भाषण के आंकड़ों के प्रकार। परीक्षा की तैयारी

1) अनाफोरा(एकता) कथन बनाने वाले अंशों की शुरुआत में अलग-अलग शब्दों या वाक्यांशों की पुनरावृत्ति है।

मुझे पसंद है आप, पतरस की रचना,

मुझे पसंद है आपका सख्त, पतला लुक।(एएस पुश्किन)

2) एपिफोरा- आसन्न छंद, या छंद, या गद्य पैराग्राफ के अंत में एक ही शब्द या वाक्यांश बनाना:

मैं जानना चाहता हूं कि मैं नाममात्र का पार्षद क्यों हूं।? एक नाममात्र सलाहकार क्यों?(गोगोल)। अविरल बहती है वर्षा,थकाऊ वर्षा (वी. ब्रायसोव)

3) प्रतिपक्षी- अवधारणाओं या घटनाओं का स्पष्ट विरोध। एंटीथिसिस विभिन्न वस्तुओं के विपरीत है

मकान नए हैं, लेकिन पूर्वाग्रह पुराने हैं।(ए। ग्रिबेडोव)।

4) आक्सीमोरण- असंगतता, स्थिति की जटिलता, घटना, वस्तु को दिखाने के लिए सीधे विपरीत अर्थ वाले शब्दों का संयोजन। एक ऑक्सीमोरोन एक वस्तु या घटना के विपरीत गुणों का गुण रखता है।

वहाँ है हर्षित लालसाभोर के डर में।(एस यसिनिन)। यह आ गया है शाश्वत क्षण . (ए ब्लोक)। बेशर्मी से विनम्र जंगली निगाहें . (अवरोध पैदा करना) नया सालमैं एक से मिला। मैं अमीर हूँ, था गरीब . (एम। स्वेतेवा) वह आ रहा है, संत और पापी, रूसी चमत्कारी मानव! (टवर्डोव्स्की)। विशाल पतझड़, वृद्ध और जवान, खिड़की की भयंकर नीली चमक में।(ए वोज़्नेसेंस्की)

5) समानता- यह आसन्न वाक्यों या भाषण के खंडों का समान वाक्यात्मक निर्माण है।

युवा हर जगह हमारे पास एक सड़क है, हर जगह बूढ़े लोग सम्मान करते हैं(लेबेदेव-कुमाच)।

बोलना सीखना एक कला है। सुनना संस्कृति है।(डी। लिकचेव)

6) ग्रेडेशन- ये है शैलीगत आकृति, शब्दों की ऐसी व्यवस्था से मिलकर बना है, जिसमें प्रत्येक बाद में एक बढ़ता हुआ (आरोही क्रम) या घटते मूल्य होता है, जिसके कारण उनके द्वारा उत्पन्न छाप में वृद्धि या कमजोर होती है।

लेकिन) मुझे पछतावा नहीं है, फोन मत करो, मत रोओ ,

सब कुछ सफेद सेब के पेड़ों से निकलने वाले धुएं की तरह निकल जाएगा।(एस यसिनिन)।

पर प्रबंधकारिणी समितिदेना, मंत्री, संप्रभु» (ए। ग्रिबेडोव)। "नहीं घंटा, नहीं दिन, नहीं सालजायेंगे"(बाराटिन्स्की)। देखो कौन सा घर - बड़ा, विशाल, विशाल, सीधे ऊपर दिखावटी ! - इंटोनेशन-सिमेंटिक तनाव बढ़ रहा है, तेज हो रहा है - आरोही क्रम।

बी) "भगवान नहीं, राजा नहीं, और नायक नहीं"- शब्दों को उनके भावनात्मक और शब्दार्थ महत्व को कमजोर करने के क्रम में व्यवस्थित किया जाता है - अवरोही क्रम।

7) उलटा- यह एक विशेष क्रम में वाक्य के सदस्यों की व्यवस्था है जो भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए सामान्य, तथाकथित प्रत्यक्ष आदेश का उल्लंघन करती है। हम उलटा के बारे में बात कर सकते हैं जब शैलीगत कार्यों को इसके उपयोग के साथ निर्धारित किया जाता है - भाषण की अभिव्यक्ति में वृद्धि।

अद्भुत हमारे लोग! हाथमुझे अलविदा दिया।

8) इलिप्सिस- यह एक शैलीगत आकृति है, जिसमें वाक्य के किसी भी निहित सदस्य की चूक शामिल है। एक दीर्घवृत्त का उपयोग करना ( अधूरे वाक्य) बयान को गतिशीलता, जीवंत भाषण का स्वर, कलात्मक अभिव्यक्ति देता है।

हम गाँव - राख में, शहर - धूल में, तलवारों में - दरांती और हल में(ज़ुकोवस्की)

अधिकारी - एक पिस्तौल के साथ, टेर्किन - एक नरम संगीन के साथ।(ट्वार्डोव्स्की)

9) डिफ़ॉल्ट- यह भाषण की एक बारी है, जिसमें यह तथ्य शामिल है कि लेखक जानबूझकर विचार को पूरी तरह से व्यक्त नहीं करता है, पाठक (या श्रोता) को यह अनुमान लगाने के लिए छोड़ देता है कि क्या नहीं कहा गया था।

नहीं, मैं चाहता था... शायद तुम... मैंने सोचा

बैरन के मरने का समय आ गया है। (पुश्किन)

10)अलंकारिक पता - यह एक शैलीगत आकृति है, जिसमें भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए किसी को या किसी चीज को रेखांकित अपील शामिल है। भाषण के अभिभाषक का नाम लेने के लिए अलंकारिक अपीलें इतनी अधिक नहीं हैं, बल्कि इस या उस वस्तु के प्रति दृष्टिकोण व्यक्त करने के लिए, इसे चिह्नित करने के लिए, भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए।

फूल, प्यार, गाँव, आलस्य, खेत! मैं आपकी आत्मा को समर्पित हूँ(पुश्किन)।

11)भाषणगत सवाल - यह एक शैलीगत आकृति है, जिसमें यह तथ्य शामिल है कि प्रश्न का उत्तर पाने के लिए नहीं, बल्कि पाठक या श्रोता का ध्यान किसी विशेष घटना की ओर आकर्षित करने के लिए रखा गया है।

क्या आप यूक्रेनी रात जानते हैं? ओह, आप यूक्रेनी रात को नहीं जानते!(गोगोल)

12) बहुसंघ- एक शैलीगत आकृति, जिसमें दोहराए जाने वाले यूनियनों के जानबूझकर उपयोग और यूनियनों से जुड़े वाक्य के सदस्यों के अन्तर्राष्ट्रीय रेखांकन, भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए शामिल हैं।

एक पतली बारिश गिर गई तथाजंगलों के लिए तथाखेतों के लिए तथाविस्तृत नीपर पर। (गोगोल) रात में घर जल रहे थे तथाहवा चल रही थी तथाफाँसी पर लटके काले शरीर हवा से बहते हुए, तथाकौवे उन पर रो रहे थे(कुप्रिन)

13) गैर संघ- एक शैलीगत आकृति, जिसमें एक वाक्य के सदस्यों के बीच या वाक्यों के बीच यूनियनों को जोड़ने की जानबूझकर चूक शामिल है: यूनियनों की अनुपस्थिति बयान को तेज, समग्र तस्वीर के भीतर छापों की समृद्धि देती है।

स्वेड, रूसी - छुरा, कट, कट, ढोल बजाना, क्लिक करना, कुतरना, तोपों की गड़गड़ाहट, पेट भरना, पड़ोसी, कराहना ...(पुश्किन)

भाषा की शाब्दिक प्रणाली बहुपक्षीय और जटिल है। इसलिए, विभिन्न की एक टाइपोलॉजी शाब्दिक अर्थ, क्योंकि उसे मानवीय भावनाओं की विविध श्रेणी को फिर से बनाने में सक्षम होना होगा। हालांकि, तीन मुख्य समूह हैं। यह अभिव्यंजक साधनों को वर्गीकृत करने के लिए प्रथागत है, उन्हें ध्वन्यात्मक, वाक्य-विन्यास और शाब्दिक में विभाजित करता है।

खीस्तयाग

लेक्सिकल का अर्थ है भाषा की अभिव्यक्ति को बढ़ाना। उन्हें भाषाविज्ञान में ट्रॉप कहा जाता है। आमतौर पर, कला के विभिन्न कार्यों के लेखकों द्वारा ट्रॉप्स का उपयोग किया जाता है, जब पात्रों या प्रकृति की उपस्थिति का वर्णन करना आवश्यक होता है।

एक ट्रोप, इसलिए, एक सचित्र तकनीक है जिसमें एक आलंकारिक अर्थ में एक अभिव्यक्ति या शब्द का उपयोग होता है। इस तकनीक का उद्देश्य न केवल एक नया अर्थ बनाना है, बल्कि भाषण को समृद्ध करना, सजाना, इसे और अधिक अभिव्यंजक बनाना है। ट्रॉप्स और भाषण के आंकड़ों के बीच भेद। ट्रॉप्स के उदाहरण: उपमा, अतिशयोक्ति, रूपक, विशेषण, व्यक्तित्व और व्याख्या।

भाषण का आंकड़ा

भाषण के आंकड़े विशेष वाक्य रचनात्मक निर्माण हैं जो अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए काम करते हैं। इनमें एंटीथिसिस, ऑक्सीमोरोन, ग्रेडेशन, अलंकारिक विस्मयादिबोधक, अलंकारिक प्रश्न, अलंकारिक अपील, इलिप्सिस, वाक्य-विन्यास समानता, शाब्दिक दोहराव, एपिफोरा, एनाफोरा, डिफ़ॉल्ट, उलटा, पॉलीयूनियन, गैर-संघ शामिल हैं।

भाषण की अभिव्यक्ति - इसकी संरचना की विशेषताएं जो पाठक (श्रोता) की रुचि और ध्यान को बनाए रखने की अनुमति देती हैं।

विलोम

एंटीथिसिस एक टर्नओवर है जिसमें पात्रों, अवधारणाओं, छवियों का तीव्र विरोध होता है, जिसकी मदद से तेज विपरीतता का प्रभाव उत्पन्न होता है। एंटीथिसिस घटनाओं का बेहतर विरोध करने, विरोधाभासों को चित्रित करने में मदद करता है। यह वर्णित छवियों, घटनाओं आदि के बारे में लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करने का एक तरीका है। एक उदाहरण निम्नानुसार दिया जा सकता है: "धीरे-धीरे फैला, लेकिन सोना मुश्किल है।"

सिंटैक्स समानता

वाक्यात्मक समानतावाद एक सहायक साधन है जिसके द्वारा एक प्रतिपक्ष बनाया जाता है, क्योंकि संरचनाओं का एक समान या समान निर्माण उन शब्दों को सेट करता है जो अर्थ में विपरीत होते हैं। यह आसन्न वाक्यों का एक ही निर्माण है।

साथ ही, वाक् विलोम के आधार पर प्रतिपक्षी का निर्माण किया जा सकता है। उदाहरण: "वे एक साथ आए। लहर और पत्थर ..." (ए.एस. पुश्किन)।

कभी-कभी उन्हें शैलीगत पर्यायवाची शब्दों द्वारा व्यक्त किया जा सकता है। इन मामलों में उनके बीच शैलीगत और शब्दार्थ अंतर सामने आते हैं। उदाहरण जहां भाषण के इन आंकड़ों का पाठ में उपयोग किया जाता है: "उसकी आंखें थीं, आंखें नहीं", "वह सो रहा है, सो नहीं रहा है।" लेखक उनकी मदद से व्यक्त विचार पर जोर देने, उजागर करने की कोशिश करता है।

आक्सीमोरण

हम भाषण के आंकड़ों का वर्णन करना जारी रखते हैं। एक ऑक्सीमोरोन एक उज्ज्वल शैलीगत उपकरण है जिसमें कुछ नई अवधारणा को शब्दों के संयोजन के साथ बनाया जाता है जो अर्थ में विपरीत होते हैं। यह एक उज्ज्वल और जटिल छवि बनाने और असंगत तार्किक मूल्यों को छाया देने के लिए किया जाता है। उदाहरण: "स्मार्ट फ़ूल", "मेरी उदासी", "ब्लैक व्हाइटनेस"। एक विरोधी की तरह, यह आंकड़ा, जैसा कि यह था, विभिन्न विलोम शब्दों के लिए एक मिलन स्थल है। एक ऑक्सीमोरोन में, उन्हें इसमें संयोजित करना दुर्लभ है शुद्ध फ़ॉर्म. उदाहरण: "बुरा" अच्छा आदमी". शब्द है कि उल्टा अर्थ, ज्यादातर मामलों में परिभाषित और परिभाषित ("महंगी सस्तापन", "बड़ी छोटी चीजें") के रूप में संयुक्त होते हैं, इसलिए हम यह नहीं कह सकते कि ये एक सौ प्रतिशत विलोम हैं, क्योंकि बाद वाले को एक रूसी कवियों का उल्लेख करना चाहिए जो भाषण के ज्वलंत आंकड़े बनाते हैं - ऑक्सीमोरोन। उदाहरण: "शानदार प्रकृति मुरझा रही है" (पुश्किन), "आत्मविश्वासी और शर्मिंदा" (आई। सेवरीनिन)।

अक्सर कामों के शीर्षक में ऑक्सीमोरोन पाया जाता है उपन्यास. उदाहरण: वाई। बोंडारेव का उपन्यास "हॉट स्नो"।

भाषण के ये आंकड़े अक्सर ध्यान आकर्षित करने के लिए सुर्खियों में भी उपयोग किए जाते हैं। उदाहरण: "आगे पीछे हटना", "ठंडा - गर्म मौसम"।

उन्नयन

यह एक शैलीगत आकृति है, जिसमें लगातार इंजेक्शन या, इसके विपरीत, छवियों का कमजोर होना, तुलना, रूपक, विशेषण और अभिव्यक्ति के अन्य साधन शामिल हैं। कुछ शब्दों पर भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक जोर तब बढ़ जाता है जब उन्हें पड़ोस में एक या अधिक वाक्यों में दोहराया जाता है। एक ही शब्द की पुनरावृत्ति अक्सर तार्किक कारणों से की जाती है। यह वाक्य के सदस्यों के बीच एक स्पष्ट अर्थ संबंध स्थापित करने या व्यक्त विचार को स्पष्ट करने का कार्य करता है।

शाब्दिक दोहराव

पर कलात्मक भाषणबहुत बार कई शब्दों को न केवल एक जटिल में, बल्कि एक साधारण वाक्य में भी दोहराया जाता है। यह अधिक भावनात्मक अभिव्यक्ति बनाने के लिए किया जाता है। शाब्दिक दोहरावभाषण के इस आंकड़े को कहा जाता है। उदाहरण: "कैनवास पर पहले से ही एक धनी व्यक्ति है, एक मजबूत और स्वस्थ जीवन जी रहा है, वह जीवन जिसका एक बौद्धिक सपना देखता है", "यह एक परी कथा नहीं है, एक परी कथा आगे होगी।"

मौखिक दोहराव विशेष रूप से अभिव्यंजक होता है जब शब्द दो या अधिक आसन्न वाक्यांशों की शुरुआत में होता है। भाषण के इस आंकड़े को अनाफोरा कहा जाता है (अन्यथा - एक-आदमी आदेश)। उदाहरण: "यदि केवल कुछ दिखाई दिया। यदि केवल एक छाया। यदि केवल एक पुलिसकर्मी की सीटी बजती है। कुछ भी नहीं", "ये विलो और बर्च, ये बूंदें - ये आँसू" (ए। बुत, चित्र नीचे प्रस्तुत किया गया है)।

अक्सर समानार्थक शब्दों की स्ट्रिंग एक क्रमांकन उत्पन्न करती है, जब अगला वाला पिछले वाले के अर्थ को मजबूत (या कमजोर) करता है।

अंडाकार

यह वाक्यात्मक अर्थ यह है कि किसी वाक्य के मुख्य सदस्यों में से एक (या दोनों) को छोड़ दिया जाता है। इलिप्सिस विनाशकारी आंकड़ों से संबंधित है, क्योंकि यह भाषा में मौजूद वाक्यात्मक लिंक को नष्ट कर देता है। यह आंकड़ा बयानों के टुकड़ों के "गायब होने" का सुझाव देता है। ऐसा माना जाता है कि संपूर्ण के अर्थ के आधार पर उन्हें बहाल किया जा सकता है। अंतराल के लिए सामान्य मानदंड एक या दो शब्द हैं। हालांकि, बड़े वाक्य-विन्यास खंड भी वाक्य के दायरे से बाहर रह सकते हैं (विशेषकर यदि समांतरता दीर्घवृत्त के साथ हो)।

यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह निर्माण निकटतम संदर्भ की उपस्थिति मानता है। अन्यथा, पाठक इसे समझ नहीं सकता है या इसे अपर्याप्त रूप से समझ सकता है। इसलिए, दीर्घवृत्त अभिव्यक्ति का एक साधन है, जिसमें निहित चूक शामिल है। ज़ुकोवस्की का एक उदाहरण: "हम बैठ गए - राख में, ओले - धूल में ..."।

भाषण के इन वाक्यात्मक आंकड़ों का उपयोग करके, हम कथन को गतिशीलता देते हैं, साथ ही साथ लाइव भाषण का स्वर, पाठ अधिक अभिव्यंजक हो जाता है। बहुधा, दीर्घवृत्त बनाने के लिए विधेय को छोड़ दिया जाता है। उदाहरण: "शांति - लोग।" पत्र में यह आंकड़ा डैश के साथ पुन: प्रस्तुत किया गया है। एक शैलीगत उपकरण के रूप में एलिप्सिस को नारों में विशेष वितरण प्राप्त हुआ है।

अलंकारिक अपील, विस्मयादिबोधक, प्रश्न

अलंकारिक अपील (विस्मयादिबोधक) किसी चीज या किसी के लिए एक विशिष्ट अपील है। यह न केवल भाषण के अभिभाषक का नाम देने का कार्य करता है, बल्कि किसी वस्तु, उसकी विशेषताओं के प्रति दृष्टिकोण को व्यक्त करने के लिए भी कार्य करता है।

अलंकारिक विस्मयादिबोधक और अलंकारिक प्रश्न भाषण की शैलीगत आकृतियाँ हैं, जिसमें एक निश्चित कथन के प्रश्न के रूप में एक बयान में, लेखक की स्थिति की अभिव्यक्ति बनाने में शामिल है।

अनाफोरा और एपिफोरा

अनाफोरा व्यक्तिगत वाक्यांशों या शब्दों के वाक्य की शुरुआत में दोहराव है। इस तकनीक का उपयोग विचार, घटना, छवि को बढ़ाने के लिए किया जाता है: "आकाश की सुंदरता को कैसे व्यक्त किया जाए? इस समय आत्मा को अभिभूत करने वाली भावनाओं के बारे में कैसे बताएं?"

एपिफोरा - एक आकृति जिसमें कई वाक्यों का एक ही अंत होता है, जो एक निश्चित अवधारणा, छवि आदि के अर्थ को बढ़ाता है।

उलट देना

रिवर्स वर्ड ऑर्डर का प्रतिनिधित्व करता है। प्रत्यक्ष क्रम में विषय आमतौर पर विधेय से पहले आता है। परिभाषित होने वाले शब्द के सामने है (शब्द परिभाषित होने के बाद - असंगत), नियंत्रण शब्द के बाद, एक अतिरिक्त रखा गया है, और क्रिया से पहले - क्रिया के तरीके की परिस्थिति। व्युत्क्रम का उपयोग करते समय शब्दों को एक अलग क्रम में रखा जाता है जो इन व्याकरणिक नियमों के अनुरूप नहीं होता है। अभिव्यक्ति का यह माध्यम काफी मजबूत है। यह आमतौर पर भावनात्मक भाषण में प्रयोग किया जाता है।

उलटा का मास्टर स्टार वार्स से मास्टर योदा है।

चूक

यह एक वाक्यात्मक उपकरण है, जिसमें एक विचार का सचेत उपयोग होता है जो पूरी तरह से व्यक्त नहीं होता है, जब पाठक के लिए इसे पूरक करना संभव होता है। पत्र पर डिफ़ॉल्ट दीर्घवृत्त द्वारा व्यक्त किया जाता है। उसके पीछे एक "अप्रत्याशित" विराम है, जो वक्ता के उत्साह को दर्शाता है। एक शैलीगत उपकरण के रूप में, यह अक्सर बोलचाल की भाषा में प्रयोग किया जाता है।

गैर-संघ और बहु-संघ

भाषण के अन्य शैलीगत आंकड़े गैर-संघ और बहुसंख्यक हैं। गैर-संघ एक वाक्य के सदस्यों के बीच या संघों को जोड़ने के वाक्यों के बीच एक जानबूझकर चूक है। यह अभिव्यक्ति को छापों, तेजी की संतृप्ति देता है। "स्वीडन, रूसी - छुरा, कट, कट ..." (ए.एस. पुश्किन)।

पॉलीयूनियन एक ऐसा आंकड़ा है जिसमें समन्वय संघों की अवधारणाओं की भावनात्मक और तार्किक हाइलाइटिंग के लिए जानबूझकर दोहराव होता है।

ये भाषण की अभिव्यक्ति के मुख्य आंकड़े हैं।

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एफ.आई. टुटचेव

आंकड़ों(अव्य। अंजीर - रूपरेखा, दिखावट, छवि) - अभिव्यक्ति तकनीक जो एक वाक्य के बराबर या एक वाक्य से अधिक पाठ में लागू की जाती है। कभी-कभी आंकड़ों को अधिक व्यापक रूप से समझा जाता है: भाषण के किसी भी मोड़ के रूप में जो बोलचाल की "स्वाभाविकता" के कुछ (अधिक अपरिभाषित) मानदंड से विचलित होते हैं। आंकड़ों का चयन और वर्गीकरण प्राचीन लफ्फाजी द्वारा निर्धारित किया गया था। विचार के आंकड़े और शब्दों के आंकड़े अलग-अलग थे: पूर्व दूसरे शब्दों में रीटेलिंग से नहीं बदला, बाद में हुआ।

ए। विचार के आंकड़े स्पष्ट करने में विभाजित थे: 1) वक्ता की स्थिति - एक चेतावनी, एक रियायत (आप यह नहीं जानते होंगे, लेकिन आपने इसे किया!); 2) विषय का अर्थ - परिभाषा, स्पष्टीकरण, विभिन्न प्रकार के विपरीत; 3) विषय के प्रति दृष्टिकोण - किसी के अपने चेहरे से एक विस्मयादिबोधक, किसी और के व्यक्तित्व से; 4) श्रोताओं से संपर्क - एक अपील या एक प्रश्न। उनकी मौखिक अभिव्यक्ति को बढ़ाया गया था (ग्रेडेशन, कंट्रास्ट, आदि) या, इसके विपरीत, एक काल्पनिक तरीके से चुप था (मैं यह नहीं कहूंगा कि आप झूठे हैं, चोर हैं, डाकू हैं, मैं केवल यही कहूंगा ...)या सच।

बी। शब्द के आंकड़े तीन प्रकारों में विभाजित थे: 1) जोड़ की आकृति - ए) विभिन्न प्रकारों की पुनरावृत्ति, बी) विभिन्न प्रकार के समानार्थी गणना के साथ "सुदृढीकरण", सी) पॉलीयूनियन (संघ की पुनरावृत्ति, महसूस किया गया) बेमानी के रूप में और के रूप में इस्तेमाल किया अभिव्यक्ति के साधन: और चमक, और शोर, और लहरों की आवाज -जैसा। पुश्किन); 2) कमी का एक आंकड़ा - एक दीर्घवृत्त, गैर-संघ (एक वाक्य का निर्माण, जिसमें सजातीय सदस्य या एक जटिल वाक्य के कुछ हिस्सों को संयोजन की मदद के बिना जोड़ा जाता है, जो भाषण की गतिशीलता, समृद्धि देता है, उदाहरण के लिए, स्वीडन, रूसी छुरा, कट, कट। ड्रम बीट, क्लिक, खड़खड़ाहट -जैसा। पुश्किन); 3) विस्थापन का आंकड़ा (व्यवस्था) - उलटा और, संक्षेप में, अलग - अलग प्रकारसमानांतरवाद: सटीक और उलटा (चिआस्म - अनुक्रम XY - Y "X" में समान भागों की व्यवस्था: सब मुझमें और मैं सब में- एफ.आई. टुटेचेव), तुकबंदी और तुकबंदी।

इस वर्गीकरण में (इस पत्र में प्रस्तावित एक के विपरीत), ट्रॉप्स भी आंकड़ों से संबंधित थे और पुनर्विचार के आंकड़ों के एक वर्ग का गठन किया: अर्थ के हस्तांतरण के साथ (रूपक, रूपक, पर्यायवाची, विडंबना), अर्थ का संकुचन (जोर), अर्थ का विस्तार (हाइपरबोले), अर्थ का विवरण (पैराफ्रेज़)।

अन्य वर्गीकरण भी संभव हैं, उदाहरण के लिए, लंबाई (जोड़ - कमी), कनेक्शन की एक आकृति (कनेक्शन - अलगाव), महत्व की एक आकृति (समीकरण - चयन) के बीच का अंतर।

विभिन्न प्रकार के आंकड़ों की प्रचुरता के आधार पर, शैली को उद्देश्य (ए 2 आंकड़े), व्यक्तिपरक (ए 3), गीतात्मक (ए 4), स्वैच्छिक (बी 1), शुष्क (बी 2), आलंकारिक (बी 4) के रूप में (गैर-शब्दावली) की विशेषता है। , आदि। पुनर्जागरण, बारोक, क्लासिकवाद में, आंकड़ों को जानबूझकर खेती की गई थी (आंकड़ों की प्रचुरता को उच्च शैली का संकेत माना जाता था); XIX - XX सदियों में, उनका अध्ययन छोड़ दिया गया था, और उनका उपयोग अनायास किया गया था। मुख्य रूप से फ्रांस और रूस में संरचनात्मक विधियों के प्रतिनिधि, आधुनिक भाषाविज्ञान के आधार पर आंकड़ों के सिद्धांत को फिर से तैयार करने का प्रयास कर रहे हैं।

दो पाठों पर विचार करें:

1. अगर मेरे पास, सम्मानित न्यायाधीश, कोई प्राकृतिक प्रतिभा है,- और मैं खुद जानता हूं कि यह कितना छोटा और महत्वहीन है; अगर मेरे पास भाषण देने का हुनर ​​है,- और यहाँ, मैं स्वीकार करता हूँ, मैं पहले ही कुछ कर चुका हूँ; यदि मेरे विचारों और शब्दों की रचनाओं के अध्ययन से, उनके वैज्ञानिक अध्ययन से सार्वजनिक मामलों के लिए कोई लाभ और अर्थ है - और यहाँ मैं अपने बारे में स्पष्ट रूप से कहूँगा कि मैंने अपने पूरे जीवन में इस पर अथक परिश्रम किया है - और इसलिए, कृतज्ञतापूर्वक मेरे पास अब जो कुछ भी है, उसके लिए यहां मुझसे मांग करने का अधिकार है, कोई कह सकता है, कानूनी अधिकार से, इस लिसिनियस (सिसेरो) की सुरक्षा।
2. अब मुझे कितना भी दुख क्यों न हो, चाहे कितने ही कठिन विचार मुझ पर क्यों न आएं, चाहे मैं अपने परिवेश को कितना भी दुखद क्यों न देखूं,- अभी भी जीने लायक।

इसी तरह के ग्रंथों को बयानबाजी में कहा जाता है अवधि(ग्रीक पीरियोडोस से - बायपास, रोटेशन) और अधीनता के साथ एक विस्तृत जटिल वाक्य का प्रतिनिधित्व करते हैं, जो विचार के प्रकटीकरण की पूर्णता और इंटोनेशन की पूर्णता से प्रतिष्ठित है। आमतौर पर, एक अवधि की शुरुआत में खुलने वाला एक वाक्यात्मक निर्माण केवल इसके अंत में बंद होता है, और अधीनस्थ खंड, मुख्य बात को व्यापक रूप से रोशन करते हुए, इसमें एक फ्रेम के रूप में डाला जाता है। आवाज की माधुर्य अवधि को आरोही प्रोटेसिस और अवरोही एपोडोसिस में विभाजित करती है, इसे कई भाषण उपायों में विभाजित करती है, जिनमें से अंतिम आमतौर पर लंबा और लयबद्ध होता है। एक भाषण की अवधि भी संभव है; उनमें शब्दों और शैलीगत आकृतियों की व्यवस्था द्वारा अन्तर्राष्ट्रीय दबाव प्राप्त किया जाता है। भाषण का आवधिक निर्माण आमतौर पर एक साहित्यिक भाषा बनने की प्रक्रिया में विकसित होता है (ग्रीस में चौथी शताब्दी ईसा पूर्व, रोम में पहली शताब्दी ईसा पूर्व, फ्रांस में 17 वीं शताब्दी; रूस में एम.वी. लोमोनोसोव से एन.वी. गोगोल तक)।

एक अवधि के उदाहरण का उपयोग करते हुए, कई आंकड़ों के एक साथ कार्यान्वयन को दिखाया जा सकता है। इसलिए, अवधि- यह दो असमान भागों में विभाजित एक पाठ है, जिनमें से पहला, बदले में, कई समान भागों में विभाजित है, और दूसरा छोटा, अंतिम है। उदाहरण 1 और 2 में, तीन समान संरचनाएं हैं; वे वाक्य-रचना की दृष्टि से और संरचनागत रूप से अंतिम भाग के विपरीत हैं, जो अर्थ में परिणामी भाग है। एक अवधि एक काफी सामान्य प्रकार का पाठ है, और यहाँ क्यों है। प्राचीन काल से, लोगों द्वारा एक जटिल, गहन विचार को संक्षेप में व्यक्त करने के प्रयासों को जाना जाता है। इसके लिए एक विशेष साहित्यिक विधा भी है - कहावत [अक्षांश से। मैक्सिमा रेगुला (सेंटेंटिया) - उच्चतम सिद्धांत], मैक्सिमा एक प्रकार का कामोद्दीपक है, एक प्रकार का अधिकतम, सामग्री में नैतिकतावादी, जिसे एक कथन या शिक्षाप्रद रूप में व्यक्त किया जा सकता है, लेकिन एक वाक्य के ढांचे के भीतर। यह वाक्य छोटा हो सकता है। (दिखावटी सादगी एक परिष्कृत पाखंड है -एफ ला रोशेफौकॉल्ड; अच्छाई से बुराई को हराओबी। पास्कल), लेकिन अक्सर यह होता है कठिन वाक्यमहान लंबाई। बेशक, कोई भी बड़ा, विस्तृत वाक्य एक कहावत नहीं है, लेकिन केवल एक ही है जिसमें एक गहरा विचार है। यह शैली फ्रेंच और जर्मन साहित्य में बहुत आम है। ए. शोपेनहावर में आप कई कहावतें पा सकते हैं, जैसे कि। एफ ला रोशेफौकॉल्ड ने इस शैली को नए युग के यूरोपीय साहित्य में पेश किया, जिसके बाद यह बहुत व्यापक हो गया, हालांकि इस शैली में कुछ प्राचीन मार्ग भी लिखे गए थे। एक स्वतंत्र शैली के रूप में कहावत का उदय 18 वीं शताब्दी का है, लेकिन यह रूस में बहुत कम जाना जाता है। यह बिल्कुल स्पष्ट है कि एक वाक्य के ढांचे के भीतर तैयार किए गए एक गंभीर गहन विचार को प्रस्तुत करने के लिए अवधि की संरचना बहुत उपयुक्त है। अवधि-सदृश वाक्य-विन्यास संरचना की व्याख्या कैसे की जा सकती है? पहले भाग को औचित्य के रूप में और दूसरे भाग को निष्कर्ष के रूप में व्याख्यायित किया जा सकता है। या पहला भाग - एक तर्क के रूप में, और दूसरा - एक थीसिस के रूप में। या पहला भाग - एक शर्त के रूप में, और दूसरा - एक परिणाम या परिणाम के रूप में, आदि। किसी भी गहरे विचार का एक आंतरिक औचित्य होता है, कारण और प्रभाव संबंधों की एक प्रणाली, जिसे आसानी से एक अवधि में दर्शाया जा सकता है, इसलिए एक कहावत की अभिव्यक्ति का एक विशिष्ट रूप एक अवधि है।

उदाहरण 2 में कई अलंकारिक आंकड़ों पर विचार करें। पहली आकृति को कहा जाता है अनाफोरा(ग्रीक अनाफोर ए, लिट। उच्चारण), मोनोफोनी - कई छंदों, छंदों या वाक्यांशों की शुरुआत में किसी शब्द या शब्दों के समूह की पुनरावृत्ति:

मैं सृष्टि के पहले दिन की कसम खाता हूँ
मैं उनके अंतिम दिन की शपथ लेता हूं
मैं अपराध की शर्म की कसम खाता हूँ
और शाश्वत सत्य की विजय।

एम.यू. लेर्मोंटोव

सादृश्य द्वारा शैलीगत अनाफोराकभी-कभी वे ध्वन्यात्मक अनाफोरा (शब्दों की शुरुआत में समान ध्वनियाँ), विषयगत अनाफोरा (एपिसोड की शुरुआत में समान उद्देश्य), और इसी तरह के बारे में बात करते हैं। अनाफोरा के विपरीत, मानो इसके साथ जोड़ा गया हो, एक दूसरी आकृति होती है, जिसे कहा जाता है अश्रुपातया "एकल अंत" (ग्रीक से। एपिफोर ए - एडिटिव), कई छंदों, छंदों या वाक्यांशों के अंत में एक शब्द या शब्दों के समूह की पुनरावृत्ति स्कैलप्स, सभी स्कैलप्स: स्कैलप्ड केप, स्कैलप्ड स्लीव्स, स्कैलप्ड एपॉलेट्स, स्कैलप्ड बॉटम्स, हर जगह स्कैलप्डया: मैं जानना चाहता हूं कि मैं एक नाममात्र सलाहकार क्यों हूं, वास्तव में एक नाममात्र सलाहकार क्यों -एन.वी. गोगोल।

अपने शुद्ध रूप में, एपिफोरा का उपयोग अनाफोरा की तुलना में कम बार किया जाता है, लेकिन कमजोर रूप में (समानार्थक शब्दों की समानता या अंत में व्याकरणिक रूप) अक्सर।

पाठ में, आसन्न छंदों या लयबद्ध भागों में प्रारंभिक और अंतिम शब्दों की एक साथ पुनरावृत्ति संभव है (अर्थात, अनाफोरा और एपिफोरा का संयोजन)। ऐसी आकृति कहलाती है सिम्पलॉक(ग्रीक सिम्पलोक ई? - प्लेक्सस से): मैदान में एक सन्टी का पेड़ खड़ा था, एक घुँघराले बालों वाला खेत में खड़ा था।

अवधि में अनाफोरा काफी आम है। उदाहरण 1 में यह पहली तीन पंक्तियों में पूर्ण है (यदि...),उदाहरण 2 में पहली और तीसरी पंक्तियों में प्रस्तुत किया गया है: उनमें से प्रत्येक के साथ शुरू होता है मानो...(और दूसरी पंक्ति पहले दो के समान है)।

एक आकृति किसी भी लम्बाई के पाठ की संरचना कर सकती है। बड़े ग्रंथों में, अनाफोरा एक बहुत ही महत्वपूर्ण शब्दार्थ कार्य करता है। यह रचनात्मक रूप से सफल लगता है, उदाहरण के लिए, एक उपन्यास जो एक ही घर में बड़े हुए कई बच्चों के भाग्य की जांच करता है। प्रत्येक अध्याय भाइयों या बहनों में से एक के भाग्य का वर्णन करता है और एक ही शब्द से शुरू हो सकता है। क्यों? क्योंकि सिर की एकमत इन लोगों के जीवन की एकमत के अनुरूप होगी: वे एक साथ बड़े हुए, उनके जीवन की शुरुआत आम थी, वही। और इसलिए अध्याय उसी तरह से शुरू होते हैं, और फिर अलग-अलग तरीकों से सामने आते हैं, क्योंकि नायकों के भाग्य अलग तरह से विकसित हुए हैं। यहाँ अनाफोरा का एक सफल अनुप्रयोग है: तकनीक स्वयं एक आंतरिक रचनात्मक कार्य की एक अतिरिक्त अभिव्यक्ति है, विशेष रूप से, एकल जीवन सिद्धांत (आनुवंशिक एक सहित) की परिभाषा। मोनोगैमी बाद में इन लोगों के भाग्य में, उनके कार्यों की प्रेरणा में, समान निर्णय लेने आदि में प्रकट होगी। यदि उपन्यास यह दर्शाता है कि कठिन जीवन स्थितियों में भाई-बहन एक समान व्यवहार करते हैं, तो एक विवाह को एक समस्या के रूप में दिया जाता है। यदि प्रत्येक अध्याय अनाफोरा के साथ शुरू होता है, तो यह अभिव्यंजना का एक अत्यंत सफल उपयोग होगा।

विषय में अश्रुपात(वन-लाइनर्स), तो के. डॉयल के "सुसाइड क्लब" जैसी कहानी के कुछ हिस्सों में इसका इस्तेमाल करना अच्छा होगा, जहां प्लॉट लोगों के भाग्य के विवरण पर आधारित है, जिसका अंत एक ही है - बल से मरना। जीवन की शुरुआत सभी के लिए अलग थी, और भाग्य बिल्कुल अलग था, लेकिन परिस्थितियों के कारण लोगों को एक ही परिणाम मिला। यदि प्रत्येक भाग, एक नायक के भाग्य के विवरण के अनुरूप, एक ही पैराग्राफ, या वाक्य, या कुछ समान शब्दों के साथ समाप्त होता है, तो यह रचनात्मक कार्य के दृष्टिकोण से उचित होगा।

उदाहरण विशेष रूप से विशिष्ट नहीं, बल्कि सट्टा दिए गए हैं, ताकि इस बात की समझ हो कि भाषण को कैसे संरचित किया जाना चाहिए। यह आसान नहीं है। यदि किसी स्थिति में आपके लिए यह समझाना महत्वपूर्ण है कि लोगों की एक ही शुरुआत थी, तो उसी शुरुआत का उपयोग करके उनके बारे में बात करने का प्रयास करें। यदि आपके लिए यह कहना महत्वपूर्ण है कि उन्होंने एक ही परिणाम प्राप्त किया, तो शैलीगत और विशुद्ध भाषाई दृष्टिकोण से अंत को समान बनाने का प्रयास करें। यह बहुत प्रभावी है, क्योंकि यहां रूप रूप के लिए काम नहीं करता है और बाहरी प्रभाव के लिए नहीं, बल्कि समस्या के आंतरिक सार को प्रतिबिंबित करने के लिए काम करता है।

अगला आंकड़ा कहा जाता है समानता(ग्रीक पैरा ए एल ई लॉस से - पास में स्थित या घूमना) - पाठ के आसन्न भागों में भाषण तत्वों की एक समान या समान व्यवस्था, जो सहसंबद्ध होने पर, एक एकल छवि बनाते हैं। उदाहरण के लिए:

आह, अगर केवल फूल ठंढे नहीं होते,
और सर्दियों में फूल खिलेंगे;
ओह, अगर यह मेरे लिए नहीं था,
मुझे किसी बात की चिंता नहीं होगी।

लोक कविता में समानता लंबे समय से आम रही है (विशेषकर प्रकृति और मनुष्य के जीवन से समानांतर छवियां); इसे लिखित साहित्य में भी जल्दी महारत हासिल थी (बाइबल की काव्य शैली काफी हद तक इस पर आधारित है); कभी-कभी यह निषेध (नकारात्मक समानता) या उलटे शब्द क्रम की शुरूआत से जटिल होता है। समांतरता का विकास ग्रीक बयानबाजी के तीन सबसे प्राचीन आंकड़े हैं: आइसोकोलन, एंटीथिसिस, होमोटेल्यूटन (समान अंत, तुकबंदी के रोगाणु)। वर्णित मौखिक-आलंकारिक समानता के अनुरूप, कोई मौखिक-ध्वनि समानता की बात करता है (ऊपर देखें: अनुप्रास, कविता: एक घोड़ा चोर एक बाड़ के पीछे भाग गया, अंगूर ने खुद को एक तन से ढक लिया ... -बी.एल. पास्टर्नक), लयबद्ध (प्राचीन ग्रीक गीतों में छंद और एंटीस्ट्रोफ), रचना (उपन्यास में समानांतर कथानक रेखाएं) समानता, आदि। हालाँकि, सामान्य तौर पर, समानता को आसन्न वाक्यों या भाषण के खंडों (विषय, विधेय, वस्तु, आदि की स्थिति का अनुपात) के समान वाक्य रचना के रूप में समझा जाता है। प्रसिद्ध वाक्यांश में पूर्ण समानता का प्रतिनिधित्व किया जाता है: युवा हमें हर जगह प्रिय हैं, बूढ़े लोगों को हर जगह सम्मानित किया जाता है।

विचार किए गए उदाहरणों में, पूर्ण समांतरता की कोई अवधि नहीं है, लेकिन पहले तीन वाक्यों की आंशिक समानता मौजूद है। उनकी वाक्य रचनाएँ समान हैं। अलंकारिक दृष्टिकोण से किन मामलों में समानता विशेष रूप से प्रभावी है? जब लेखक उन लोगों के भाग्य का वर्णन करना चाहता है जो किसी तरह एक दूसरे के साथ जाते हैं। फिर समानांतर निर्माण उचित होंगे। फिर से, एक काल्पनिक उदाहरण: एक उपन्यास जो एक महिला और उसके पति के जीवन का वर्णन करता है। वे एक साथ जीवन से गुजरे (एक दूसरे के समानांतर), और इसलिए उनकी नियति में बहुत कुछ एक ही पैटर्न के अनुसार निर्धारित किया गया है। या कहें, जुड़वा बच्चों के जीवन के बारे में एक कहानी जो कभी अलग नहीं हुए, समानांतर निर्माण का उपयोग करके निर्माण करना उचित है। यह दोहराया जाना चाहिए कि आंकड़ों का उपयोग केवल उन मामलों में सफल होता है जहां वे आंतरिक रूप से अर्थ से प्रेरित होते हैं।

उदाहरण 2 में एक और आकृति दिखाई जा सकती है। इसे कहते हैं उन्नयन(लैटिन ग्रेडैटियो से - एक क्रमिक वृद्धि) और इसमें शब्दों की ऐसी व्यवस्था होती है जिसमें प्रत्येक बाद वाले में एक बढ़ता हुआ (कम अक्सर घटने वाला) अर्थ होता है, जो वृद्धि या विलुप्त होने (संकेत) की छाप बनाता है। यदि कोई वृद्धि होती है, तो श्रेणीकरण कहलाता है आरोही, उदाहरण के लिए: शरद ऋतु में, पंख घास के कदम पूरी तरह से बदल जाते हैं और अपना विशेष, मूल, अतुलनीय रूप प्राप्त करते हैं।(ए.पी. चेखव); कॉल मत करो, चिल्लाओ मत, मदद मत करो(एम। वोलोशिन)। यदि कोई कमी होती है, तो ग्रेडेशन कहलाता है उतरते, उदाहरण के लिए: भावनाओं के सभी पहलू, सत्य के सभी पहलू दुनिया में, वर्षों में, घंटों में मिट जाते हैं(ए. बेली); ना टूटूंगा, ना लड़ूंगा, ना थकूंगा(ओ। बरघोलज़)। इस अभिव्यंजक तकनीक को समझना बेहद आसान है। अवधि 2 में, एक आरोही क्रमांकन प्रस्तुत किया गया है: उदास(पहली पंक्ति का कीवर्ड) - से कम महत्वपूर्ण कठिन (भारी -दूसरी पंक्ति का कीवर्ड), और कठिनसे कम महत्वपूर्ण दुखद (दुखद)तीसरी पंक्ति का कीवर्ड)। से उदासके माध्यम से अधिक वज़नदारप्रति दुखदभावनात्मक महत्व में वृद्धि हुई है।

अलंकारिक उन्नयन के साथ सादृश्य द्वारा, वे कभी-कभी प्लॉट ग्रेडेशन (ए.एस. पुश्किन द्वारा परी कथा "मछुआरे और मछली के बारे में" एपिसोड का क्रम), रचनात्मक उन्नयन (कविता "मैं आपके पास बधाई के साथ आया ..." के बारे में बात करता हूं। ए.ए. फेट) और आदि। ग्रेडेशन के सिद्धांत पर बहुत कुछ बनाया गया है सार्वजनिक भाषण: वक्ता एक तटस्थ भावनात्मक स्तर से शुरू होता है, जो धीरे-धीरे बढ़ता है और भाषण के अंत तक भावनात्मक अपील का चरित्र प्राप्त कर सकता है। बेशक, अवरोही क्रमांकन का भी उपयोग किया जाता है, जब वक्ता एक उच्च भावनात्मक नोट के साथ शुरू होता है और धीरे-धीरे एक शांत भाषण की ओर बढ़ता है, लेकिन कम बार।

विकास न केवल भावनात्मक होना चाहिए, बल्कि आवश्यक रूप से अर्थपूर्ण भी होना चाहिए: प्रत्येक बाद का निष्कर्ष पिछले एक की तुलना में अधिक महत्वपूर्ण और गहरा होना चाहिए। यदि आप मानसिक प्रभाव में निरंतर वृद्धि के साथ अपने भाषण का निर्माण करते हैं (उदाहरण के लिए, उनके महत्व में वृद्धि को ध्यान में रखते हुए सबूत में तर्कों को व्यवस्थित करके) और साथ ही पाठ के दौरान भावनात्मक तीव्रता को बढ़ाते हैं, दोनों को लाते हैं एक साथ शिखर पर, तो हम विश्वास के साथ कह सकते हैं कि यह एक सफल भाषण होगा जो श्रोताओं पर एक मजबूत छाप छोड़ेगा।

यदि हम ट्रॉप्स और आंकड़ों के अनुपात पर विचार करते हैं, तो हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि आंकड़े ट्रॉप्स की तुलना में अभिव्यक्ति के मजबूत साधन हैं, क्योंकि वे अक्सर पूरे पाठ को एक निश्चित सिद्धांत के अनुसार निर्मित एकल संरचना के रूप में कवर करना संभव बनाते हैं। विशेषणों, रूपकों आदि द्वारा छोड़े गए तात्कालिक प्रभाव। (यानी ट्रेल्स) बहुत जल्दी भूल जाते हैं, लेकिन आंकड़ों की मदद से संरचित एकल योजना के अनुसार निर्मित पाठ का एक मजबूत संचार प्रभाव होता है। आधुनिक पश्चिमी साहित्य का प्रतिनिधित्व काफी संख्या में उपन्यासों द्वारा किया जाता है जिसमें एक वाक्य होता है, कभी-कभी एक अवधि के रूप में (उपन्यास के अंत में एक बिंदु होता है)। पाठ समानांतर में व्यवस्थित अवधि का हिस्सा है, शब्दार्थ और भावनात्मक चरमोत्कर्ष को अवधि के सारांश के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है। फ्रांसीसी साहित्य में 60 और 70 के दशक में ऐसे प्रयोग विशेष रूप से लोकप्रिय थे, उनमें से कुछ सफल रहे। जाहिरा तौर पर, आंकड़े 20 वीं शताब्दी के अंत के पाठक के सौंदर्यवादी विचार को दर्शाते हैं कि एक साहित्यिक पाठ कैसे दिखना चाहिए, क्योंकि शास्त्रीय साहित्य (न केवल घरेलू, बल्कि यूरोपीय भी) व्यावहारिक रूप से ढांचे के भीतर आंकड़ों के इस तरह के वितरण को नहीं जानता था। एक पूरे पाठ का; आंकड़े एक पैराग्राफ तक, आसन्न वाक्य तक, और गद्य की तुलना में कविता में अधिक बार विस्तारित होते हैं। साहित्य लोगों, संभावित पाठकों की आंतरिक, बौद्धिक और आध्यात्मिक आवश्यकताओं का प्रतिबिंब है।

दो और आंकड़ों पर विचार करें: एंटीथिसिस और ऑक्सीमोरोन।

विलोम(ग्रीक एंटीथिसिस से - विरोध) छवियों और अवधारणाओं के तीव्र विरोध पर आधारित एक शैलीगत आकृति है। आधुनिक साहित्यिक आलोचना में, यह किसी भी सामग्री-महत्वपूर्ण विपरीतता का एक पदनाम है, हालांकि, इसके विपरीत, विपरीतता को हमेशा खुले तौर पर (अक्सर विलोम के माध्यम से) प्रदर्शित किया जाता है, जबकि इसके विपरीत निहित हो सकता है, जानबूझकर छिपाया जा सकता है। कई लेखकों के काम में, कविता और सोच (जे। बायरन, ए.ए. ब्लोक) के सिद्धांत में विरोधाभास और विरोधीता विकसित होती है। एंटीथिसिस शैली की एक आकर्षक, शानदार सजावट के रूप में, यह प्राचीन लफ्फाजी में गहन रूप से खेती की गई थी। मध्य युग के साहित्य में, विरोधी जोड़े में महसूस किया जा रहा है, पदानुक्रमित मध्ययुगीन चेतना के द्वैतवाद के साथ विलीन हो जाता है। अच्छाई - बुराई, प्रकाश - अंधेरा, सांसारिक - स्वर्गीयऔर अन्य। क्लासिकिज्म के नाटक और कविता में, ध्रुवीयता को चित्रित करने के लिए एंटीथिसिस का उपयोग सौंदर्य और दार्शनिक सिद्धांत के रूप में किया जाता है मानव प्रकृति, जो रूमानियत की कविताओं में सबसे पूर्ण और अंतिम अभिव्यक्ति प्राप्त करता है। 19वीं - 20वीं शताब्दी की कविता के लिए, कुछ प्रतिपक्षों को दूसरों द्वारा प्रतिस्थापित करने का तथ्य आवश्यक है, जो कवि की कलात्मक चेतना में एक निश्चित बदलाव (या विध्वंस) का प्रतीक है, या "हटाने", की चुकौती लेखक द्वारा घोषित विरोधी, इस तथ्य के बावजूद कि इसका अर्थ विपरीत नष्ट नहीं हुआ है और समाप्त नहीं हुआ है:

अच्छाई और बुराई के लिए शर्मनाक रूप से उदासीन
……………………………………………
और हम नफरत करते हैं, और हम गलती से प्यार करते हैं ...

एम.यू. लेर्मोंटोव

अपने पीछे मत पड़ो। मैं एक रक्षक हूँ
आप- काफिला भाग्य एक है।

एम.आई. त्स्वेतायेवा

यहां विरोधाभास को दुनिया और संबंधों के साथ अधिक जटिल, "गैर-विरोधी" संबंधों में शामिल किया गया है।

आक्सीमोरण(ग्रीक ऑक्स वाई एम ओ रॉन, लिट। - मजाकिया-बेवकूफ) - एक संक्षिप्त और इसलिए विरोधाभासी रूप से लगने वाला प्रतिपक्षी, आमतौर पर एक विशेषण के साथ एक विलोम संज्ञा के रूप में या क्रिया विशेषण के साथ: मृत रहने वाले; कड़वा आनंद; बजता हुआ सन्नाटा; वाक्पटु चुप्पी; घटिया लग्जरी पोशाक(एन.ए. नेक्रासोव); बुरी दुनियाएक अच्छे झगड़े से बेहतर; वह दुखी होकर खुश है, इतनी शान से नग्न(ए.ए. अखमतोवा)।

एक ऑक्सीमोरोन दो शब्दों के वाक्य-विन्यास में परस्पर विरोधी अर्थों के साथ निकटता का तात्पर्य है (अक्सर एक संज्ञा और एक विशेषण): अंधेरा प्रकाश, गर्म बर्फआदि। यहां हम एक पूर्ण विरोधाभास के बारे में बात कर रहे हैं, क्योंकि ऑक्सीमोरोन अमूर्त शब्दावली के आधार पर बनता है, जो कि इकाइयों के एंटोनिमिक ऑर्डरिंग द्वारा विशेषता है: बदसूरत सुंदरता, काला सूरज।तो, एक ऑक्सीमोरोन दो शब्दों से युक्त एक आकृति है, जिनमें से एक में सिमेंटिक कोर में एक सेम होता है, जो दूसरे शब्द के सिमेंटिक तत्वों का निषेध है। उदाहरण के लिए, अवधारणा रोशनीअर्थ के साथ सहसंबद्ध हल्के रंग,जो विशेषण द्वारा नकारा जाता है अँधेरा।एक ऑक्सीमोरोन में, प्रतिवाद को अस्वीकार कर दिया जाता है, और विरोधाभास पूरी तरह से उचित है: हे! नीच महिमा! घोर दुष्टता!(श्री बौडेलेयर)।

महान और उदात्तमूल्यों के समान पैमाने पर हो सकता है नीचतथा कम -दूसरा। वाक्यांश के लिए: तारों से आ रही काली रोशनी(कॉर्नील), फिर स्रोत अंधेरातथा स्वेतायहाँ अलग-अलग वस्तुएँ हैं, आकाश में दो पड़ोसी क्षेत्र, यदि यहाँ बिल्कुल नहीं माना जाता है अंधेरासे एक अतिशयोक्ति की तरह फीका।

एक ऑक्सीमोरोन लेक्सिकल कोड के नियमों को तोड़ता है। यह विशेष रूप से नीचे दिए गए उदाहरण के लिए सच है: लेकिन, महोदया, चूंकि आपको कठोर होना पड़ता है, मुझे बताओ कि आपके मन में क्या होगा, आपके आकर्षण का क्या होगा।[लिट।, आकर्षण], अगर आपकी महारानी के वातावरण में आधा दर्जन योग्य लोग नहीं हैं जो आपकी सराहना कर सकें!(वोल्टेयर)। शब्द मनतथा आकर्षणकिसी भी तरह से अशिष्टता के रूप में नहीं माना जा सकता है, और इस बारे में आश्वस्त होने के लिए, किसी को संदर्भ या संदर्भ की ओर मुड़ने की आवश्यकता नहीं है: बस शब्दकोश में देखें। यह उदाहरण भी दिलचस्प है, क्योंकि एक साधारण व्यक्ति को संबोधित करते हुए, यह वाक्यांश विडंबना में बदल जाता है। नहीं तो यहाँ एक आक्सिमोरोन ही है।

एक वाक्यांश में जहां टेबल पर खाना था, वहां ताबूत है(ए.एस. पुश्किन), भोजन जीवन के प्रतीक के रूप में कार्य करता है, और एक ताबूत उसी स्थान पर मृत्यु के प्रतीक के रूप में प्रकट होता है।

इस प्रकार, एंटीथिसिस एक टर्नओवर है जिसमें विपरीत अवधारणाओं को अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए तेजी से विपरीत किया जाता है, और ऑक्सीमोरोन एक अलंकारिक आकृति है जिसमें दो अवधारणाओं को जोड़ने में शामिल होता है जो एक दूसरे के विपरीत होते हैं। यह स्पष्ट है कि एंटीथिसिस और ऑक्सीमोरोन युग्मित आंकड़े हैं: दोनों तकनीकों में, दुनिया भर में कुछ संस्थाओं का विरोध है, केवल विरोध में इस विरोध को अधिकतम तक लाया जाता है, और ऑक्सीमोरोन में इसे एक तीसरी इकाई में विलय कर दिया जाता है, उन दोनों के लिए सामान्य। एक निश्चित अर्थ में, अभिव्यक्ति के ये तरीके समान हैं। एल. सेलियर ने लिखा है कि "विरोधाभास का दुखद रूप से खुला विरोधाभास ऑक्सीमोरोन के प्राकृतिक, सुव्यवस्थित विरोधाभास का विरोध करता है।" लेकिन, ज़ाहिर है, एक ऑक्सीमोरोन एक अधिक सूक्ष्म उपकरण है, क्योंकि यह तथाकथित द्वंद्वात्मक त्रिकोण सेट करता है:

यह समझना बहुत महत्वपूर्ण है कि द्वंद्वात्मक त्रिभुज आदर्श है और एक दूसरे के विरोध में किसी भी अवधारणा के लिए, कोई तीसरा मिल सकता है जिसमें विपक्ष तटस्थ हो। और अगर ऐसा नहीं होता, तो आगे कोई संज्ञानात्मक आंदोलन नहीं होता। तथ्य यह है कि तटस्थता उस स्तर पर नहीं होती है जिस पर दोनों विरोधी निष्कर्ष निकलते हैं, बल्कि उच्च स्तर पर होते हैं। सामान्य रूप से शोध कैसे किया जाता है? लगभग सभी प्रमुख वैज्ञानिक खोजें निम्न प्रकार से की गई हैं। कुछ विचार, थीसिस लेकिन,कुछ समय के लिए विज्ञान द्वारा मान्यता प्राप्त है। तब यह साबित हुआ कि यह विचार सत्य की आवश्यकता को पूरा नहीं करता है, आसपास की वास्तविकता को प्रतिबिंबित नहीं करता है। और एक व्याख्या प्रस्तावित की गई थी जो अवधारणा के विपरीत थी लेकिन।कभी-कभी कई शताब्दियों तक, यह सरल विचार, जो स्पष्ट रूप से सत्य के अधिक निकट था लेकिन,वैज्ञानिक विचार की संपत्ति थी। तो, विज्ञान में एक बार एक विचार था कि सूर्य पृथ्वी के चारों ओर घूमता है, और तब यह साबित हुआ कि वास्तव में पृथ्वी सूर्य के चारों ओर घूमती है। विज्ञान के दृष्टिकोण से, एक शोधकर्ता के सामने आने तक यह एक मृत अंत था, जो बिना किसी स्पष्ट कारण के, विरोध में था ए - नहीं-एकुछ भ्रमित करने लगा, और विशुद्ध रूप से भावनात्मक स्तर पर। बौद्धिक चिंता पैदा हुई: "मैं अपनी युवावस्था से इस थीसिस को किताबों में पढ़ रहा हूं, और इसके बारे में कुछ ऐसा है जो मुझे पसंद नहीं है। और जितना अधिक मैं इसे पढ़ता हूं, उतना ही मुझे यह पसंद नहीं है।" आंतरिक बेचैनी और संदेह के इस क्षण से वैज्ञानिक विचार काम करने लगते हैं। आध्यात्मिक और बौद्धिक संदेह को मानसिक मानदंड के रूप में मान्यता मानवता को ज्ञान में आगे बढ़ने के लिए प्रोत्साहन देती है (ऊपर देखें)। एक नियम के रूप में, इस तरह के संदेह का परिणाम यादृच्छिक, परिधीय स्थितियों की खोज है, जहां दो पदों का विरोध विशेष परिस्थितियों में अमान्य है, अर्थात। विपक्ष को हटा दिया जाता है, उदाहरण के लिए, उभयलिंगी लोगों में विपक्ष "पुरुष और महिला" को हटा दिया जाता है। बेशक, तटस्थता की स्थिति दुर्लभ और परिधीय होती है, लेकिन वे दिखाई देती हैं। इन पदों को खोजना आमतौर पर समस्या को समग्र रूप से गहराई से देखने का आधार है, उदाहरण के लिए, आज विज्ञान यह समझ गया है कि प्रत्येक व्यक्ति में नर और मादा गुणसूत्र होते हैं। इस तंत्र की कार्रवाई के परिणामस्वरूप प्राप्त वैज्ञानिक खोजों के मामले अन्य परिस्थितियों (यादृच्छिक खोजों, आदि) में प्राप्त की तुलना में बहुत बड़े हैं। यही है, यह विचार प्रक्रिया का एक विशिष्ट द्वंद्वात्मक विकास है। जब कोई व्यक्ति अपनी आत्मा में किसी भी विपरीत स्थिति को स्वीकार नहीं कर सकता है और वह एक तीसरा, अधिक गैर-मानक दृष्टिकोण तैयार करना चाहता है, जो स्पष्ट रूप से सतह पर नहीं है (और वह इसके लिए पुष्टि चाहता है), वह उस पर है एक वैज्ञानिक खोज के कगार पर।

इस संबंध में सबसे अधिक उदाहरण निम्नलिखित उदाहरण है। प्रत्येक प्राथमिक कण सामान्य ज्ञान के दृष्टिकोण से विपरीत परिस्थितियों में प्रदर्शित होता है, गुण: कुछ मामलों में यह एक कण के रूप में कार्य करता है, अन्य मामलों में - एक लहर के रूप में। यह भौतिकी में एक विरोधाभास है।

सबसे पहले, I. न्यूटन का प्रकाश का कणिका सिद्धांत उत्पन्न हुआ, जिसके अनुसार प्रकाश को कणों का एक समूह (XVIII सदी) माना जाता था। इसके बाद, कई प्रयोगों से यह साबित हुआ कि प्रकाश तरंग गुण प्रदर्शित करता है (XIX सदी), जिसे कणिका सिद्धांत के दृष्टिकोण से नहीं समझाया जा सकता है। उसी समय, प्रकाश में कई गुण होते हैं जिन्हें आसानी से केवल कणिका सिद्धांत द्वारा समझाया जाता है और तरंग अभ्यावेदन के दृष्टिकोण से अकथनीय है। एक नया वैज्ञानिक सिद्धांत - क्वांटम भौतिकी (XX सदी: एन। बोहर, वी। हाइजेनबर्ग, आदि) - ने पहली बार इन विचारों को एक सुसंगत तरीके से संयोजित करना और विशेष रूप से यह दिखाना संभव बनाया कि किन मामलों में प्रकाश ( और अन्य प्राथमिक कण) कणिका गुण प्रदर्शित करते हैं, और कुछ में - तरंग। यह समझ का एक नया स्तर है।

भले ही प्राथमिक कण - भौतिक दुनिया का आधार - ऐसे विरोधाभासी गुणों का प्रदर्शन करते हैं, फिर भी एक विरोधाभास का अस्तित्व अपने सभी स्तरों पर आसपास की दुनिया का आदर्श है, और किसी भी वैज्ञानिक विवरण का कार्य असंगत को जोड़ना है।

यदि आपके सामने कोई मूर्ति है, तो आप उसे सामने से देख सकते हैं, आप उसे पीछे से देख सकते हैं, या आप सीढ़ियों से ऊपर जा सकते हैं और ऊपर से पूरी चीज़ देख सकते हैं। और इसी तरह, वैज्ञानिक ज्ञान निचले स्तर से उच्च स्तर तक जाता है, जहां तटस्थता का बिंदु स्थित होता है।

न केवल विज्ञान में, द्वंद्वात्मक त्रिकोण बौद्धिक विचार की संपत्ति है: कोई भी गहरा प्रतिबिंब हमें परिधीय मामलों की उपस्थिति की समझ की ओर ले जाता है जो किसी भी स्पष्ट स्थिति से मेल नहीं खाते हैं। यह एक द्वंद्वात्मक समझौता है (शब्द के अच्छे अर्थों में)। नैतिक समझौता नहीं, बल्कि बौद्धिक समझौता, जो असंगत को जोड़ना संभव बनाता है।

संश्लेषण कला में, जीवन में, मानवीय संबंधों में - हर चीज में मौजूद है। हालाँकि, इसे समझना इतना तुच्छ नहीं है - इसके लिए एक विकसित दिमाग और अवलोकन, काले और सफेद रंगों, हल्के और गहरे स्वरों को मिलाने की क्षमता की आवश्यकता होती है, और देखें कि ये मिश्रित रंग आसपास की दुनिया के रंग को कैसे प्रदर्शित करते हैं। और जैसे ही आप किसी मुद्दे पर एक स्पष्ट स्थिति लेना चाहते हैं, द्वंद्वात्मक त्रिकोण को याद रखें: शायद कोई और, जो आपसे (या खुद बाद में) होशियार है, आपकी स्पष्ट स्थिति को विपरीत की स्थिति के साथ संयोजित करने में सक्षम होने के करीब आ जाएगा। - और यह निश्चित रूप से अधिक सटीक होगा। ज्ञान।

प्रत्येक तटस्थता को एक नए विचार के रूप में देखा जा सकता है (पर),जिसके लिए समय आने पर विरोध होगा (बी नहीं है),जो अंततः विलय की ओर ले जाएगा इन एंड नॉट-इनआदि। यह बड़ा होने वाला पेड़ है:

वाक्यांश में मृत रहने वालेजीवन और मृत्यु के बीच का अंतर मिट जाता है; वाक्यांश में वाक्पटु मौनवाणी, वाक्पटुता के विरोध का विलय है, वक्तृत्वभाषण (मौन) की पूर्ण कमी के साथ।

अभिव्यक्ति की तकनीक के रूप में ऑक्सीमोरोन एक द्वंद्वात्मक संश्लेषण है, और यह इसका अलंकारिक महत्व है। ऑक्सीमोरोन तार्किक-भाषण विरोधाभासों पर सीमाबद्ध है और भाषण में एक मजबूत प्रभाव डालता है। यदि किसी व्यक्ति के व्यक्तित्व के मूल्यांकन में ऑक्सीमोरोन का उपयोग किया जाता है, तो यह बहुत प्रभावी होगा। बेशक, इसके लिए किसी व्यक्ति विशेष के गहन विश्लेषण की आवश्यकता होती है। यदि यह व्यक्ति आंतरिक रूप से विरोधाभासी है, तो कोई व्यक्ति अपने व्यक्तित्व का मूल्यांकन विरोधी के माध्यम से कर सकता है, उसके चरित्र के विपरीत गुणों को दिखा सकता है, अर्थात। कहो: "ऐसे लोग हैं जिनके साथ यह व्यक्ति व्यवहार में महान, दयालु और सौम्य है, और ऐसे लोग हैं जिनके साथ वह क्रूरता की हद तक क्रूर है।" लेकिन आप इसे दूसरे तरीके से कह सकते हैं: "यह एक ऐसा अजीब व्यक्ति है, जो एक वाक्यांश के अलावा, अन्यथा है क्रूर दयाऔर यह निर्धारित नहीं किया जा सकता है। "यदि आप इसके बारे में सोचते हैं, तो किसी भी व्यक्ति का व्यक्तित्व विपरीत होता है, क्योंकि हम में दो तत्व उग्र होते हैं: दिव्य और शैतानी, और एक कभी दूसरे को हरा देता है, और फिर दूसरा जीतना शुरू कर देता है इसलिए, मानव व्यक्तित्व के आकलन के संबंध में एक ऑक्सीमोरोन बहुत उपयुक्त है।

अंत में, आइए अभिव्यक्ति की एक विधि पर विचार करें जो इसके महत्व में विशेष है - डिफ़ॉल्ट आंकड़ा. यह पहले ही कहा जा चुका है कि लफ्फाजी न केवल कैसे बोलना है इसका विज्ञान है, बल्कि कई मायनों में यह भी विज्ञान है कि कैसे न कहें और क्या न कहें। डिफ़ॉल्ट आंकड़ा इस सिद्धांत को इसके नाम से ही सेट करता है। चूक- यह भाषण की एक बारी है, जो इस तथ्य में निहित है कि लेखक जानबूझकर विचार को पूरी तरह से व्यक्त नहीं करता है, पाठक या श्रोता को यह अनुमान लगाने के लिए छोड़ देता है कि क्या नहीं कहा गया था। "उन्होंने क्या सोचा, दोनों ने क्या महसूस किया? कौन जानेगा? कौन कहेगा? जीवन में ऐसे क्षण हैं, ऐसी भावनाएँ - आप केवल उन्हें इंगित कर सकते हैं और गुजर सकते हैं ..." (एल.एन. टॉल्स्टॉय)। यह नहीं कहा जाता है कि ये भावनाएँ क्या हैं, उन्हें केवल संकेत दिया जाता है और एक दीर्घवृत्त लगाया जाता है। जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, किसी व्यक्ति के भावनात्मक क्षेत्र को शब्दों में खराब तरीके से व्यक्त किया जाता है। अधिकता बेहतर भावनाएंशरीर की भाषा के स्तर पर प्रेषित: चेहरे के भाव, आंखों, मुद्रा आदि के माध्यम से। - और निश्चित रूप से, एक ऊर्जावान तरीके से प्रसारित होते हैं। हम दूसरे व्यक्ति को अपनी भावनात्मक स्थिति को गैर-मौखिक स्तर पर महसूस करने का अवसर देते हैं, जिसे हम समझा नहीं सकते। एक व्यक्ति की एक बहुत मजबूत आंतरिक उत्तेजना हमेशा दूसरों को प्रेषित होती है, यह ध्यान देने योग्य और सभी द्वारा महसूस किया जाता है कि वे "संक्रमित" हो सकते हैं।

भाषण ही भावनात्मक क्षेत्र को विकृत करता है, जो कई कारणों से होता है। सबसे पहले, शब्दों का विमुद्रीकरण प्रभावित करता है। तथ्य यह है कि इतनी सारी भावनाएं नहीं हैं और उनके सटीक नाम हैं। यहां कोई जटिल पर्यायवाची श्रृंखला नहीं है। एक शब्द है शर्म,इसका एक सटीक पर्यायवाची है - शर्म की बात; शब्द पर निराशागलत समानार्थी शब्द - दुख, त्रासदी।दूसरे शब्दों में, प्रत्येक भावना एक या एक से अधिक शब्दों द्वारा दी जाती है जो अर्थ से सटे होते हैं। और चूंकि भावनाएं किसी व्यक्ति को बहुत बार "यात्रा" करती हैं, वह अक्सर इन भावनाओं के अनुरूप शब्दों का उच्चारण भी करता है, जिससे उनका विघटन होता है। चूँकि भावनाएँ अचेतन के दायरे में हैं (और भाषण है साइन सिस्टमहोश में), चेतना भावनाओं की अराजकता में खराब रूप से उन्मुख होती है और उनके बारे में विकृत रूप में जानकारी प्रसारित करती है। एक व्यक्ति अक्सर यह समझने में असमर्थ होता है कि वह क्या महसूस करता है। उदाहरण के लिए, उसे ऐसा लगता है कि वह शर्मिंदगी का अनुभव कर रहा है, लेकिन वास्तव में वह जलन की भावना का अनुभव कर रहा है। और कभी-कभी वह एक ही समय में जलन, और झुंझलाहट, और निराशा, और आनंद दोनों का अनुभव करता है, और बहुत बार एक ही अवसर पर। चूंकि भावनात्मक तत्व, अचेतन के क्षेत्र में होने और चेतना में खराब रूप से प्रवेश करने के कारण, भाषण द्वारा अपर्याप्त रूप से व्यक्त किया जाता है, एक निश्चित स्थिति में भावनाओं को व्यक्त करने के लिए डिफ़ॉल्ट का आंकड़ा सबसे सटीक तरीका बन जाता है।

एल टॉल्स्टॉय का उपरोक्त मार्ग कैसे संरचित है? स्थिति का संकेत दिया जाता है, और पाठक मानसिक रूप से खुद को इसमें रख सकता है और एक निश्चित स्थिति का अनुभव कर सकता है। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि टॉल्स्टॉय के मन में यह स्थिति थी या कुछ और। उनका मतलब एक गैर-मानक, विशेष राज्य था, और हम में से प्रत्येक जीवन में ऐसे क्षणों को याद कर सकता है, ऐसे एपिसोड जब हमें कुछ ऐसा महसूस होता है जिसके बारे में बात करना मुश्किल होता है, लेकिन जिसे जीवन भर याद किया जाता है जैसे कि कुछ गहरा और बहुत महत्वपूर्ण। यदि आप अपने जीवन में फिर से ऐसा कुछ महसूस करते हैं, तो अपना पहला प्रभाव याद रखें, अंतर खोजें और तुलना करने में सक्षम हों। ऐसे राज्य भाषा स्तर पर अपरिभाषित की श्रेणी से हैं, लेकिन आंतरिक रूप से अच्छी तरह से पहचाने जाने योग्य हैं। इस स्थिति में डिफ़ॉल्ट आंकड़े से बेहतर क्या हो सकता है? जानकारी को विकृत न करने के लिए, किसी व्यक्ति को एक निश्चित स्थिति में इंगित करना आवश्यक है, वह मनोवैज्ञानिक रूप से खुद को इस स्थिति में रखेगा और अपनी भावनाओं को अपनी आंतरिक भावनात्मक भाषा में नाम देगा।

डिफ़ॉल्ट आंकड़ा आपको वह सब कुछ छिपाने की अनुमति देता है जो आप अपने वार्ताकारों को नहीं बताना चाहते हैं। एक व्यक्ति को चुप रहने का अधिकार है, सूचना प्रसारित न करने का अधिकार है। और आपको इस अधिकार के लिए लड़ना होगा, न कि दूसरे लोगों को आपको सूचना के स्रोत में बदलने की अनुमति देने के लिए। आपको हर बार सोचना होगा कि आपके लिए कुछ कहना या न कहना व्यक्तिगत रूप से किस हद तक समीचीन है, और आप जल्दी से महसूस करेंगे कि चुप रहना अक्सर अधिक समीचीन होता है। उन सभी स्थितियों में चुप रहना उचित है जब आप समझते हैं कि आप स्वयं समस्या का सामना करेंगे - तब आपको भाषण साथी की आवश्यकता नहीं है। और यहाँ डिफ़ॉल्ट का आंकड़ा, निश्चित रूप से, मुख्य भूमिका निभाता है।

डिफ़ॉल्ट आंकड़ा एक वक्तृत्व तकनीक से जुड़ा है जिसे कहा जाता है विराम रखो।एक विराम पकड़ो- का अर्थ है लंबे समय तक चुप रहना (लेकिन चुप रहना ताकि आपकी चुप्पी अन्य लोगों को झटका न लगे और उन्हें अजीब न लगे), श्रोताओं को भावनात्मक स्थिति में रखते हुए जिसमें आप एक वक्ता के रूप में रखने में कामयाब रहे उन्हें, और उन्हें लंबे समय तक इस राज्य का अनुभव करने का अवसर प्रदान करना। इसके लिए एक विशेष कौशल की आवश्यकता होती है जिसे सीखा जा सकता है।

शब्द का दूसरा अर्थ रोकना -जब आप अंदर होते हैं तो किसी अन्य व्यक्ति द्वारा भाषण में आपको दिया गया टाइमआउट होता है कठिन परिस्थिति(उदाहरण के लिए, आप नहीं जानते कि कैसे उत्तर देना है और क्या यह उत्तर देने योग्य है, या आप वार्ताकार के भाषण की पहली प्रतिक्रिया को छिपाना चाहते हैं)। बहुत बार ऐसा उस स्थिति में होता है जहां आपसे एक प्रश्न पूछा जाता है, जिसका उत्तर आपके लिए अस्पष्ट या अवांछनीय है (शायद यह एक अप्रत्याशित प्रश्न है), और आप अपने लिए सबसे उपयुक्त उत्तर देने के लिए एक टाइमआउट लेते हैं। रुकने के बाद, आप इस निष्कर्ष पर पहुँच सकते हैं कि इसे अनिश्चित काल तक बढ़ाने और किसी भी बात का उत्तर न देने की सलाह दी जाती है। लेकिन इसमें भी समय लगता है। जब आपसे परीक्षा के दौरान कोई प्रश्न पूछा जाता है, तो प्रश्न के अर्थ का विश्लेषण करने और थीसिस को उत्तर में बदलने से रोकने के लिए रुकने की सिफारिश की जाती है (ऊपर देखें)। परीक्षा में होने वाली घबराहट को देखते हुए, इस विराम के लिए कोई भी आपकी निंदा नहीं करेगा, आपको बस इसे एक निश्चित तरीके से शारीरिक रूप से रखने की आवश्यकता है: अपनी आँखें चौड़ी न करें, आश्चर्य में अपनी जीभ बाहर न निकालें, आदि। - चुप रहना जरूरी है, आपकी सारी उपस्थिति विचार के कार्य को प्रदर्शित करती है। आपको इस तरह से सोचने की जरूरत है कि आपकी उपस्थिति से पता चलता है कि आप ठीक उसी प्रश्न के बारे में सोच रहे हैं जो आपसे पूछा गया है।

अस्तित्व।, समानार्थी शब्दों की संख्या: 38 प्रवर्धन (6) एनाकोलुफ (3) अनाफोरा (4) ... पर्यायवाची शब्दकोश

- (बयानबाजी आकृति, शैलीगत आकृति)। भाषण की बारी, वाक्यात्मक निर्माण कथन की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए प्रयोग किया जाता है। भाषण के सबसे आम आंकड़े! अनाफोरा, एंटीथिसिस, गैर-संघ, उन्नयन, उलटा, पॉलीयूनियन, ... ... भाषाई शब्दों का शब्दकोश

भाषण का आंकड़ा- भाषण की बारी, शब्दों का एक विशेष संयोजन, वाक्य रचना का उपयोग कथन की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए किया जाता है ... व्याख्यात्मक अनुवाद शब्दकोश

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आकृति- उह। चित्रा एफ।, जर्मन। चित्रा, लेट। अंजीर उपस्थिति, छवि। 1. पुराना। आकार, किसी चीज की रूपरेखा। BAS 1. और उन कक्षों को कैसे बनाया जाता है और उस असहमति को हम एक नोटबुक में सभी प्रकार के आंकड़ों के बारे में दिखाएंगे। एके 1 124. आंकड़े। शैलियाँ। कैंटेमिर ऑप। 2 421. किस तरह का ... ... रूसी भाषा के गैलिसिज़्म का ऐतिहासिक शब्दकोश

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1. वाक्यात्मक अर्थभाषण सरलता (भाषण के आंकड़े)

भाषण (बयानबाजी, शैलीगत) आंकड़े किसी भी भाषा का मतलब है जो भाषण की कल्पना और अभिव्यक्ति देते हैं। भाषण के आंकड़े शब्दार्थ और वाक्य-विन्यास में विभाजित हैं।

सिमेंटिक आंकड़ों भाषण - शब्दों, वाक्यांशों, वाक्यों या पाठ के बड़े खंडों के संयोजन से बनते हैं जिनका विशेष अर्थपूर्ण महत्व होता है।

इसमे शामिल है:

· तुलना- व्याकरणिक रूप से संरचित संयोजन के आलंकारिक परिवर्तन पर आधारित एक शैलीगत आकृति। उदाहरण: पागल साल, विलुप्त मज़ा मेरे लिए कठिन है, जैसे एक अस्पष्ट हैंगओवर (ए.एस. पुश्किन); इसके तहत नीला (एम। यू। लेर्मोंटोव) की तुलना में हल्का धारा है;

· आरोही उन्नयन- भाषण की एक आकृति, दो या दो से अधिक इकाइयों से मिलकर, अर्थ की बढ़ती तीव्रता में रखी गई: मैं आपसे पूछता हूं, मैं आपसे बहुत पूछता हूं, मैं आपसे विनती करता हूं;

अवरोही क्रम - एक आंकड़ा जो विकास के सिद्धांत का उल्लंघन करके एक हास्य प्रभाव पैदा करता है। उदाहरण: एक महिला जो खुद शैतान और यहां तक ​​कि एक चूहे (एम। ट्वेन) से भी नहीं डरती है;

· ज़ुगमा- भाषण की एक आकृति जो व्याकरणिक या शब्दार्थ विषमता और शब्दों और संयोजनों की असंगति के कारण एक विनोदी प्रभाव पैदा करती है: उसने अपनी पत्नी के साथ, नींबू के साथ और आनंद के साथ चाय पी; बारिश हो रही थी और तीन छात्र, एक कोट में पहला, दूसरा - विश्वविद्यालय में, तीसरा - बुरे मूड में;

· यमक- एक आकृति जो शब्दों पर एक नाटक है, एक ही शब्द के दो अर्थों के एक संदर्भ में एक जानबूझकर संयोजन या हास्य प्रभाव बनाने के लिए विभिन्न शब्दों की ध्वनि में समानता का उपयोग। उदाहरण: उसकी कृतियों में कोई रंग नहीं हैं, लेकिन उसके चेहरे पर बहुत सारे रंग हैं (P. A. Vyazemsky);

· विलोम- तुलनात्मक अवधारणाओं के विरोध पर आधारित एक शैलीगत आकृति। इस आकृति का शाब्दिक आधार विलोम है, वाक्य-विन्यास का आधार निर्माणों की समानता है। उदाहरण: दोस्त बनाना आसान, अलग करना मुश्किल; होशियार सिखाएगा, मूर्ख ऊब जाएगा;

· आक्सीमोरण- भाषण की एक आकृति, इस अवधारणा के साथ असंगत एक संकेत की अवधारणा को जिम्मेदार ठहराते हुए, अवधारणाओं के संयोजन में जो अर्थ में विपरीत हैं: एक जीवित लाश; युवा बूढ़े; धीरे धीरे जल्दी करो।

वाक्य-रचना के नियमों के अनुसार आंकड़ों भाषण - पाठ में एक वाक्यांश, वाक्य या वाक्यों के समूह के विशेष शैलीगत रूप से महत्वपूर्ण निर्माण द्वारा बनते हैं। भाषण के वाक्यात्मक आंकड़ों में, वाक्यात्मक रूप द्वारा मुख्य भूमिका निभाई जाती है, हालांकि शैलीगत प्रभाव की प्रकृति काफी हद तक शब्दार्थ सामग्री पर निर्भर करती है। वाक्यात्मक निर्माणों की मात्रात्मक संरचना के अनुसार, कमी के आंकड़े और जोड़ के आंकड़े प्रतिष्ठित हैं।

प्रति आंकड़ों कमी संबद्ध करना:

· अंडाकार- एक शैलीगत आकृति, इस तथ्य में शामिल है कि कथन के घटकों में से एक का उल्लेख नहीं किया गया है, पाठ को अधिक अभिव्यक्ति, गतिशीलता देने के लिए छोड़ा गया है: लोमड़ियों ने खरगोश को सेंकना करने का फैसला किया, और ओवन से खरगोश कूद गया स्टोव, फिर बेंच पर और बेंच से खिड़की के बाहर (I.A. Kozlovsky);

· अपोसियोपिसिस- जानबूझकर अधूरा बयान: यहाँ वह लौटेगा और फिर ...;

· प्रोसिओपिसिस- कथन के प्रारंभिक भाग का लोप। उदाहरण के लिए, दिए गए नाम और मध्य नाम के बजाय पेट्रोनेरिक का उपयोग;

· अपोकॉइनु- अंतर्निहित बोलचाल की भाषादो वाक्यों को एक सामान्य शब्द वाले एक कथन में जोड़ना: एक व्यक्ति आपकी प्रतीक्षा कर रहा है।

प्रति आंकड़ों अतिरिक्त संबद्ध करना:

· दोहराना- विचारों पर जोर देने, मजबूत करने के लिए किसी शब्द या वाक्य की पुनरावृत्ति में शामिल एक आकृति;

· एनाडिप्लोसिस(पिकअप) - भाषण की एक आकृति इस तरह से बनाई गई है कि एक शब्द या शब्दों का समूह अगले खंड की शुरुआत में दोहराया जाता है: यह आ जाएगा, एक घूंट के रूप में बड़ा - गर्मी की गर्मी के दौरान पानी का एक घूंट (वी.ए. रोझडेस्टेवेन्स्की);

· प्रोलेप्सा- संज्ञा और सर्वनाम का एक साथ उपयोग जो इसे प्रतिस्थापित करता है। उदाहरण: कॉफी, यह गर्म है।

वाक्य रचना के घटकों के स्थान के अनुसार, भाषण की ऐसी आकृति को व्युत्क्रम के रूप में प्रतिष्ठित किया जाता है। उलट देना - यह वाक्य के वाक्यात्मक घटकों की पुनर्व्यवस्था है, उनके सामान्य क्रम का उल्लंघन करते हुए: उन्होंने कीड़े खोदे, मछली पकड़ने की छड़ें खींचीं; आपके बाड़ में कच्चा लोहा पैटर्न (ए.एस. पुश्किन) है।

वाक्यात्मक निर्माण के कार्य का विस्तार अलंकारिक प्रश्न के केंद्र में है।

शब्दाडंबरपूर्ण प्रश्न - वाक्य संरचना में प्रश्नवाचक है, लेकिन कथन के उद्देश्य के संदर्भ में कथात्मक है। एक अलंकारिक प्रश्न एक अलंकारिक आकृति है जो एक ऐसा प्रश्न है जिसका कोई उत्तर नहीं है। संक्षेप में, एक अलंकारिक प्रश्न एक ऐसा प्रश्न है जिसका उत्तर इसकी अत्यधिक स्पष्टता के कारण आवश्यक या अपेक्षित नहीं है। किसी भी मामले में, एक पूछताछ बयान एक अच्छी तरह से परिभाषित, प्रसिद्ध उत्तर का तात्पर्य है, इसलिए एक अलंकारिक प्रश्न, वास्तव में, एक प्रश्नवाचक रूप में व्यक्त किया गया बयान है। उदाहरण के लिए, एक प्रश्न पूछना "कैसे अधिक हम हम करेंगे सहन यह अन्याय?"उत्तर की अपेक्षा नहीं करता है, लेकिन उस पर जोर देना चाहता है "हम सहन अन्याय, इसके अतिरिक्त बहुत अधिक लंबे समय के लिए"और ऐसा लगता है कि "यह समय है पहले से ही विराम उसकी सहन तथा आरंभ करना कुछ पर यह के बारे में".

किसी विशेष वाक्यांश की अभिव्यक्ति (हाइलाइट, अंडरलाइन) को बढ़ाने के लिए एक अलंकारिक प्रश्न का उपयोग किया जाता है। इन घुमावों की एक विशिष्ट विशेषता सम्मेलन है, अर्थात्, व्याकरणिक रूप का उपयोग और उन मामलों में प्रश्न का स्वर, जो संक्षेप में इसकी आवश्यकता नहीं है। एक अलंकारिक प्रश्न, साथ ही एक अलंकारिक विस्मयादिबोधक और एक अलंकारिक अपील, भाषण के अजीबोगरीब मोड़ हैं जो इसकी अभिव्यक्ति को बढ़ाते हैं - तथाकथित। आंकड़े। बानगीइन मोड़ों में से उनका सम्मेलन है, अर्थात्, पूछताछ, विस्मयादिबोधक, आदि का उपयोग उन मामलों में किया जाता है, जिनमें अनिवार्य रूप से इसकी आवश्यकता नहीं होती है, जिसके कारण जिस वाक्यांश में इन घुमावों का उपयोग किया जाता है, वह विशेष रूप से जोर दिया गया अर्थ प्राप्त करता है जो इसकी अभिव्यक्ति को बढ़ाता है। इस प्रकार, एक अलंकारिक प्रश्न, संक्षेप में, केवल एक प्रश्नवाचक रूप में व्यक्त किया गया एक बयान है, जिसके कारण ऐसे प्रश्न का उत्तर पहले से ही ज्ञात है। उदाहरण: क्या मैं नए स्वप्न की चमक में फीकी सुंदरता देख सकता हूँ? क्या मैं एक बार फिर एक परिचित जीवन के पर्दे के साथ नग्नता पहन सकता हूँ? - वी.ए. ज़ुकोवस्की।

यह स्पष्ट है कि इन वाक्यांशों का अर्थ "फीकी सुंदरता के सपने", आदि को वापस करने की असंभवता का दावा है; प्रश्न एक सशर्त अलंकारिक वाक्यांश है। लेकिन प्रश्न के रूप के कारण, प्रश्न में घटना के प्रति लेखक का दृष्टिकोण बहुत अधिक अभिव्यंजक और भावनात्मक रूप से रंगीन हो जाता है।

2. रूसी उच्चारण। शब्द तनाव और शब्द रूपों के प्रकार

तनाव मानदंड -- रूसी भाषा की सबसे महत्वपूर्ण समस्याओं में से एक। वे असंख्य हैं और पचाने में आसान नहीं हैं। तनाव शब्द के साथ अर्जित किया जाता है: इसे याद रखना आवश्यक है, इसे भाषण कौशल में अनुवाद करें। गलत उच्चारण को याद रखना अक्सर आसान और तेज होता है, जिसे बाद में खत्म करना बहुत मुश्किल होता है। यह एक साक्षर व्यक्ति का कार्य है। -- तनाव के मानदंडों को जानें और उन्हें व्यवहार में सही ढंग से लागू करें। रूसी तनाव को अन्य भाषाओं में तनाव की तुलना में अधिक उच्चारण विकल्पों की उपस्थिति से अलग किया जाता है (उदाहरण के लिए, फ्रेंच में, तनाव हमेशा अंतिम शब्दांश पर पड़ता है)। रूसी तनाव को आत्मसात करने में कठिनाइयाँ इसकी दो विशेषताओं से जुड़ी हैं: विविधता और गतिशीलता।

विविधता -- एक रूसी शब्द के किसी भी शब्दांश पर तनाव की क्षमता है: पहले पर -- इमकोनोपिस, दूसरे पर -- प्रयोग, तीसरे पर -- अंधा, चौथे पर -- अपार्टमेंट। दुनिया की कई भाषाओं में, तनाव एक विशिष्ट शब्दांश से जुड़ा होता है। गतिशीलता -- तनाव की यह संपत्ति एक ही शब्द के बदलते (घोषणा या संयुग्मन) पर एक शब्दांश से दूसरे में जाने के लिए: पानी -- वोमडू, गोमो -- तुम हत्यारे हो। रूसी भाषा के अधिकांश शब्दों (लगभग 96%) में मोबाइल तनाव है। विविधता और गतिशीलता, उच्चारण मानदंडों की ऐतिहासिक परिवर्तनशीलता एक शब्द में उच्चारण रूपों की उपस्थिति की ओर ले जाती है। कभी-कभी विकल्पों में से एक को शब्दकोशों द्वारा मानक के अनुरूप माना जाता है, और दूसरा -- कितना गलत है। तुलना करें: टूटा हुआ, magamzin -- ठीक से नहीं; रखो, दुकान -- सही। कभी-कभी शब्दकोशों में विकल्प समान के रूप में दिए जाते हैं: स्पार्कलिंग और स्पार्कलिंग। रूसी भाषा में तनाव के अध्ययन में ऐसी कठिनाइयों के संबंध में, शब्दों के उच्चारण रूप दिखाई देते हैं। उच्चारण विकल्पों की उपस्थिति के कई मुख्य कारण हैं। सादृश्य का नियम। इस मामले में बड़ा समूहएक निश्चित प्रकार के तनाव वाले शब्द संरचना में समान, छोटे को प्रभावित करते हैं। शब्द सोच में, तनाव जड़ से प्रत्यय-एनी- शब्दों की पिटाई, ड्राइविंग आदि के साथ सादृश्य में स्थानांतरित हो जाता है। ग्लेज़िंग, क्वंबलिंग, क्रशिंग, हार्डनिंग, प्रदान करने, ध्यान केंद्रित करने, इरादा करने जैसे शब्दों में, तनाव पड़ता है मूल स्वर, प्रत्यय नहीं। यह याद रखना चाहिए! झूठी सादृश्य। शब्द गैस पाइपलाइन, कचरा ढलान शब्द तार के साथ गलत सादृश्य द्वारा गलत शब्दांश पर जोर दिया जाता है: गैस पाइपलाइन, कचरा पाइपलाइन। यह सच नहीं है, क्योंकि इन यौगिक शब्दों में तनाव अंतिम शब्दांश (शब्द के दूसरे भाग में) पर पड़ता है।

तनाव व्याकरणिक प्रवृत्ति -- शब्दों के रूपों को अलग करने के लिए तनाव की क्षमता का विकास। उदाहरण के लिए, तनाव की मदद से, सांकेतिक और अनिवार्य मनोदशा के रूपों को प्रतिष्ठित किया जाता है: वश में, वश में, वश में और वश में, बल, घूंट। तनाव के मिश्रण पैटर्न। अधिक बार यह कारण उधार शब्दों में संचालित होता है, लेकिन यह रूसी में भी प्रकट हो सकता है। आमतौर पर कठिनाइयाँ ग्रीक या लैटिन से उधार लिए गए शब्दों से उत्पन्न होती हैं। वे अक्सर समान होते हैं, लेकिन जोर अलग तरह से रखा जाता है।

लयबद्ध संतुलन की प्रवृत्ति की क्रिया। यह प्रवृत्ति केवल चार और पांच अक्षरों वाले शब्दों में ही प्रकट होती है। यदि अंतर-तनाव अंतराल (आसन्न शब्दों में तनाव के बीच की दूरी) महत्वपूर्ण अंतराल से अधिक है (महत्वपूर्ण अंतराल एक पंक्ति में चार अस्थिर अक्षरों के बराबर है), तो तनाव पिछले शब्दांश में चला जाता है।

व्यावसायिक उच्चारण: इम्स्क्रा (इलेक्ट्रीशियन के लिए), कॉम्पैम्स (नाविकों के लिए), बॉयबॉय (विक्रेताओं के लिए), प्रिकम्स, अमलकोगोल, सीरिंज (डॉक्टरों के लिए), आदि।

तनाव के विकास में रुझान। दो-अक्षर और तीन-अक्षर वाली पुल्लिंग संज्ञाएं तनाव को अंतिम शब्दांश से पिछले एक (प्रतिगामी तनाव) में स्थानांतरित करती हैं। कुछ संज्ञाओं के लिए, यह प्रक्रिया समाप्त हो गई है। एक बार उन्होंने कहा: टोकमर, कोंकुमर्स, नस्मोर्क, भूत, निराशा, प्रतीक, वायु, मोती, एपिग्राम अंतिम शब्दांश पर जोर देने के साथ। दूसरे शब्दों में, तनाव के संक्रमण की प्रक्रिया आज भी जारी है और रूपों की उपस्थिति में ही प्रकट होती है।

रूसी में शब्दों के एक बड़े समूह के कई उच्चारण रूप हैं। साहित्यिक भाषा में इन विकल्पों में से केवल कुछ ही समतुल्य हैं (टवोरोमग और कॉटेज पनीर, बार्ज और बमरझा, कपूर और कपूर, कंबाइनर और कॉम्बीनर, पिंच और पिंच)।

आमतौर पर, विकल्प दायरे में भिन्न होते हैं:

तो, साहित्यिक भाषा में विकल्पों में से एक मुख्य हो सकता है (सीएफ।: पागल, डेमविची, व्यस्त), दूसरा - वैकल्पिक, स्वीकार्य, लेकिन कम वांछनीय। (सीएफ।: अनर्गल, चंचल, व्यस्त)।

अन्य विकल्प गैर-साहित्यिक (बोलचाल, द्वंद्वात्मक) हो सकते हैं।

उदाहरण के लिए, साहित्यिक भाषा में उच्चारण करना अस्वीकार्य है (!) ये बोलचाल के एक्सेंटोलॉजिकल वेरिएंट हैं। साहित्यिक उच्चारण विकल्प: व्यस्त, दस्तावेज़, स्टोर, किलोमीटर, क्वार्टर, शराब, युवा।

कठिनाई के मामले में, व्याख्यात्मक, वर्तनी और विशेष, ऑर्थोपिक शब्दकोशों का उपयोग करके शब्दों और शब्द रूपों में तनाव की जाँच की जा सकती है।

3. बोलचाल की भाषा के मानदंड

भाषा भाषण शब्दार्थ शब्द

भाषण की संस्कृति चयन और उपयोग के कौशल विकसित करती है भाषा के साधनप्रक्रिया में है भाषण संचार, संचार कार्यों के अनुसार भाषण अभ्यास में उनके उपयोग के प्रति सचेत रवैया बनाने में मदद करता है।

आधुनिक होने का मतलब मौखिक भाषण के क्षेत्र में भी वर्तमान समय में स्वीकृत मानदंडों से आगे बढ़ना है, और जो अपने भाषण से दूसरों को प्रभावित करना चाहता है, वह गैर-मानक तत्वों को बर्दाश्त नहीं कर सकता है। मानदंड का ज्ञान सक्षम और . के लिए एक शर्त है अभिव्यंजक भाषण, मुफ्त और दिलचस्प संचार।

"पूरी तरह से संवाद करने के लिए," ए.ए. लिखते हैं। लियोन्टीव, - एक व्यक्ति के पास कई कौशल होने चाहिए। उसे संचार की स्थितियों में जल्दी और सही ढंग से नेविगेट करना चाहिए; अपने भाषण की सही ढंग से योजना बनाने में सक्षम हो, संचार के एक अधिनियम के लिए सही सामग्री का चयन कर सके, इस सामग्री को व्यक्त करने के लिए पर्याप्त साधन ढूंढ सके, और प्रतिक्रिया प्रदान करने में सक्षम हो। यदि संचार अधिनियम के किसी भी लिंक का उल्लंघन किया जाता है, तो यह प्रभावी नहीं होगा।

अपने आप पर और आपके भाषण पर गंभीर काम तभी शुरू होता है जब आप स्पष्ट रूप से समझते हैं कि आपको इसकी आवश्यकता क्यों है। मौखिक भाषण का अध्ययन करने वाले भाषाविदों ने निष्कर्ष निकाला कि यह लिखित भाषा से संरचनात्मक रूप से अलग है। मूल रूप से, वे समान हैं, अन्यथा जो पढ़ा गया था उसे फिर से बताना और जो कहा गया था उसे लिखना असंभव होगा। मैं फ़िन लिख रहे हैंसूचना का एक चैनल, फिर मौखिक दो में: a) बोले गए शब्दों में निहित जानकारी और b) शब्दों के अलावा प्राप्त होने वाली जानकारी, जो किसी न किसी तरह से भाषण के साथ शब्दों से जुड़ी होती है।

संवादी भाषण, इसकी दो-चैनल प्रकृति के कारण, महान अनुमानी, रचनात्मक संभावनाओं से अलग है। लेखक और दार्शनिक एम.एम. प्रिशविन ने बार-बार इस थीसिस का उल्लेख किया: "अंतिम चरम तक, दार्शनिक अवधारणाओं का उपयोग करने से सावधान रहना चाहिए और भाषा को रखना चाहिए, हम एक करीबी दोस्त के साथ हर चीज के बारे में फुसफुसाते हैं, हमेशा समझते हैं कि इस भाषा के साथ हम दार्शनिकों की तुलना में कुछ कहने की कोशिश कर सकते हैं। एक हजार साल तक और नहीं कहा ”।

संवादी भाषण रोजमर्रा, रोजमर्रा के संचार के क्षेत्र में कार्य करता है। यह भाषण एक आराम से, बिना तैयारी के एकालाप के रूप में महसूस किया जाता है या संवाद भाषणरोजमर्रा के विषयों पर, साथ ही निजी, अनौपचारिक पत्राचार के रूप में। संचार की आसानी को आधिकारिक संदेश के प्रति दृष्टिकोण की अनुपस्थिति के रूप में समझा जाता है, वक्ताओं के बीच एक अनौपचारिक संबंध और संचार की अनौपचारिकता का उल्लंघन करने वाले तथ्यों की अनुपस्थिति, उदाहरण के लिए, अजनबी। संवादी भाषण केवल संचार के निजी क्षेत्र में कार्य करता है, और जन संचार के क्षेत्र में यह अस्वीकार्य है। बोलचाल की भाषा न केवल रोजमर्रा के विषयों को कवर कर सकती है: उदाहरण के लिए, अनौपचारिक संबंधों में परिवारों के बीच बातचीत, कला, विज्ञान, खेल, सार्वजनिक संस्थानों में बातचीत। हालाँकि, उदाहरण के लिए, बोलचाल की भाषा तैयार नहीं की जाती है, और बातचीत का विषय वक्ताओं की व्यावसायिक गतिविधियों से संबंधित है, इसलिए इसका उपयोग करता है वैज्ञानिक शब्दावली. कार्यान्वयन का रूप मुख्य रूप से मौखिक है।

बोलचाल-रोजमर्रा की शैली का विरोध है पुस्तक शैली, क्योंकि वे सामाजिक गतिविधि के विभिन्न क्षेत्रों में कार्य करते हैं। हालाँकि, बोलचाल की भाषा में न केवल विशिष्ट भाषा के साधन शामिल हैं, बल्कि तटस्थ भी हैं, जो साहित्यिक भाषा का आधार हैं। साहित्यिक भाषा के भीतर, बोलचाल की भाषा समग्र रूप से संहिताबद्ध भाषा का विरोध करती है।

लेकिन संहिताबद्ध साहित्यिक भाषा और बोलचाल की भाषा साहित्यिक भाषा के भीतर दो उपतंत्र हैं। मुख्य विशेषताएं संवादी शैलीसंचार के पहले से ही संकेतित आराम और अनौपचारिक प्रकृति के साथ-साथ भाषण के भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक रंग हैं। इसलिए, स्वर, चेहरे के भाव, इशारों की सभी समृद्धि अक्सर उपयोग की जाती है। सबसे महत्वपूर्ण विशेषताओं में से एक अतिरिक्त भाषाई स्थिति पर निर्भरता है, यानी भाषण का तत्काल वातावरण जिसमें संचार होता है।

बोली जाने वाली भाषा की अपनी शाब्दिक और व्याकरणिक विशेषताएं होती हैं। इस भाषण की एक विशिष्ट विशेषता इसकी शाब्दिक विविधता है। यहाँ विषयगत और शैलीगत शब्दों में शब्दावली के सबसे विविध समूह हैं: दोनों सामान्य पुस्तक शब्दावली, और शब्द, और विदेशी उधार, सामान्य भाषण के कुछ तथ्य, शब्दजाल। यह, सबसे पहले, बोलचाल की भाषा की विषयगत विविधता द्वारा समझाया गया है, जो रोजमर्रा के विषयों, रोजमर्रा की टिप्पणियों तक सीमित नहीं है, और दूसरी बात, बोलचाल की भाषा को दो चाबियों में लागू करके - गंभीर और चंचल, और बाद के मामले में, यह है विभिन्न तत्वों का उपयोग करना संभव है। वाक्यात्मक संरचनाओं की भी अपनी विशेषताएं हैं। बोलचाल की भाषा के लिए, कणों और अंतःक्षेपों के साथ निर्माण विशिष्ट हैं। इस भाषण में शब्द क्रम लिखित में प्रयुक्त शब्द से भिन्न है। यहां मुख्य जानकारी कथन की शुरुआत में केंद्रित है। और मुख्य बात पर ध्यान देने के लिए, वे अन्तर्राष्ट्रीय जोर का उपयोग करते हैं।

बोलचाल की भाषा में, लिपिकवाद घुस जाते हैं और हम शैलीगत रूप से असंगत शब्दों के हास्यास्पद संयोजनों को नोट कर सकते हैं: आप किस प्रश्न के लिए रो रहे हैं?; अगर मेरी पत्नी है, तो मैं बर्तन नहीं धोऊंगा! दूसरा विशेष फ़ीचरहमारे समय की बोलचाल की भाषा शैलीगत प्रेरणा के बिना, अपने छोटे रूपों से संतृप्त हो गई है: नमस्कार! क्या आपने सामग्री तैयार की है ?; मुझे इशारा दें; सॉसेज आधा किलो, आदि। ऐसे मामलों में, हम वस्तुओं के आकार के बारे में बात नहीं कर रहे हैं, उनके प्रति विशेष रूप से कोमल रवैया व्यक्त नहीं किया जाता है, दूसरे शब्दों में, स्पष्ट रूप से रंगीन शब्दों का मूल्यांकन खो जाता है। ऐसे रूपों के लिए अपील या तो "विनम्र शैली" के एक जटिल विचार या याचिकाकर्ता की तुच्छ स्थिति के कारण है, जो इनकार किए जाने से डरता है। लेखकों के छोटे रूप हैं मूल्यांकन शब्दवाणी के विडंबनापूर्ण रंग का स्रोत बन जाता है: अच्छा, हम सब कितने अच्छे हैं! कितना सुंदर और सुखद! और जिसने बुढ़िया को अपनी कोहनी से धक्का दिया और उसकी जगह बस में चढ़ गया! और वहाँ पर जो झाडू से तीन दिन से गली में झाडू लगा रहा है। विख्यात उच्च डिग्रीबोलचाल की भाषा में कम शब्दों का प्रयोग, जो इस मामले में अवमानना, अशिष्टता का अपना अर्थ खो देता है: मेरी दादी अच्छी हैं; उसके साथ की लड़की सुंदर थी।

वाक्यांशविज्ञान की सबसे बड़ी शैलीगत परत बोलचाल की वाक्यांशविज्ञान है, जिसका उपयोग मौखिक संचार में किया जाता है: एक वर्ष के बिना एक सप्ताह, एक सफेद कौवा, लापरवाही से। बोलचाल की वाक्यांशवैज्ञानिक इकाइयाँ आलंकारिक हैं, जो उन्हें एक विशेष अभिव्यक्ति, जीवंतता प्रदान करती हैं। बोलचाल की शब्दावली, समग्र रूप से, बोलचाल के करीब, एक बड़ी कमी की विशेषता है: मस्तिष्क को सीधा करें, जीभ को खरोंचें; अश्लील मुहावरा और भी तीखा लगता है: कानून मूर्खों के लिए नहीं लिखा गया है; कोई त्वचा नहीं, कोई चेहरा नहीं। इसमें शपथ संयोजन शामिल हैं, जो भाषाई रूप के घोर उल्लंघन का प्रतिनिधित्व करते हैं। वाक्यांशवैज्ञानिक इकाइयों का उपयोग भाषण को पेंटिंग और आलंकारिकता देता है। यह उन पत्रकारों द्वारा सराहना की जाती है जो सामंतों, निबंधों में बदलने के इच्छुक हैं: निर्देशक - अपनी हड्डियों के मज्जा के लिए एक नास्तिक - न तो एक ब्राउनी या एक भूत में विश्वास करता है। हास्यकार और व्यंग्यकार विशेष रूप से वाक्यांशवैज्ञानिक इकाइयों का उपयोग करना पसंद करते हैं।

4. पाठ में विराम चिह्नों के कार्य

विराम चिह्न पाठ में वाक्यों को एक दूसरे से अलग करने, वाक्य में शब्दार्थ खंडों को अलग करने और उजागर करने का काम करते हैं। उन्हें तीन समूहों में विभाजित किया गया है: अलग करना (पाठ में), अलग करना और हाइलाइट करना (वाक्य में)।

पृथक करना लक्षण विराम चिह्न

इनमें अवधि, प्रश्न चिह्न, विस्मयादिबोधक बिंदु, दीर्घवृत्त शामिल हैं। वह उपयोग किये हुए हैं:

वाक्य के प्रत्येक शब्द को पाठ में अगले से अलग करने के लिए;

· एक अलग प्रस्ताव को पूरा करने के लिए।

चार अलग-अलग वर्णों में से एक का चुनाव वाक्य के अर्थ और स्वर से निर्धारित होता है।

लक्षण विराम चिह्न में समाप्त सुझाव

नियम: कथा के अंत में और प्रोत्साहन प्रस्तावयदि उनमें भावनाओं (भावनाओं) को अतिरिक्त रूप से व्यक्त नहीं किया जाता है तो अंत हो जाता है। अंततः प्रश्नवाचक वाक्यप्रश्नचिह्न लगा दिया है। कथन के प्रयोजन के लिए किसी भी वाक्य के अंत में एक विस्मयादिबोधक चिह्न लगाया जाता है यदि उनमें एक भावना अतिरिक्त रूप से व्यक्त की जाती है। एक दीर्घवृत्त एक वाक्य के अंत में रखा जाता है यदि लेखक एक लंबा विराम देता है।

डिवाइडिंग लक्षण विराम चिह्न

इनमें शामिल हैं: अल्पविराम, अर्धविराम, डैश, बृहदान्त्र। विभाजित विराम चिह्नों का उपयोग एक साधारण वाक्य में के बीच की सीमाओं को चिह्नित करने के लिए किया जाता है सजातीय सदस्य(अल्पविराम और अर्धविराम), जटिल में - सरल वाक्यों को अलग करने के लिए, जो इसका हिस्सा है। विराम चिह्नों को अलग करने का विकल्प रूपात्मक, वाक्य-विन्यास, शब्दार्थ और अन्तर्राष्ट्रीय स्थितियों द्वारा निर्धारित किया जाता है।

निकालनेवाला लक्षण विराम चिह्न

विराम चिह्नों को हाइलाइट करना सिमेंटिक सेगमेंट की सीमाओं को इंगित करने का काम करता है जो एक साधारण वाक्य को जटिल बनाता है (पते, परिचयात्मक शब्द, वाक्यांश, वाक्य, पृथक नाबालिग सदस्य), साथ ही प्रत्यक्ष भाषण।

हाइलाइटिंग विराम चिह्न हैं: एक अल्पविराम (दो अल्पविराम); डैश (दो डैश); विस्मयादिबोधक बिंदु; कोष्ठक डबल हैं; बृहदान्त्र और पानी का छींटा एक साथ इस्तेमाल किया; डबल उद्धरण। विराम चिह्नों को हाइलाइट करने का विकल्प वाक्य-विन्यास, शब्दार्थ और इंटोनेशन स्थितियों द्वारा निर्धारित किया जाता है।

5. भाषण की शुद्धता: व्याकरणिक मानदंड

सही भाषण - यह आधुनिक रूसी साहित्यिक भाषा के भाषा मानदंडों का पालन है। वक्ता और लेखक, आदर्श के दृष्टिकोण से, भाषण को सही (आदर्श) या गलत (त्रुटि) के रूप में मूल्यांकन करते हैं। आधुनिक रूसी साहित्यिक भाषा में मानदंड ध्वन्यात्मक, लेक्सिको-वाक्यांशशास्त्रीय, शब्द-निर्माण, रूपात्मक, वाक्य-विन्यास, शैलीगत हैं।

ध्वन्यात्मक मानदंड - ये आधुनिक रूसी साहित्यिक भाषा की ध्वनियों के उच्चारण, शब्दों में तनाव डालने और सही स्वर का अवलोकन करने के मानदंड हैं।

लेक्सिको-वाक्यांशशास्त्रीय मानदंड - ये शब्दों और वाक्यांशवैज्ञानिक इकाइयों के उनके शाब्दिक अर्थ में उपयोग के मानदंड हैं और एक वाक्य में शब्दों और वाक्यांश संबंधी इकाइयों को दूसरे शब्दों के साथ जोड़ने के मानदंड हैं।

रूपात्मक मानदंड - ये भाषण, सर्वनाम और कृदंत के नाममात्र भागों की घोषणा और क्रियाओं के संयुग्मन में विभक्ति के मानदंड हैं। गैर-मानक विभक्ति के साथ, रूपात्मक त्रुटियां होती हैं। उदाहरण के लिए, "नो टाइम", "सुंदर", "लेट लेट", आदि।

आकृति विज्ञान में विभक्ति के मानदंडों का अध्ययन किया जाता है। उन्हें संदर्भ पुस्तक "शब्द उपयोग में कठिनाइयाँ और रूसी साहित्यिक भाषा के मानदंडों के वेरिएंट" में वर्णित किया गया है, एड। केएस गोर्बाचेविच। डी।, 1973।

वाक्य-रचना के नियमों के अनुसार मानदंड - वाक्यात्मक निर्माण के निर्माण के लिए ये मानदंड हैं - वाक्यांश और वाक्य। वाक्यांशों और वाक्यों के गैर-मानक निर्माण के मामले में, वाक्यात्मक त्रुटियां होती हैं। उदाहरण के लिए, "शहर के निकट, उनके बीच एक व्यावसायिक बातचीत शुरू हुई।"

वाक्य रचना में वाक्यांशों और वाक्यों के निर्माण के मानदंडों का अध्ययन किया जाता है।

शैली संबंधी मानदंड एक या दूसरे तरीके से उपयोग करने की क्षमता का अधिकार है कार्यात्मक शैलीअपने स्वयं के भाषाई संसाधन। स्टाइलिस्टिक्स में स्टाइलिस्टिक मानदंडों का अध्ययन किया जाता है। शैली की आवश्यकताओं के अनुसार भाषा के साधनों का उपयोग करने की क्षमता न होने से शैलीगत त्रुटियाँ होती हैं। उदाहरण के लिए, "कंडक्टर के प्रति आभार व्यक्त करें"; "सुंदर नदियाँ रूसी मैदान से होकर बहती हैं।"

व्याकरण मानदंड - ये भाषण के विभिन्न भागों के रूपों के उपयोग के नियम हैं, साथ ही वाक्य के निर्माण के नियम भी हैं। हमारे भाषण की गुणवत्ता के लिए उच्चारण के मानदंडों का अनुपालन आवश्यक है। व्याकरणिक मानदंडों में रूपात्मक मानदंड और वाक्यात्मक मानदंड शामिल हैं।

रूपात्मक मानदंड - भाषण के विभिन्न भागों के रूपात्मक रूपों के उपयोग के नियम। लेकिन आकृति विज्ञान- व्याकरण का एक खंड जो शब्दों के व्याकरणिक गुणों का अध्ययन करता है, अर्थात व्याकरणिक अर्थ, व्याकरणिक अर्थ व्यक्त करने के साधन, व्याकरणिक श्रेणियां।

वाक्य-रचना के नियमों के अनुसार मानदंड - ये वाक्यांशों और वाक्यों के सही निर्माण के नियम हैं। वाक् की शुद्धता के लिए वाक्यात्मक मानदंडों का अनुपालन सबसे महत्वपूर्ण शर्त है।

वाक्यात्मक मानदंडों में शब्द समन्वय और वाक्य-रचना नियंत्रण के नियम शामिल हैं, वाक्य को एक साक्षर और सार्थक कथन बनाने के लिए शब्दों के व्याकरणिक रूपों का उपयोग करके वाक्य के कुछ हिस्सों को एक दूसरे के साथ सहसंबंधित करना। सिंटैक्स मानदंडों के उल्लंघन से सिंटैक्स त्रुटियां होती हैं विभिन्न प्रकार. उदाहरण के लिए, निम्नलिखित वाक्यों में वाक्यात्मक मानदंडों का उल्लंघन है: एक किताब पढ़ते समय, देश के भविष्य के बारे में सवाल उठता है। कविता में गेय और महाकाव्य सिद्धांतों के संश्लेषण की विशेषता है। अपने भाई से शादी करने के बाद, कोई भी बच्चा जीवित पैदा नहीं हुआ।

6. नीतिवचन और बातें और भाषण में उनके उपयोग की विशेषताएं

कहावत भाषण में एक छोटा, लयबद्ध रूप से व्यवस्थित, स्थिर आलंकारिक उच्चारण है।

एक कहावत एक संपूर्ण लोगों की संपत्ति या इसका एक महत्वपूर्ण हिस्सा है और इसमें जीवन के किसी अवसर पर एक सामान्य निर्णय या निर्देश होता है।

कहावत लोककथाओं की सबसे जिज्ञासु शैली है, जिसका अध्ययन कई वैज्ञानिकों ने किया है, लेकिन कई मायनों में यह समझ से बाहर और रहस्यमय बना हुआ है। एक कहावत एक लोकप्रिय कहावत है, जो व्यक्तियों की राय नहीं, बल्कि लोगों के आकलन, लोगों के मन को व्यक्त करती है। यह लोगों की आध्यात्मिक छवि, आकांक्षाओं और आदर्शों, जीवन के विभिन्न पहलुओं के बारे में निर्णयों को दर्शाता है। वह सब कुछ जो अधिकांश लोगों, उनके विचारों और भावनाओं द्वारा स्वीकार नहीं किया जाता है, जड़ नहीं लेता है और समाप्त हो जाता है। कहावत वाणी में रहती है, केवल इसमें एक विशिष्ट कहावत अपना विशिष्ट अर्थ प्राप्त करती है।

सदियों से निर्मित, पीढ़ी से पीढ़ी तक, कहावतों और कहावतों ने लोगों के जीवन के तरीके का समर्थन किया, लोगों की आध्यात्मिक और नैतिक छवि को मजबूत किया। यह लोगों की आज्ञाओं की तरह है, जो हर सामान्य व्यक्ति के जीवन को नियंत्रित करता है। यह विचारों की अभिव्यक्ति है जिसे लोग सदियों के अनुभव के माध्यम से प्राप्त करते हैं। एक कहावत हमेशा शिक्षाप्रद होती है, लेकिन हमेशा शिक्षाप्रद नहीं। हालांकि, प्रत्येक एक निष्कर्ष की ओर जाता है कि यह नोट करना उपयोगी है।

कहावत - यह एक व्यापक आलंकारिक अभिव्यक्ति है जो किसी भी जीवन घटना को उपयुक्त रूप से परिभाषित करती है। कहावतों के विपरीत, कहावतें एक प्रत्यक्ष सामान्यीकृत शिक्षाप्रद अर्थ से रहित होती हैं और एक आलंकारिक, अक्सर रूपक अभिव्यक्ति तक सीमित होती हैं: यह याद रखना आसान है, जैसे आपके सिर पर बर्फ, बाल्टी को पीटना - ये सभी विशिष्ट बातें हैं, प्रकृति से रहित एक पूर्ण निर्णय का। लेकिन, कहावत, कहावत से भी अधिक हद तक, जीवन की विभिन्न घटनाओं का भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक मूल्यांकन करती है। कहावत भाषण में सटीक रूप से और सबसे बढ़कर, वक्ता की भावनाओं को व्यक्त करने के लिए मौजूद है। इसलिए, कहावत उस काम की निंदा करती है जो बेरहमी से किया जाता है, जैसा कि किसी तरह होना चाहिए: "बैग को मार डालो, फिर हम इसे सुलझा लेंगे।"

नीतिवचन को कहावतों से अलग किया जाना चाहिए। कहावत की मुख्य विशेषता इसकी पूर्णता और उपदेशात्मक सामग्री है। कहावत निष्कर्ष की अपूर्णता, शिक्षाप्रद चरित्र की कमी से प्रतिष्ठित है। कभी-कभी एक कहावत को एक कहावत से अलग करना या इन शैलियों के बीच एक स्पष्ट रेखा खींचना बहुत मुश्किल होता है। एक कहावत एक कहावत की सीमा पर है, और यदि इसमें एक शब्द जोड़ा जाता है या शब्द क्रम बदल दिया जाता है, तो कहावत एक कहावत बन जाती है। मौखिक भाषण में, कहावतें अक्सर कहावत बन जाती हैं, और कहावतें - कहावतें। उदाहरण के लिए, कहावत गलत हाथों से गर्मी में रेक करना आसान है अक्सर कहावत के रूप में प्रयोग किया जाता है गलत हाथों से गर्मी में रेक, यानी किसी और के काम के प्रेमी की एक लाक्षणिक छवि।

कहावतें, आलंकारिक अभिव्यक्तियों की अपनी ख़ासियत के कारण, कहावतों की तुलना में अधिक बार भाषाई घटनाओं के करीब आती हैं। कहावतों की तुलना में कहावतों का राष्ट्रीय, राष्ट्रव्यापी अर्थ और अर्थ अधिक होता है। कहावतों में अक्सर भाषाई घटनाओं के सभी गुण होते हैं। सुअर को अंदर डालना, यानी किसी के लिए परेशानी पैदा करना ऐसी ही अभिव्यक्ति है। इस कहावत की उत्पत्ति प्राचीन स्लावों की सैन्य व्यवस्था से जुड़ी है। दस्ते एक सूअर के सिर या "सुअर" की तरह एक "पच्चर" बन गया, जैसा कि रूसी इतिहास ने इस प्रणाली को कहा था। समय के साथ, पुरातनता में इस अभिव्यक्ति से जुड़ा अर्थ खो गया था।

लोगों ने उनके बीच के अंतर को एक कहावत में व्यक्त किया: एक कहावत एक फूल है, और एक कहावत एक बेरी है, "यह दर्शाता है कि एक कहावत कुछ अधूरा है, एक निर्णय के संकेत के साथ।

हर कहावत एक कहावत नहीं बनी, बल्कि केवल एक ही है जो कई लोगों के जीवन और विचारों के अनुरूप थी - ऐसी कहावत सदियों से मौजूद हो सकती है, सदी से सदी में संक्रमण। प्रत्येक नीतिवचन के पीछे उन पीढ़ियों का अधिकार है जिन्होंने उन्हें बनाया है। इसलिए, नीतिवचन बहस नहीं करते हैं, साबित नहीं करते हैं - वे निश्चित रूप से किसी चीज की पुष्टि या खंडन करते हैं कि वे जो कुछ भी कहते हैं वह एक ठोस सत्य है। सुनें कि वे कितने निश्चित और स्पष्ट रूप से ध्वनि करते हैं: "आप जो बोते हैं, वही काटेंगे", "एक डफ की घंटियाँ कोने के चारों ओर हैं, और वे एक टोकरी की तरह हमारे पास आएंगी", "वे एक के पास नहीं जाते हैं" उनके चार्टर के साथ अजीब मठ। ”

नीतिवचन बनाने वाले लोग पढ़ना और लिखना नहीं जानते थे, और आम लोगों के पास अपने जीवन के अनुभव और टिप्पणियों को संग्रहीत करने का कोई दूसरा तरीका नहीं था। यदि हम लोक कहावतों को उनकी संपूर्णता में लें, तो हम देखेंगे कि वे लोगों की मानसिकता को उसकी सभी विविधता और विरोधाभासों में दर्शाते हैं, इसके अलावा, वे लोक लक्षणों, जीवन शैली और नैतिक मानकों का एक महत्वपूर्ण हिस्सा हैं। नीतिवचन उसके ज्ञान का पालन करने के लिए कहता है, वे यहां तक ​​​​कहते हैं: "जैसा कहावत कहती है, वैसा ही कार्य करें।" कहावत लोगों में यह विश्वास जगाती है कि लोगों के अनुभव से कुछ छूटता नहीं है और कुछ भी नहीं भूलता है। कहावत शायद लोगों की रचनात्मकता की पहली शानदार अभिव्यक्ति है।

ईसाई धर्म में जबरन बपतिस्मा ने लोगों की चेतना में एक सीमा का गठन किया और कहावत को जीवन में लाया "डोब्रीन्या को तलवार से, पुत्यता को आग से बपतिस्मा दें।" रूस के बपतिस्मा के बाद जो कहावतें सामने आईं, उन्होंने सबसे प्राचीन बुतपरस्त विचारों को नए विश्वास के साथ जोड़ना शुरू कर दिया - बुतपरस्त देवताओं और ईसाई संतों ने एक साथ एकजुट किया: "एगोरी और व्लास - आंखों के सभी धन के लिए।" पुराने पंथ प्रथाओं के मजाक में, जो विभिन्न इलाकों में बेहद विविध थे, नए विश्वास में परिवर्तित लोगों ने कहावत बनाई "चर्च खलिहान नहीं हैं, उनमें सभी छवियां एक हैं।"

सदियों से, कहावतें लोगों के बीच रहती थीं, जो धर्मनिरपेक्ष और आध्यात्मिक सामंती प्रभुओं पर किसान की निर्भरता को दर्शाती हैं: राजकुमारों और मठों पर। प्रकृति के साथ किसान श्रम का सीधा संबंध और उसकी सनक पर निर्भरता, परिवार में स्थापित पितृसत्तात्मक जीवन शैली की ताकत, "दुनिया" (समुदाय) में कहावतों में कम स्पष्ट रूप से व्यक्त नहीं की गई थी।

स्थापित सामंती संबंधों के युग में, किसान दास बन गए। दासता के बारे में कई कहावतें थीं। अपने अधिकारों की कमी को महसूस करने वाले किसानों ने कहा: "सांसारिक गर्दन मोटी है" (यह बहुत कुछ सहेगा)।

तातार-मंगोल विजेताओं के आक्रमण ने अपनी जन्मभूमि के साथ संबंध की भावना को तेज किया। रूसी लोगों की कई देशभक्ति की कहावतें स्वतंत्रता के लिए प्राचीन रूस की भीषण लड़ाई के समय की हैं: "अपनी जन्मभूमि से - मरो, लेकिन मत छोड़ो।"

शहरों की वृद्धि और व्यापार के विकास का गाँव पर गहरा प्रभाव पड़ा: "और पृथ्वी से माल महंगा हो जाता है।" कमोडिटी-मनी संबंधों के मार्ग में प्रवेश, किसानों का कमोडिटी उत्पादकों में परिवर्तन, हजारों कहावतों में परिलक्षित होता है जो बाजार के क्रूर कानूनों को चतुराई से प्रकट करते हैं: "पैसा भगवान नहीं है, लेकिन आधा भगवान है।" "सब कुछ पैसे का पालन करता है।"

कहावतें न केवल सबसे महत्वपूर्ण सामाजिक संबंधों की "बड़ी" दुनिया को दर्शाती हैं, बल्कि "छोटी" दुनिया - निजी जीवन, परिवार में लोगों का एक-दूसरे से संबंध, घरेलू जीवन में भी दर्शाती हैं। किसान हो या शहरवासी, बेटे से शादी की, बेटी की शादी की, चोर को सजा दी, अपनों के स्वास्थ्य पर शोक जताया, जीवन की क्षणभंगुरता के बारे में सोचा - सभी मामलों के लिए कहावतें थीं।

कल्पना के कार्यों से कई सफल अभिव्यक्ति कहावत और कहावत बन जाती है। "खुश घंटे नहीं देखे जाते", "कैसे खुश न करें" मूल व्यक्ति"," दुनिया में मौन लोग आनंदित हैं "," ऐसी प्रशंसा से नमस्ते मत कहो "," अधिक संख्या में, सस्ती कीमत पर "- ये ए.एस. की कॉमेडी से कुछ बातें हैं। ग्रिबॉयडोव "विट फ्रॉम विट", जो कहावत के रूप में भाषा में मौजूद है। सभी उम्र के लिए प्यार; हम सब नेपोलियन को देखते हैं; जो बीत जाएगा वह अच्छा होगा; और खुशी इतनी संभव थी - ए.एस. पुश्किन के कार्यों की ये सभी पंक्तियाँ अक्सर मौखिक भाषण में सुनी जा सकती हैं। एक आदमी चिल्ला रहा था: "फ्लास्क में अभी भी बारूद है!" - शायद कभी-कभी नहीं पता होगा कि ये एन.वी. की कहानी के शब्द हैं। गोगोल "तारस बुलबा"।

मैं एक। क्रायलोव, जो जीने पर अपने काम पर निर्भर थे बोल-चाल काऔर अक्सर लोक कहावतों और कहावतों को अपनी दंतकथाओं में पेश करते हुए, उन्होंने खुद कई कहावतें बनाईं: "लेकिन वास्का सुनता और खाता है"; "और कुछ भी नहीं बदला"; "लेकिन मैंने हाथी को नहीं देखा"; "एक मददगार मूर्ख दुश्मन से ज्यादा खतरनाक होता है"; "कोयल मुर्गा की प्रशंसा करती है क्योंकि वह कोयल की प्रशंसा करती है"; "गपशप क्यों गिनें, क्या अपने गॉडफादर की ओर मुड़ना बेहतर नहीं है?"

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सार, जोड़ा गया 01/02/2017


मीडिया भाषण के विकास में आधुनिक रुझान, भाषण में कठबोली शब्दों का उपयोग। अपवित्रता का उपयोग करने के नकारात्मक परिणाम। वाक्यांशवैज्ञानिक इकाइयों और पंखों वाले शब्दों की तुलना, इंटरटेक्स्टेम के तीन समूहों की कार्यात्मक विशिष्टता।

सार, जोड़ा गया 02/16/2012


पाठ शैली की परिभाषा, उसका शैलीगत विश्लेषण। पाठ में शब्दों के अर्थ का निर्धारण और निर्धारण, वाक्यांशों में शब्दों के लिए विशेषणों का चयन। पेशेवर भाषण में प्रयुक्त शब्दों की सूची का संकलन, और उनके लिए समानार्थक शब्द का चयन।