর্বদা শৈল্পিক বক্তৃতায় বিমূর্ত শব্দভান্ডারের বিকাশকে অত্যন্ত গুরুত্ব দিয়ে থাকেন। বিমূর্ত বিশেষ্যগুলি কবিদের দ্বারা অভিব্যক্তিমূলক উপায়ের পদ্ধতিতে জড়িত ছিল - গীতিকার নায়কের আধ্যাত্মিক জগতকে প্রতিফলিত করতে, মহৎ নৈতিক এবং নান্দনিক বিভাগগুলি মনোনীত করতে। উদাহরণস্বরূপ, A.S. পুশকিন: "কিন্তু আমি আনন্দের জন্য তৈরি নই...; এবং হৃদয় আনন্দে স্পন্দিত হয়, এবং এর জন্য দেবতা, এবং অনুপ্রেরণা, এবং জীবন, এবং অশ্রু এবং ভালবাসা আবার জেগে উঠেছে।

19 শতকের দ্বিতীয়ার্ধের কবি। বিমূর্ত বিশেষ্যের ভাণ্ডারকে প্রসারিত করেছে, শৈলীটিকে একটি উত্তেজিতভাবে করুণ শব্দ দিয়েছে। সুতরাং, N.A. নেক্রাসভ প্রায়শই শব্দগুলি ব্যবহার করেন: স্বাধীনতা, বিশ্বাস, মন্দির, দুঃখ, দারিদ্র্য, হতাশা, সংগ্রাম, সহিংসতা। প্রেক্ষাপটে একটি রাজনৈতিক রঙ অর্জনকারী বিমূর্ত বিশেষ্যগুলির অভিব্যক্তিকে উন্নত করার জন্য, কবি একটি বিশেষ গ্রাফিক কৌশল ব্যবহার করেছিলেন - তিনি সেগুলিকে একটি বড় অক্ষর দিয়ে লিখেছিলেন: “হিংসা এবং মন্দ, শ্রম এবং ক্ষুধার অন্ধকারের মধ্য দিয়ে, তিনি নেতৃত্ব দিয়েছিলেন। আমি ... [জাদুঘর সম্পর্কে]"।

বিমূর্ত বিশেষ্যগুলির সাথে বৈপরীত্য, কংক্রিট বিশেষ্যগুলিরও শৈল্পিক বক্তৃতায় বক্তৃতা প্রকাশ তৈরির দুর্দান্ত সম্ভাবনা রয়েছে।

লেখক এবং প্রচারকারীরা মূলত বিমূর্ত চিন্তাভাবনার বিপরীতে চাক্ষুষ চিন্তার দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যা কার্যত নির্দিষ্ট বিশেষ্যের ব্যাপক ব্যবহারে প্রতিফলিত হয়। পাঠ্যের মধ্যে তাদের দক্ষ ভূমিকা দৃশ্যমান ছবি তৈরি করে। তদুপরি, শৈল্পিক বক্তৃতায়, রূপক পুনর্বিবেচনার শিকার না হয়ে নান্দনিক ফাংশন তাদের সরাসরি অর্থে ব্যবহৃত বিশেষ্য দ্বারা সঞ্চালিত হতে পারে:

নির্দিষ্ট বিশেষ্যের বিশেষ শৈলীগত মান শৈল্পিক বিবরণ বর্ণনা করার ক্ষেত্রে তাদের চিত্রগত সম্ভাবনার দ্বারা নির্ধারিত হয়। এই ক্ষেত্রে, দৈনন্দিন বাস্তবতাগুলির নামকরণ করা শব্দগুলি, প্রায়শই খুব অপ্রয়োজনীয় জিনিসগুলিতে, দুর্দান্ত রূপক শক্তি ধারণ করে এবং চরিত্রগুলির জীবন, পরিস্থিতি, প্রকৃতির ছবি, জীবন বর্ণনা করার জন্য সীমাহীন সচিত্র সম্ভাবনার প্রতিনিধিত্ব করে।

শৈলীগত পর্যবেক্ষণের জন্য দুর্দান্ত সুযোগ যথাযথ বিশেষ্যগুলির অভিব্যক্তিমূলক ফাংশনের অধ্যয়নকে উন্মুক্ত করে। তাদের অভিব্যক্তিপূর্ণ রঙ বিভিন্ন বক্তৃতা শৈলীতে তাদের ব্যবহারের শৈলীগত বৈশিষ্ট্য এবং রাশিয়ান সাহিত্যে নান্দনিক বিকাশের সমৃদ্ধ ঐতিহ্যের কারণে।

ব্যক্তিগত নামের সম্ভাব্য অভিব্যক্তিপূর্ণ সম্ভাবনাগুলিও এই কারণে যে তাদের মধ্যে অনেকেই গ্রীক শিকড়ে ফিরে যায় এবং একটি লুকানো প্রতীকী অর্থ বহন করে: মিত্রোফান হল মায়ের গৌরব, এলেনা নির্বাচিত একজন, উজ্জ্বল ইত্যাদি। লেখক, তার নায়কের নামকরণ, সংক্ষেপে তার প্রতি তার মনোভাব প্রকাশ করতে পারেন; cf.: A.N. অস্ট্রোভস্কি ক্যাটেরিনা চিরকাল খাঁটি, ভারভারা একটি অসভ্য, অভদ্র।

বিরল, অদ্ভুত নামগুলি বক্তৃতাটিকে একটি হাস্যকর রঙ দেয়: ভারুখ, সোলোখা, খিভরিয়া। একটি খুব সাধারণ পৃষ্ঠপোষক বা উপনামের সাথে একটি অস্বাভাবিক নামের সংঘর্ষের মাধ্যমে একটি প্রাণবন্ত অভিব্যক্তি তৈরি হয়: ফিওডুলিয়া ইভানোভনা (গোগোল); অ্যাপোলো মেরজাভেটস্কি (অস্ট্রোভস্কি); ভাসিসুয়ালি লোখানকিন (ইল্ফ এবং পেট্রোভ)। সঠিক নাম বাজানোর পদ্ধতিগুলির মধ্যে একটি হল একটি সাধারণ বা কমিক চরিত্রে একটি বিখ্যাত নাম প্রয়োগ করা: জুতা মেকার হফম্যান, টিনস্মিথ শিলার (গোগোল)।

যাইহোক, রাশিয়ান সাহিত্যে হ্রাসকৃত চারিত্রিক উপাধিগুলির একটি সমৃদ্ধ সেটের সাথে, বেশ কয়েকটি যথাযথ বিশেষ্য রয়েছে যা এই ধরনের সহযোগী মূল্যায়নমূলক অর্থ থেকে মুক্ত। তাদের চারপাশে ইতিবাচক মানসিক এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ ছায়াগুলির একটি আভা তৈরি করার জন্য নিরপেক্ষ নয়, বরং ভাল হিসাবে বিবেচিত হয়; তুলনা করুন: Onegin, Pechorin, Larina, Lensky, Insarov, Rostov।

শৈলীগতভাবে সক্রিয় সঠিক নামের আরেকটি গ্রুপ হল ভৌগলিক নাম। রাশিয়ান সাহিত্যের ভাষায়, বিভিন্ন সংস্থার কারণে প্রায়শই তাদের চারপাশে বিশেষ অভিব্যক্তিপূর্ণ হ্যালো তৈরি করা হয়। সুতরাং, মহান দেশপ্রেমিক যুদ্ধের সময়, তীব্র রাজনৈতিক তাৎপর্যঅনেক ভৌগলিক নাম অর্জিত: ব্রেস্ট, স্ট্যালিনগ্রাদ, ভলগা, উরাল, ইয়াল্টা, ইত্যাদি। তারা ফ্যাসিবাদের বিরুদ্ধে তাদের নিঃস্বার্থ সংগ্রামের মাধ্যমে রাশিয়ান ভূমিকে গৌরবান্বিতকারী সৈন্যদের বীরত্বের জন্য একটি উজ্জ্বল সাংবাদিকতামূলক শব্দ পেয়েছিল। জাতীয় গর্বের সাথে একজন রাশিয়ান ব্যক্তির মনের মধ্যে বেশ কয়েকটি ভৌগলিক নাম জড়িত, একটি দেশপ্রেমিক থিম: মস্কো, ভ্লাদিমির, স্মোলেনস্ক, বোরোডিনো, অন্যান্য নামগুলি রাশিয়ান শিল্পের ঐতিহ্যের সাথে যুক্ত: কিঝি, পালেখ, গেজেল।

সাহিত্য শিল্প শৈলী শব্দভান্ডার

উপসংহার

শৈল্পিক শৈলী অন্যান্য কার্যকরী শৈলী থেকে আলাদা যে এটি অন্যান্য সমস্ত শৈলীর ভাষা সরঞ্জাম ব্যবহার করে, তবে এই সরঞ্জামগুলি (যা খুবই গুরুত্বপূর্ণ) একটি পরিবর্তিত ফাংশনে এখানে উপস্থিত হয়।– নান্দনিক মধ্যে উপরন্তু, শুধুমাত্র কঠোরভাবে সাহিত্যিক নয়, ভাষার অ-সাহিত্যিক উপায়গুলিও শৈল্পিক বক্তৃতায় ব্যবহার করা যেতে পারে।– কথোপকথন, অপভাষা, উপভাষা, ইত্যাদি, যা তাদের প্রাথমিক ফাংশনেও ব্যবহৃত হয় না, তবে একটি নান্দনিক কাজের বিষয়।

এটা বলা যেতে পারে যে শৈল্পিক শৈলীতে নিরপেক্ষ সহ সমস্ত ভাষাগত উপায়গুলি লেখকের কাব্যিক চিন্তা প্রকাশ করতে, শিল্পের কাজের চিত্রগুলির একটি সিস্টেম তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়।

সাধারণভাবে, শৈল্পিক শৈলী সাধারণত রূপকতা, অভিব্যক্তি, আবেগ, লেখকের ব্যক্তিত্ব, উপস্থাপনার নির্দিষ্টতা, সমস্ত ভাষাগত উপায়ের ব্যবহারের নির্দিষ্টতা, উদাহরণস্বরূপ, উদ্দেশ্যমূলক অর্থ সহ শব্দভান্ডার, বিশেষ্য ইত্যাদি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

সাহিত্য

1. রাশিয়ান ভাষার শৈলীগত বিশ্বকোষীয় অভিধান। মস্কো: ফ্লিন্টা-নাউকা, 2003।
2. Blinova O.I. লেক্সিকোলজির একটি বিভাগ হিসাবে চিত্রকল্প // শব্দভান্ডার এবং শব্দগুচ্ছের অভিব্যক্তি। নভোসিবিরস্ক, 1983।
3. Vinogradov V.V. রাশিয়ান স্টাইলিস্টিক সমস্যা। এম।, 1981।
4. – এটা কি? // ফিলোলজিক্যাল নোট। পার্ম, 2002।
5. কোঝিনা এম.এন. রাশিয়ান ভাষার শৈলীবিদ্যা। এম।, 1983।
6. লোসেভ এ.এফ. শৈল্পিক শৈলীর সমস্যা। কিয়েভ, 1994।
7. লুকানোভা N.A. শব্দার্থবিদ্যা এবং অভিব্যক্তিমূলক আভিধানিক এককের প্রকারের উপর। // অভিধান এবং শব্দ গঠনের প্রকৃত সমস্যা। নোভোসিবিরস্ক, 1979। ইস্যু। অষ্টম।
8. মেজেনিন এস.এম. একটি ভাষাগত বিভাগ হিসাবে চিত্রকল্প // ভাষাবিজ্ঞানের প্রশ্ন, 1983। - নং 6।
9. তাজমিনা আই.বি. বক্তৃতার একটি যোগাযোগমূলক গুণ হিসাবে চিত্র // বুলেটিন।- আবাকান: KSU, 1998।
10. খাজাগেরভ টি.জি., শিরিন এল.এস. সাধারণ অলঙ্কারশাস্ত্র: লেকচারের একটি কোর্স এবং অলঙ্কৃত চিত্রের একটি অভিধান।– রোস্তভ-অন-ডন: RU পাবলিশিং হাউস, 1994।

Allbest.ru এ হোস্ট করা হয়েছে

1 কোঝিনা এম.এন. রাশিয়ান ভাষার শৈলীবিদ্যা। এম।, 1983। পি.49।

2 Gruzberg L.A. আভিধানিক রূপকতা– এটা কি? // ফিলোলজিক্যাল নোট। পার্ম, 2002, পৃ. 19।

3 Lukyanova N.A. শব্দার্থবিদ্যা এবং অভিব্যক্তিমূলক আভিধানিক এককের প্রকারের উপর। I. Semantka // অভিধানবিদ্যা এবং শব্দ গঠনের প্রকৃত সমস্যা। নোভোসিবিরস্ক, 1979। ইস্যু। অষ্টম। এস. 91।

4 Blinova O.I. লেক্সিকোলজির একটি বিভাগ হিসাবে চিত্রকল্প // শব্দভান্ডার এবং শব্দগুচ্ছের অভিব্যক্তি। নোভোসিবিরস্ক, 1983। P.57।

চিত্রকল্প এবং অভিব্যক্তির কারণে শিল্পের কাজের ফর্মের একটি নির্দিষ্ট শৈলী রয়েছে। তার ফর্মের দিক থেকে, শিল্পের কাজ হল চিত্রগুলির একটি সিস্টেম, যা অনেকগুলি বিষয় এবং মৌখিক শব্দার্থিক বিবরণ, রচনামূলক এবং স্বয়ংক্রিয়-বাক্যগত যন্ত্রগুলির সমন্বয়ে গঠিত এবং এই আলংকারিক বিবরণ এবং ডিভাইসগুলি এই বা সেই আদর্শিক এবং মানসিক অভিব্যক্তি বহন করে। এর বিষয়বস্তুর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ একটি কাজের ফর্মের সমস্ত রূপকভাবে অভিব্যক্তিপূর্ণ বিবরণের নান্দনিক ঐক্য, শৈলী হয়. শৈলীর নিখুঁততা এবং সম্পূর্ণতা সবচেয়ে বেশি পরিমাণে এমন কাজগুলির দ্বারা আলাদা করা হয় যেগুলির মধ্যে সমস্যাযুক্তের গভীরতা এবং স্পষ্টতা রয়েছে, এবং আরও বেশি করে আদর্শগত অভিযোজনের ঐতিহাসিক সত্যতা। সমস্যার অগভীরতা সহজেই এলোমেলো, অভ্যন্তরীণভাবে অযৌক্তিক প্লট পর্ব, মূল বিবরণ এবং চরিত্রগুলির বিবৃতির স্তুপের দিকে নিয়ে যায়। এই সব তার নান্দনিক অখণ্ডতা কাজের ফর্ম বঞ্চিত.

শৈলী হল একটি স্থিতিশীল অখণ্ডতা বা আলংকারিক সিস্টেমের সাধারণতা, শৈল্পিক অভিব্যক্তির উপায়, রূপক কৌশল। সহজভাবে বলতে গেলে, শৈলীই এই বা সেই পাঠ্য এবং বক্তৃতাকে আলাদা করে। মোট, সাহিত্যকর্মের পাঁচটি শৈলী আলাদা করা হয়েছে - কথোপকথন, বৈজ্ঞানিক, সাংবাদিকতা, অফিসিয়াল ব্যবসা, শৈল্পিক।প্রতিটি লেখক, প্রতিটি সাহিত্য যুগের নিজস্ব শৈলী রয়েছে। "স্টাইলাইজেশন" কি? সাহিত্যে স্টাইলাইজেশনকে বলা হয় একটি বিশেষ শৈলীর অনুকরণ।

সাহিত্য সমালোচনায়, শৈলী একটি শৈল্পিক ফর্মের সমস্ত উপাদানের ঐক্য হিসাবে বোঝা যায়। অর্থাৎ, একটি কাজের শৈলী সম্পর্কে কেউ তখনই বলতে পারে যখন এই কাজের শৈল্পিক রূপটি একটি নির্দিষ্ট নান্দনিক পরিপূর্ণতায় পৌঁছেছে এবং পাঠকদের মনকে প্রভাবিত করতে সক্ষম হয়েছে।

ইডিওস্টাইল- এটি একজন লেখক বা কবির স্বতন্ত্র লেখকের শৈলী; শিল্পকর্মের বক্তৃতার নির্দিষ্টতা; শৈলীবিদ্যা বিষয়. ইডিওস্টাইলের প্রথম অধ্যয়নগুলি ইউ.এন. টাইনিয়ানভ, ইউ.এন. কারাউলভ এবং ভি.ভি. ভিনোগ্রাদভের নামের সাথে যুক্ত, যারা 20 শতকের মাঝামাঝি ভাষাগত ব্যক্তিত্বের অধ্যয়নে নিযুক্ত ছিলেন। বিশেষ করে, V. V. Vinogradov "ভাষাগত ব্যক্তিত্ব" শব্দটি প্রবর্তন করেন এবং Yu. N. Karaulov এটিকে স্তরে বিভক্ত করার ধারণা নিয়ে আসেন: মৌখিক-অর্থবোধক, জ্ঞানীয়, প্রেরণামূলক - এবং এর উপর ভিত্তি করে আইডিওস্টাইলের আরও জটিল বিশ্লেষণ। এই স্বতন্ত্র স্তরের বিশ্লেষণ। আজ এটি বিজ্ঞানের একটি দ্রুত বিকাশমান ক্ষেত্র, যার গবেষণা শুধুমাত্র বিশেষজ্ঞ বিজ্ঞানীদের জন্যই নয়, সাধারণ পাঠকদের কাছেও আগ্রহের বিষয়। আইডিওস্টাইলের ধারণাটি ধারণার ধারণার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত, যেহেতু, লেখকের শৈলী বিশ্লেষণ করে, লেখক তার পাঠ্যগুলিতে পাওয়া মূল ধারণাগুলির দিকে মনোযোগ দেন।

"আইডিওস্টাইল" শব্দটি "ইডিওলেক্ট" শব্দটির সাথেও সম্পর্কযুক্ত। কথাসাহিত্যের তত্ত্বে, সাধারণ পদে তাদের মধ্যে পার্থক্য নিম্নরূপ। একজন নির্দিষ্ট লেখকের আইডিওলেক্টটি মূল কালানুক্রমিক ক্রমানুসারে তাঁর দ্বারা তৈরি করা পাঠ্যের সম্পূর্ণ সেট হিসাবে বোঝা যায় (অথবা পাঠ্যগুলি পুনরায় তৈরি করা হলে লেখক নিজেই অনুমোদিত ক্রম)। Idiostyle একটি নির্দিষ্ট লেখকের গভীর পাঠ-উৎপাদনকারী প্রভাবশালী এবং ধ্রুবকগুলির একটি সেট হিসাবে বোঝা যায়, যা এই ক্রম অনুসারে এই পাঠ্যগুলির উপস্থিতি নির্ধারণ করে।

কাব্যিক ভাষা, কাব্যিক পাঠ্য, কাব্যিক ইডিওস্টাইল এবং ইডিওলেক্টের মতো ধারণাগুলির পারস্পরিক সম্পর্ক সম্পর্কে বিভিন্ন দৃষ্টিভঙ্গির মধ্যে দুটি প্রধান পদ্ধতির পার্থক্য করা যেতে পারে। প্রথমটি হল ইডিওলেক্ট এবং ইডিওস্টাইল একে অপরের সাথে সম্পর্কিত হিসাবে বিবেচিত হয় "অর্থ পাঠ" এর বর্ণনায় বা ত্রয়ী "থিম টেকনিকস অফ এক্সপ্রেসিভনেস টেক্সট" (এ.কে. ঝোলকোভস্কি, ইউ.কে. শচেগ্লোভ) এর বর্ণনায় একে অপরের সাথে সম্পর্কিত। . আন্তঃসংযুক্ত ভাষাগত কারণগুলির সেট যা পৃষ্ঠে উপস্থাপিত আইডিওলেক্ট তৈরি করে, লেখকের "ভাষা স্মৃতি" এবং "ভাষাগত চিন্তার জেনেটিক্স" এর মধ্যে কার্যকরীভাবে মূল রয়েছে এবং ফলস্বরূপ, একটি শ্রেণিবিন্যাসকে হ্রাসযোগ্য হতে দেখা যায়। লেখকের তথাকথিত "কাব্যিক জগৎ" সংগঠিত করে অপ্রতিরোধ্য ব্যবস্থা। ভিপি গ্রিগোরিয়েভের মতে, "ইডিওস্টাইলের বর্ণনার লক্ষ্য হওয়া উচিত এর উপাদানগুলির গভীর শব্দার্থিক এবং স্পষ্ট সংযোগ প্রকাশ করা, ভাষায় কবির সৃজনশীল পথকে মূর্ত করা, ভাষার উপর তার স্পষ্ট এবং অন্তর্নিহিত প্রতিফলনের সারমর্মে।" গ্রিগোরিয়েভ কবির ভাষাগত ব্যক্তিত্বের বৈশিষ্ট্যকে অভিহিত করেছেন যা ভিভি ভিনোগ্রাদভ এবং এমএম বাখতিনের ধারণাগুলির সাথে প্রাকৃতিক সাদৃশ্য দ্বারা "ইডিওস্টাইলের লেখকের চিত্র" সম্পূর্ণ বর্ণনাকে একত্রিত করে। একই সময়ে, বর্ণনাটি শুধুমাত্র "ইডিওলেক্ট-ইডিওলেক্ট" দিককে হাইলাইট করে না, যার নিজস্ব রূপান্তর নিয়মের সিস্টেম রয়েছে, তবে "টেক্সট-ইডিওলেক্ট" এবং "ভাষা-ইডিওলেক্ট" দিকনির্দেশও রয়েছে।

ছবিতে "অন্যের শব্দ (শৈলী)" ইনস্টলেশনের সাথে তৈরি করা হয়েছে। (স্টাইলাইজেশন, প্যারোডি, গল্প)

শিল্পের প্রতিটি কাজের নিজস্ব শৈলী রয়েছে, শৈলীটি যুগের সাথে, জাতীয় সংস্কৃতির সাথে জড়িত, এই লেখক যে দিকটির সাথে সম্পর্কিত, কাজের লেখকের স্বতন্ত্রতার সাথে।

শিল্পে, অন্য কারো শৈলী চিত্রিত করার সৃজনশীল কাজ সেট করা যেতে পারে, যেমন শৈলী তার যুগের নয়, তার নয় জাতীয় সংস্কৃতিআপনার দিকনির্দেশনা নয়।

নিজস্ব নয় এমন একটি শৈলীর চারিত্রিক বৈশিষ্ট্যের সচেতন উপস্থাপনা হল শৈলীকরণ।

শিল্পকর্মে, শৈলীকরণের বিষয় হল যুগের সাহিত্য শৈলী, লোকসাহিত্যের উপাদান।

শৈলীকৃত হলে, চিত্রিত শৈলী সর্বদা লেখকের নিজস্ব শৈলীর অধীনস্থ থাকে।

skazঅন্য কারো শব্দের উপর একটি ইনস্টলেশন দিয়ে নির্মিত হয়. সর্বদা ফোকাস কথ্য, বর্ণনাকারীর চিত্র প্রস্তাব করে। এটি এমনভাবে তৈরি করা হয়েছে যে সমস্ত কিছু বর্ণনাকারীর প্রিজমের মাধ্যমে উপস্থাপন করা হয়েছে। রচনাগতভাবে, গল্পটি সাহিত্যের আইনের অধীন একক বক্তৃতা. এটি কথাসাহিত্যের একটি সম্মিলিত শৈলীগত রূপ (মৌখিক এবং কথোপকথনের ভাষা এবং বই এবং লিখিত কৌশলগুলিকে একত্রিত করে)

স্টাইলাইজেশনের বিপরীতে, একটি গল্প একটি নির্দিষ্ট বর্ণনাকারীর শব্দকে চিত্রিত করে (নামহীন বা নামহীন)

গল্পের রূপ বৈচিত্র্যময় হতে পারে। কখনও কখনও লেখক রিপোর্ট করেন যে গল্পটি কথিত নয়, কিন্তু লেখা, এবং তারপর বর্ণনাকারী, যেমনটি ছিল, একজন পেশাদার লেখক। বর্ণনাকারীর পদ্ধতি সামাজিকভাবে-ব্যক্তিগতভাবে নির্ধারিত হয়

প্যারোডি -স্টাইলাইজেশন এবং স্ক্যাজ থেকে অপরিহার্য পার্থক্য। স্টাইলাইজেশন এবং গল্পে, লেখক উপাদান হিসাবে অন্য কারও শব্দ ব্যবহার করেন, তারা ধারণার উপলব্ধির জন্য উপযুক্ত, ফর্ম এবং বিষয়বস্তু জৈবিকভাবে একত্রিত হয়। প্যারোডির লেখক অন্য কারও শব্দে কথা বলেন, কিন্তু এতে অন্য কারও শব্দের মধ্যে একটি শব্দার্থিক অভিযোজন উপস্থাপন করেন যা অন্য কারও শব্দের সরাসরি বিপরীত। প্যারোডির লেখক ইচ্ছাকৃতভাবে একটি স্পষ্ট, দৃশ্যমান দ্বন্দ্ব তৈরি করেছেন। প্যারোডি প্যারোডির সাথে মিলিতভাবে বিদ্যমান। যে মূল পাঠ্য/শৈলীটি প্যারোডি করা হচ্ছে তা না জেনে, প্যারোডি নিজেই বোঝা অসম্ভব; প্যারোডির বিষয় হতে পারে স্বতন্ত্র কাজ, লেখকের স্বতন্ত্র শৈলী, সাহিত্যের ধারা, সাহিত্যের দিকনির্দেশনা।

প্যারোডিতে, চিত্রের বস্তুটি অন্য কারও শব্দে পরিণত হয়; স্টাইলাইজেশন এবং স্কাজে, অন্য কারও শব্দ চিত্রের মাধ্যম হয়ে ওঠে। প্যারোডি প্রতিফলিত করে না, বাস্তবতা নিজেই বর্ণনা করে না, কিন্তু এই বাস্তবতার প্রতিফলন (প্রতিফলন) অন্য কারো পাঠে, অন্য কারো শৈলীতে চিত্রিত করে। অতএব, ইমেজ কমিক উপস্থাপন করা হয়. অন্য কারও শৈলীর বৈশিষ্ট্যগুলি হাস্যকরভাবে তীক্ষ্ণ করা হয়। চিহ্ন এবং অর্থের বিভাজন রয়েছে।

শিল্পকর্ম শৈলী

"... একটি সাহিত্যকর্মের ভাষাকে সর্বপ্রথম অধ্যয়ন করতে হবে, সাধারণ সাহিত্যিক এবং ভাষাগত সিস্টেমের ধারণা এবং বিভাগ থেকে শুরু করে, এর উপাদানগুলি থেকে এবং তাদের স্বতন্ত্র শৈলীগত ব্যবহারের কৌশল এবং পদ্ধতিগুলিকে অধ্যয়ন করতে হবে ... কিন্তু একটি সামগ্রিক মৌখিক এবং শৈল্পিক ঐক্য, একটি বিশেষ ধরনের নান্দনিক, শৈলীগত মৌখিক কাঠামো হিসাবে সাহিত্যের কাজের শৈলীর ভাষাগত অধ্যয়নের আরেকটি উপায় রয়েছে। এই পথটি একটি জটিল ঐক্য থেকে তার বিচ্ছিন্নতার দিকে "(ভি. ভি. ভিনোগ্রাদভ)।

পরিভাষাগত অভিধান-সাহিত্য সমালোচনার থিসরাস। রূপক থেকে iambic. - এম.: ফ্লিন্টা, নাউকা. এন.ইউ. রুসোভা। 2004

অন্যান্য অভিধানে "কাজের শৈলী" কী তা দেখুন:

শৈলী- 1. শৈলী ধারণা. C. ঐতিহাসিকভাবে বিষয়বস্তুর নান্দনিক একতা এবং শৈল্পিক ফর্মের বৈচিত্র্যময় দিক, কাজের বিষয়বস্তু প্রকাশ করে। এস. সামাজিক কিছু দিকগুলির "শৈল্পিক বিকাশ" এর ফলে উদ্ভূত হয় ... সাহিত্য বিশ্বকোষ

শৈলী- শৈলী স্টাইল শব্দটি, মূলত গ্রীক এবং রোমানদের মধ্যে, লেখার যন্ত্রটিকে বোঝায়, সেই লাঠি বা রড, যার ধারালো প্রান্তটি তারা মোম দিয়ে ঘষে ট্যাবলেটগুলিতে লিখত এবং ভোঁতা শেষ দিয়ে তারা মুছে ফেলত, যা ছিল তা মসৃণ করে। লিখিত; তাই হোরেসের পরামর্শ: ... ... সাহিত্যিক পদের অভিধান

1) (ল্যাটিন স্টিলাস এবং গ্রীক স্টাইলস রাইটিং স্টিক থেকে, পরে হস্তাক্ষর) আলংকারিক সিস্টেমের একতা, রূপকভাবে অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়, সৃজনশীল কৌশল, সমগ্র শৈল্পিক কাঠামোর অনুপ্রবেশ। আপনি শিল্পে শৈলী এবং শৈলী সম্পর্কে কথা বলতে পারেন ... ... পরিভাষাগত অভিধান-সাহিত্য সমালোচনার থিসরাস

শৈলী- [আঙ্গিক] n., m., use. প্রায়শই রূপবিদ্যা: (না) কি? কি জন্য শৈলী? শৈলী, (দেখুন) কি? শৈলী কি? কি সম্পর্কে শৈলী? শৈলী সম্পর্কে; pl কি? শৈলী, (না) কি? কি জন্য শৈলী? শৈলী, (দেখুন) কি? শৈলী তুলনায়? কি সম্পর্কে শৈলী? শৈলী সম্পর্কে 1. শৈলী বলা হয় ... ... দিমিত্রিভের অভিধান

শৈলী- নির্দিষ্ট আইনের উপর ভিত্তি করে একটি পদ্ধতি, জীবন এবং কর্মের একটি পদ্ধতি, বিশেষত যখন এটি এমন একটি পদ্ধতির ক্ষেত্রে আসে যা এই ক্ষেত্রে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে, একটি পদ্ধতি যা তৈরি করে, সৃজনশীল মূল্য রয়েছে। এই অর্থে, তারা সৃজনশীল সম্পর্কে কথা বলে ... ... দার্শনিক বিশ্বকোষ

শৈলী- শিল্পের একটি প্রতিষ্ঠিত ফর্ম। একটি যুগ, অঞ্চল, জাতি, সামাজিক বা সৃজনশীল স্ব-সংকল্প। গ্রুপ বা বিভাগ ব্যক্তিত্ব নান্দনিকতার সাথে ঘনিষ্ঠভাবে সম্পর্কিত। আত্ম-প্রকাশ এবং কেন্দ্র গঠন, সাহিত্য ও শিল্পের ইতিহাসের বিষয়, এই ধারণা, তবে, ... ... সাংস্কৃতিক অধ্যয়নের এনসাইক্লোপিডিয়া

শৈলী- (ল্যাটিন স্টিলাস, গ্রীক স্টাইলোস থেকে একটি লেখার কাঠি)। 1) সাহিত্যে: প্রকাশের একটি উপায়, একটি শব্দাংশ, বিশিষ্ট লেখকদের চিন্তাভাবনা উপস্থাপনের একটি অদ্ভুত উপায়। 2) এক ধরণের সীসা, যা প্রাচীনরা মোমযুক্ত ট্যাবলেটগুলিতে লিখতেন, যার নীচের প্রান্তটি তীক্ষ্ণ ছিল ... রাশিয়ান ভাষার বিদেশী শব্দের অভিধান

লারমনটভের স্টাইল- Lermontov এর স্টাইল, সম্ভবত সবচেয়ে কঠিন, কিন্তু একই সময়ে আধুনিক একটি প্রতিশ্রুতিশীল সমস্যা। লারমনটভ অধ্যয়ন। L. এর শৈলীকে রোমান্টিক হিসাবে সংজ্ঞায়িত করার প্রচেষ্টা, অথবা রোমান্টিক উপাদানগুলির সাথে বাস্তবসম্মত হিসাবে (রোমান্টিসিজম এবং বাস্তববাদ দেখুন), তারপর হিসাবে ... ... লারমনটভ এনসাইক্লোপিডিয়া

সাহিত্যে শৈলী- (ল্যাটিন স্টিলাস থেকে লেখার জন্য একটি পয়েন্টেড স্টিক, লেখার পদ্ধতি), আলংকারিক সিস্টেমের একটি স্থিতিশীল সাধারণতা (শৈল্পিক চিত্র দেখুন), শৈল্পিক অভিব্যক্তির উপায়, লেখকের কাজের মৌলিকত্বের বৈশিষ্ট্য, পৃথক ... ... সাহিত্য বিশ্বকোষীয় অভিধান

শৈলী (সাহিত্য এবং শিল্পে)- সাহিত্য এবং শিল্পের শৈলী, স্থিতিশীল অখণ্ডতা বা আলংকারিক সিস্টেমের সাধারণতা, শৈল্পিক প্রকাশের উপায়, আলংকারিক কৌশল যা শিল্পের একটি কাজ বা কাজের একটি সেটকে চিহ্নিত করে। S. কে সিস্টেমও বলা হয় ... ... গ্রেট সোভিয়েত এনসাইক্লোপিডিয়া

বই

• পেইন্টিং, শৈলী, ফ্যাশন, . সূক্ষ্ম শিল্পের কাজ - চিত্রকলা, অঙ্কন, জলরঙ, ভাস্কর্য - সর্বদা যুগের শৈলী প্রকাশ করে। বিশেষত যদি তারা জীবনের দৃশ্য ধারণ করে। পোশাক, আচার-আচরণ...

সাহিত্য ও শৈল্পিক শৈলী- বক্তৃতার কার্যকরী শৈলী, যা কথাসাহিত্যে ব্যবহৃত হয়। এই শৈলীটি পাঠকের কল্পনা এবং অনুভূতিকে প্রভাবিত করে, লেখকের চিন্তাভাবনা এবং অনুভূতি প্রকাশ করে, শব্দভান্ডারের সমস্ত সমৃদ্ধি, সম্ভাবনা ব্যবহার করে বিভিন্ন শৈলী, রূপকতা, বক্তৃতা আবেগ দ্বারা চিহ্নিত করা.

শিল্পের একটি কাজে, শব্দটি শুধুমাত্র নির্দিষ্ট তথ্য বহন করে না, তবে শৈল্পিক চিত্রগুলির সাহায্যে পাঠককে নান্দনিকভাবে প্রভাবিত করতেও কাজ করে। চিত্রটি যত উজ্জ্বল এবং আরও সত্য, এটি পাঠককে তত শক্তিশালী প্রভাবিত করে।

তাদের রচনায়, লেখকরা প্রয়োজনে সাহিত্যের ভাষার শব্দ এবং রূপই ব্যবহার করেন না, অপ্রচলিত উপভাষা এবং স্থানীয় শব্দগুলিও ব্যবহার করেন।

শৈল্পিক শৈলীর সংবেদনশীলতা কথোপকথন এবং প্রতিদিনের আবেগের থেকে উল্লেখযোগ্যভাবে পৃথক সাংবাদিকতা শৈলী. এটি একটি নান্দনিক ফাংশন সম্পাদন করে। শৈল্পিক শৈলীতে ভাষার উপায়গুলির একটি প্রাথমিক নির্বাচন জড়িত; সমস্ত ভাষার উপায় ইমেজ তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়. স্বাতন্ত্র্যসূচক বৈশিষ্ট্যবক্তৃতার শৈল্পিক শৈলীকে বলা যেতে পারে বক্তৃতার বিশেষ পরিসংখ্যানের ব্যবহার, বর্ণনাকে বর্ণিলতা দেয়, বাস্তবতা চিত্রিত করার শক্তি দেয়।

শৈল্পিক প্রকাশের মাধ্যমগুলো বৈচিত্র্যময় এবং অসংখ্য। এগুলি হল ট্রপস: তুলনা, ব্যক্তিত্ব, রূপক, রূপক, মেটোনিমি, সিনেকডোচে, ইত্যাদি। এবং শৈলীগত চিত্র: এপিথেট, হাইপারবোল, লিটোট, অ্যানাফোরা, এপিফোরা, গ্রেডেশন, সমান্তরালতা, অলঙ্কৃত প্রশ্ন, নীরবতা ইত্যাদি।

ট্রপ(অন্যান্য গ্রীক τρόπος থেকে - টার্নওভার) - শিল্পের কাজে, ভাষার রূপকতা, বক্তৃতার শৈল্পিক অভিব্যক্তি বাড়ানোর জন্য একটি রূপক অর্থে ব্যবহৃত শব্দ এবং অভিব্যক্তি।

প্রধান ধরনের ট্রেইল:

• রুপক(অন্যান্য গ্রীক μεταφορά - "স্থানান্তর", "আলঙ্কারিক অর্থ") - একটি ট্রপ, একটি শব্দ বা অভিব্যক্তি যা একটি রূপক অর্থে ব্যবহৃত হয়, যা তাদের সাধারণ বৈশিষ্ট্যের ভিত্তিতে অন্য কিছুর সাথে একটি বস্তুর নামহীন তুলনার উপর ভিত্তি করে। ("এখানে প্রকৃতি আমাদের জন্য ইউরোপে একটি জানালা কাটার জন্য নির্ধারিত হয়েছে")। আলংকারিক অর্থে বক্তৃতার যেকোনো অংশ।

• মেটোনিমি(প্রাচীন গ্রীক μετονυμία - "নাম পরিবর্তন", μετά থেকে - "উপরে" এবং ὄνομα / ὄνυμα - "নাম") - এক ধরণের পথ, একটি বাক্যাংশ যেখানে একটি শব্দ অন্যটির দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, একটিতে অবস্থিত একটি বস্তু (প্রপঞ্চ) নির্দেশ করে অথবা অন্য (স্থানিক, অস্থায়ী, ইত্যাদি) বিষয়ের সাথে সংযোগ, যা প্রতিস্থাপিত শব্দ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। প্রতিস্থাপন শব্দটি রূপক অর্থে ব্যবহৃত হয়। মেটানিমিকে রূপক থেকে আলাদা করা উচিত, যার সাথে এটি প্রায়শই বিভ্রান্ত হয়, যখন metonymy শব্দের প্রতিস্থাপনের উপর ভিত্তি করে "সংলগ্নতা দ্বারা" (সম্পূর্ণের পরিবর্তে অংশ বা বিপরীত, শ্রেণির পরিবর্তে প্রতিনিধি বা তদ্বিপরীত, বিষয়বস্তুর পরিবর্তে আধার বা তদ্বিপরীত, ইত্যাদি), এবং রূপকটি "সাদৃশ্য দ্বারা"। Synecdoche metonymy একটি বিশেষ ক্ষেত্রে. ("সমস্ত পতাকা আমাদের সাথে দেখা করবে", যেখানে পতাকাগুলি দেশগুলিকে প্রতিস্থাপন করে।)

• এপিথেট(অন্যান্য গ্রীক ἐπίθετον থেকে - "সংযুক্ত") - একটি শব্দের সংজ্ঞা যা এর অভিব্যক্তিকে প্রভাবিত করে। এটি প্রধানত একটি বিশেষণ দ্বারা প্রকাশ করা হয়, তবে একটি ক্রিয়াবিশেষণ ("আবেগজনকভাবে ভালবাসতে"), একটি বিশেষ্য ("মজার শব্দ"), একটি সংখ্যা ("দ্বিতীয় জীবন") দ্বারা প্রকাশ করা হয়।

একটি এপিথেট একটি শব্দ বা একটি সম্পূর্ণ অভিব্যক্তি, যা, তার গঠন এবং পাঠ্যের বিশেষ ফাংশনের কারণে, কিছু নতুন অর্থ বা শব্দার্থিক অর্থ অর্জন করে, শব্দকে (অভিব্যক্তি) রঙ, সমৃদ্ধি অর্জনে সহায়তা করে। এটি কবিতায় (আরও প্রায়শই) এবং গদ্য উভয় ক্ষেত্রেই ব্যবহৃত হয় ("ভীরু নিঃশ্বাস"; "মহান চিহ্ন")।

• Synecdoche(প্রাচীন গ্রীক συνεκδοχή) - একটি ট্রপ, এক ধরণের মেটোনিমি যা তাদের মধ্যে পরিমাণগত সম্পর্কের ভিত্তিতে একটি ঘটনা থেকে অন্য ঘটনাতে অর্থ স্থানান্তরের উপর ভিত্তি করে। ("সবকিছুই ঘুমাচ্ছে - মানুষ, জন্তু এবং পাখি উভয়ই"; "আমরা সবাই নেপোলিয়নের দিকে তাকাই"; "আমার পরিবারের জন্য ছাদে"; "আচ্ছা, বসুন, আলোকিত"; "সবচেয়ে বেশি যত্ন নিন একটি পয়সা.")

• অধিবৃত্ত(অন্যান্য গ্রীক ὑπερβολή "পরিবর্তন; অতিরিক্ত, অতিরিক্ত; অতিরঞ্জন" থেকে) - শৈলীগত চিত্রসুস্পষ্ট এবং ইচ্ছাকৃত অতিরঞ্জন, যাতে অভিব্যক্তি বাড়ানোর জন্য এবং চিন্তার উপর জোর দেওয়া হয়। ("আমি এটি হাজার বার বলেছি"; "আমাদের ছয় মাসের জন্য যথেষ্ট খাবার আছে।")
• লিটোটস- একটি আলংকারিক অভিব্যক্তি যা বর্ণনা করা হচ্ছে তার আকার, শক্তি, অর্থ কম করে। একটি লিটোটকে একটি বিপরীত হাইপারবোল বলা হয়। ("আপনার পোমেরানিয়ান, সুন্দর পোমেরানিয়ান, একটি থিম্বলের চেয়ে বেশি নয়")।
• তুলনা- একটি ট্রপ যেখানে একটি বস্তু বা ঘটনাকে তাদের জন্য কিছু সাধারণ বৈশিষ্ট্য অনুসারে অন্যটির সাথে তুলনা করা হয়। তুলনার উদ্দেশ্য হল তুলনার বস্তুতে নতুন বৈশিষ্ট্য প্রকাশ করা যা বিবৃতির বিষয়ের জন্য গুরুত্বপূর্ণ। ("একজন মানুষ শূকরের মতো বোকা, কিন্তু নরকের মতো ধূর্ত"; "আমার বাড়ি আমার দুর্গ"; "সে গোগোলের মতো চলে"; "প্রচেষ্টা নির্যাতন নয়।")

• শৈলীগত এবং কাব্যবিদ্যায়, প্যারাফ্রেজ (paraphrase, paraphrase;অন্যান্য গ্রীক থেকে। περίφρασις - "বর্ণনামূলক অভিব্যক্তি", "রূপক": περί - "আশেপাশে", "সম্পর্কে" এবং φράσις - "বিবৃতি") হল একটি ট্রপ যা বর্ণনামূলকভাবে একটি ধারণাকে কয়েকটির সাহায্যে প্রকাশ করে।

প্যারাফ্রেজ হল একটি বস্তুর নামকরণ না করে বর্ণনা করার মাধ্যমে একটি পরোক্ষ রেফারেন্স। ("নাইট লুমিনারি" = "মুন"; "আমি তোমাকে ভালোবাসি, পিটারের সৃষ্টি!" = "আমি তোমাকে ভালোবাসি, সেন্ট পিটার্সবার্গ!")।

• রূপক (রূপক)- একটি নির্দিষ্ট শৈল্পিক চিত্র বা সংলাপের মাধ্যমে বিমূর্ত ধারণা (ধারণা) এর শর্তসাপেক্ষ উপস্থাপনা।

উদাহরণ স্বরূপ:

নাইটিঙ্গেল পরাজিত গোলাপের জন্য দু: খিত, ফুলের উপরে উম্মাদপূর্ণভাবে গান করে। কিন্তু বাগানের স্কয়ারক্রোও চোখের জল ফেলে, গোপনে গোলাপকে ভালবাসে।

• ব্যক্তিত্ব(ব্যক্তিত্ব, প্রসোপোপিয়া) - ট্রপস, জীবিত বস্তুর বৈশিষ্ট্যগুলিকে জড় বস্তুর জন্য বরাদ্দ করা। প্রায়শই, প্রকৃতির চিত্রণে মূর্তি ব্যবহার করা হয়, যা নির্দিষ্ট মানব বৈশিষ্ট্যে সমৃদ্ধ।

উদাহরণ স্বরূপ:

এবং হায়, হায়, দুঃখ! এবং শোক একটি বাস্ট সঙ্গে নিজেকে কোমরবদ্ধ,

বাস্টের সাথে পা জড়িয়ে আছে।

লোকসঙ্গীত

রাষ্ট্র একটি দুষ্ট সৎ পিতার মত, যার কাছ থেকে, হায়, আপনি পালাতে পারবেন না, কারণ এটি আপনার সাথে নেওয়া অসম্ভব

মাতৃভূমি - একজন যন্ত্রণাদায়ক মা।

আইডিন খানমাগোমেদভ, ভিসা রেসপন্স

• বিড়ম্বনা(অন্যান্য গ্রীক থেকে εἰρωνεία - "ভান") - একটি ট্রপ যাতে প্রকৃত অর্থ লুকানো থাকে বা সুস্পষ্ট অর্থের বিরোধিতা করে (বিরোধিতা করে)। বিদ্রূপাত্মক অনুভূতি তৈরি করে যে বিষয়বস্তু যা মনে হয় তা নয়। ("বোকারা, আমরা কোথায় চা খেতে পারি।")
• কটাক্ষ(গ্রীক σαρκασμός, σαρκάζω থেকে, আক্ষরিক অর্থে "টিয়ার [মাংস]") - ব্যঙ্গাত্মক প্রকাশের এক প্রকার, কস্টিক উপহাস, সর্বোচ্চ ডিগ্রীবিড়ম্বনা, শুধুমাত্র অন্তর্নিহিত এবং প্রকাশের মধ্যে উচ্চতর বৈসাদৃশ্যের উপর ভিত্তি করে নয়, বরং অন্তর্নিহিতের অবিলম্বে ইচ্ছাকৃত প্রকাশের উপরও ভিত্তি করে।

কটাক্ষ হল একটি উপহাস যা একটি ইতিবাচক রায় দিয়ে খুলতে পারে, তবে সাধারণভাবে এটি সর্বদা একটি নেতিবাচক অর্থ ধারণ করে এবং এটি একটি ব্যক্তি, বস্তু বা ঘটনার অভাব নির্দেশ করে, অর্থাৎ এটি যা ঘটছে তার সাথে সম্পর্কিত। উদাহরণ:

পুঁজিপতিরা আমাদেরকে একটি দড়ি বিক্রি করতে প্রস্তুত যা দিয়ে আমরা তাদের ঝুলিয়ে দেব। রোগী যদি সত্যিই বাঁচতে চায়, ডাক্তাররা শক্তিহীন। শুধুমাত্র মহাবিশ্ব এবং মানুষের মূর্খতা অসীম, যখন আমি তাদের প্রথম সম্পর্কে সন্দেহ আছে.

শৈল্পিক বক্তৃতার ধরণ: মহাকাব্য (প্রাচীন সাহিত্য); আখ্যান (উপন্যাস, গল্প, ছোটগল্প); lyrical (পদ, কবিতা); নাটকীয় (কমেডি, ট্র্যাজেডি)।

সাহিত্যকর্ম: শৈল্পিক অখণ্ডতার তত্ত্ব মিখাইল গিরশম্যান

সাহিত্যিক কাজের শৈলী