Runas veidi krievu valodā ar piemēriem. Runas veidi un stili krievu valodā

Runas veids- šī ir autora izvēlēta prezentācijas metode, kas orientēta (atkarībā no apgalvojuma satura un tekstuālās informācijas rakstura) uz vienu no uzdevumiem: statiski attēlot realitāti, aprakstīt to; dinamiski atspoguļot realitāti, pastāstīt par to; atspoguļo realitātes parādību cēloņu un seku attiecības.

Saskaņā ar šiem mērķiem valodnieki izšķir trīs runas veidi: apraksts, stāstījums, argumentācija.

Stāstījums- funkcionāli semantisks teksta veids, kas satur stāstu par notikumiem to laika secībā.

• Kāda ir darbību (notikumu) secība?
• Kas notika vispirms un kas notika pēc tam?

Viņš jau bija sagatavojis mazu būdiņu no tieviem sausiem zariņiem, ielicis tajā avīzes gabaliņu un tagad apņēma šo konstrukciju ar biezākiem sausiem mezgliem. Tad viņš atnesa sērkociņu pie papīra, un uguns uzreiz aprija lielus zarus (I. Oreškins).

Stāstījuma teksts veidots pēc šādas kompozīcijas shēmas:

• ekspozīcija (ne vienmēr pieejama),
• aukla,
• darbības attīstība,
• kulminācija,
• izbeigšanās.

Iedarbība:

Tātad pagāja apmēram stunda. Pa logu spīdēja mēness, un tā stars spēlējās uz būdas māla grīda.

Kakla saite:

Pēkšņi pāri gaišajai joslai, kas šķērsoja grīdu, pazibēja ēna.

Darbības attīstība:

Piecēlos un paskatījos ārā pa logu, kāds viņam otrreiz paskrēja garām un pazuda Dievs zina kur. Es nevarēju noticēt, ka šī būtne ir izbēdzis gar stāvo krastu; tomēr viņam vairs nebija kur iet. Es piecēlos, uzvilku bešmetu, apjozu dunci un klusi izgāju no būdas.

Kulminācija:

Satiec mani akls zēns. Es paslēpos netālu no žoga, un viņš ar drošu, bet piesardzīgu soli gāja man garām.

Apmaiņa:

Zem rokām viņš nesa kaut kādu saini un, pagriezies pret molu, sāka pa šauru un stāvu taku lejā (M.Ju.Ļermontovs).

Apraksts- funkcionāli semantiskais teksta veids, kas apraksta priekšmetu, parādību, dzīvnieku, cilvēku pazīmes.

Galvenie šāda veida runas raksturīgie jautājumi:

• Kas ir apraksta priekšmets?
• Kā viņš izskatās?
• Kādas īpašības viņam piemīt?

Pārdevējai kreisajā rokā sēž mazs, jautrs foksterjers. Viņš ir ārkārtīgi mazs un jauks. Viņa acis dedzīgi mirdz, miniatūras ķepas ir nepārtrauktā kustībā. Foksterjers ir izgatavots no kaut kādas baltas vielas, acis no lietā stikla (A. Kuprins).

Aprakstošais teksts ir veidots pēc šādas kompozīcijas shēmas:

• vispārējs iespaids (vai vispārēja zīme),
• objekta, personas, parādības vai dzīvnieka pazīmes.

Apraksts var beigties ar vispārēju iespaidu (vai vispārīgu iezīmi).

Zinātniskā stilā objekta aprakstā ir iekļautas būtiskas pazīmes, kuras sauc par īpašības vārdiem vai verbāliem lietvārdiem:

Ābele - ranet violeta - sala izturīga šķirne. Augļi noapaļoti, 2,5-3 cm diametrā.Augļa svars 17-23 g.Vidēja sulīgums, ar raksturīgu saldu, nedaudz savelkošu garšu.

Aprakstā mākslinieciskais stils tiek izceltas visspilgtākās iezīmes, kas veido attēlu; tos var pārraidīt ar salīdzinājumiem, vārdiem pārnestā nozīmē, vārdiem ar vērtējošiem sufiksiem:

Liepu āboli bija lieli un caurspīdīgi dzelteni. Ja paskatās caur ābolu saulē, tas spīdēja cauri kā glāze svaiga liepu medus. Pa vidu bija graudi. Jūs mēdzāt kratīt gatavu ābolu pie auss, varēja dzirdēt sēklu grabēšanu (V. Solouhins).

argumentācija kā funkcionāli semantiskais teksta veids būtiski atšķiras no apraksta un stāstījuma. Apraksts un stāstījums tiek izmantoti, lai attēlotu apkārtējo realitāti, savukārt spriešana nodod cilvēka domu secību.

Galvenie šāda veida runas raksturīgie jautājumi:

• Kāpēc?
• Kāds ir šīs parādības iemesls?
• Kas no tā izriet?
• Kādas ir šīs parādības sekas?
• Ko tas nozīmē?

Ar kamieļiem, protams, var iet cauri tuksnesim, neapstājoties daudz tālāk nekā ar zirgiem, bet pāreja mums nav tālu priekšā, laiks ir dārgs, un jums nav pieredzes ar kamieļiem, tāpēc ņemsim zirgus pilsētiņā.

Pamatojums tiek veidots saskaņā ar šādu kompozīcijas shēmu:

• tēze, t.i., doma, kas loģiski jāpierāda, jāpamato vai jāatspēko;
• izteiktās domas pamatojums, pierādījumi, argumenti, kas pamatoti ar piemēriem;
• secinājums, secinājums (tekstā var nebūt).

Tēzei jābūt skaidri pierādāmai, skaidri formulētai, argumentiem pārliecinoši un pietiekamā daudzumā, lai apstiprinātu izvirzīto tēzi. Starp tēzi un argumentiem (kā arī starp atsevišķiem argumentiem) ir jābūt loģiskai un gramatiskai saiknei. Gramatiskai saiknei starp tēzi un argumentiem bieži tiek lietoti ievadvārdi: pirmkārt, otrkārt, visbeidzot, tātad, tātad šādā veidā. Sprieduma tekstā teikumi ar saikļiem tomēr, lai gan, neskatoties uz to, ka, jo, tiek plaši lietoti.

Vārda nozīmju attīstība parasti iet no konkrētā (konkrētā) uz vispārīgo (abstrakto). Padomāsim par burtisko nozīmi tādiem, piemēram, vārdiem kā izglītība, riebums, iepriekšējais. Izglītība burtiski nozīmē barošanu, riebumu - novēršanos (no nepatīkama cilvēka vai priekšmeta), iepriekšējā - iet uz priekšu. Vārdi-termini, kas apzīmē abstraktus matemātiskos jēdzienus: "segments", "pieskares", "punkts", cēlušies no ļoti specifiskiem darbības vārdiem: griezt, pieskarties, piebāzt (durt).

Piezīmes:

• Teksts, īpaši daiļliteratūra, bieži kombinējas dažādi veidi runa. Piemēram, fragmentā no K. Paustovska stāsta "Zelta roze" visi runas veidi secīgi aizstāj viens otru - stāstījums, apraksts un argumentācija .:

Vecais tvaikonis atkāpās no piestātnes Voznesenje un iebrauca Oņegas ezerā.

Visapkārt stiepās baltā nakts. Pirmo reizi šonakt redzēju nevis virs Ņevas un Ļeņingradas pilīm, bet gan starp mežainām vietām un ezeriem.

Bāls mēness karājās zemu austrumos. Viņa nedeva gaismu.

Tvaikoņa viļņi klusi skrēja tālumā, kratīdamies priežu mizas gabalus. Krastā, iespējams, kādā senā baznīcas pagalmā, sargs iesita pulksteni zvanu tornī - divpadsmit sitieni. Un, lai gan tas bija tālu no krasta, šis zvans sasniedza mūs, pagāja garām tvaikonim un aizgāja pa ūdens virsmu caurspīdīgajā krēslā, kur karājās mēness.

Es nezinu, kā labāk nosaukt baltās nakts tveicīgo gaismu. Noslēpumaina? Vai maģiski?

Šīs naktis man vienmēr šķiet dabas pārlieku dāsnums – tajās ir tik daudz bāla gaisa un folijas un sudraba spokainā spīduma.

Cilvēks nevar samierināties ar šī skaistuma neizbēgamo pazušanu, šīm apburtajām naktīm. Tāpēc jābūt tā, ka baltās naktis ar savu trauslumu rada vieglas skumjas, tāpat kā viss skaistais, kad ir lemts dzīvot īsu laiku.

• Runas praksē dažādi runas veidi bieži tiek apvienoti viens ar otru, un šajā gadījumā tie tiek aprakstīti, atzīmējot vadošo runas veidu un citu runas veidu elementus (piemēram, "spriešana ar apraksta elementiem").

Avoti:

• Sadaļa "Runas veidi" mācību grāmatā E.I. Litņevska "Krievu valoda"

Vairāk par tekstu un runas veidiem vietnē licey.net:

• • Vingrinājumi par tēmu “Teksta konstruēšanas pamatnoteikumi
• • Vingrinājumi tēmai “Funkcionālie un semantiskie tekstu veidi
• Apraksta teksts un tā veidi
  • Vingrinājumi par tēmu “Teksts-apraksts un tā veidi
• Teksta naratīvs un tā veidi
  • Vingrinājumi tēmai "

Tradicionāli var izdalīt divus kompozīcijas veidus: vienkāršu un sarežģītu. Pirmajā gadījumā kompozīcijas loma tiek samazināta līdz darba satura elementu apvienošanai vienotā veselumā, neizceļot īpaši svarīgas, galvenās ainas, priekšmetu detaļas, mākslinieciskos attēlus. Sižeta zonā tā ir tieša hronoloģiska notikumu secība, viens stāstījuma veids runas un tradicionālās kompozīcijas shēmas izmantošana: ekspozīcija, sižets, darbības attīstība, kulminācija, beigas. Taču šis tips praktiski nenotiek, bet ir tikai kompozīcijas “formula”, kuru autori piepilda ar bagātīgu saturu, pārejot uz sarežģītu kompozīciju.Gredzena kompozīcija pieder pie kompleksā tipa. Šāda veida kompozīcijas mērķis ir iemiesot īpašu māksliniecisku nozīmi, izmantojot neparastu elementu secību un kombināciju, darba daļas, atbalsta detaļas, simbolus, attēlus, izteiksmes līdzekļus. Šajā gadījumā kompozīcijas jēdziens tuvojas struktūras jēdzienam, tas kļūst par darba stilistisko dominanti un nosaka tā māksliniecisko oriģinalitāti. Gredzena kompozīcijas pamatā ir ierāmēšanas princips, atkārtošanās jebkura tā sākuma elementa darba beigās. Atkarībā no atkārtojuma veida rindas beigās, stanza, darbs kopumā nosaka skaņu, leksisko, sintaktisko, semantisko gredzenu. Skaņu gredzenu raksturo atsevišķu skaņu atkārtošanās poētiskas rindas vai strofas beigās un ir sava veida skaņu rakstīšanas tehnika. “Nedziedi, skaistule, ar mani ...” (A.S. Puškins) Leksiskais gredzens ir vārda atkārtojums poētiskas rindas vai stanzas beigās. "Es došu šalli no Khorasan / un es iedošu Shiraz paklāju." (S.A. Jeseņins) Sintaktiskais gredzens ir frāzes vai vesela teikuma atkārtojums poētiskas strofas beigās. "Šagane, tu esi mana, Šagane! / Jo esmu no ziemeļiem, vai kā, / Es esmu gatavs tev tīrumu pastāstīt, / Par viļņotiem rudziem mēness gaismā. / Šagane tu esi mans, Šagane. (S.A. Jeseņins) Semantiskais gredzens visbiežāk sastopams poētiskajos un prozas darbos, palīdzot izcelt galveno māksliniecisko tēlu, ainu, “noslēdzot” autora galveno ideju un pastiprinot iespaidu par dzīves apļa noslēgtību. . Piemēram, stāstā par I.A. Buņina "The Gentleman from San Francisco" finālā atkal tiek aprakstīta slavenā "Atlantīda"? tvaikoņu kuģis, kas atgriež Amerikā no sirdslēkmes mirušā varoņa ķermeni, kurš reiz ar to devās kruīzā. Gredzena kompozīcija ne tikai piešķir stāstam pilnīgumu un harmoniju proporcionāli daļām, bet arī it kā paplašina darbā radītā attēla robežas atbilstoši autora iecerei. Gredzenu kompozīciju nevajag jaukt ar spoguļkompozīciju, kuras pamatā arī ir atkārtošanās. Bet galvenais tajā nav ierāmēšanas princips, bet gan "atspoguļošanas" princips, t.i. darba sākums un beigas atkārtojas opozīcijā. Piemēram, spoguļkompozīcijas elementi atrodami M. Gorkija lugā "Dibenē" (Lūka līdzība par taisno zemi un aktiera pašnāvības ainu).

Kompozīcija (no latīņu valodas compositio — apkopošana, iesiešana, pievienošana) ir dažādu daļu apvienošana vienotā veselumā. Mūsu dzīvē šis termins sastopams diezgan bieži, tāpēc dažādās darbības jomās nozīme nedaudz mainās.

Instrukcija

Spriešana. Spriešanas pamatā parasti ir viens un tas pats algoritms. Pirmkārt, autore izvirza tēzi. Tad viņš to pierāda, izsaka viedokli par, pret vai abiem un beigās izdara secinājumu. Pamatojums prasa obligātu loģiskā attīstība doma, vienmēr iet no tēzes pie argumentiem un no argumenta uz secinājumu. Pretējā gadījumā diskusija vienkārši nenotiks. Šis tips runas bieži izmanto mākslas un žurnālistikas stilos runas.

Saistītie video

Līdzība ir piesaistījusi cilvēku uzmanību kopš seniem laikiem. Mazie stāsti, kas saturēja gudrību, tika nodoti no paaudzes paaudzē. Saglabājot prezentācijas saprotamību, līdzības aicināja cilvēku aizdomāties par dzīves patieso jēgu.

Instrukcija

Līdzība pēc galvenajām iezīmēm ir ļoti līdzīga fabulai. Termini "līdzība" un "fabula" tika lietoti, balstoties ne tik daudz uz žanru atšķirībām, cik uz šo vārdu stilistisko nozīmi. Līdzība ir augstāka “līmeņa” darbs nekā fabula, kam bieži ir pārāk ikdienišķa un ikdienišķa nozīme.

Līdzībām, tāpat kā teikām, bija alegorisks raksturs. Viņi uzsvēra morālo un reliģisko virzienu. Tajā pašā laikā cilvēku dabai un raksturiem tika piesaistītas vispārinātas un shematiskas iezīmes. Līdzības bija literāri darbi, kas vienkārši neatbilst nosaukumam "fabula". Turklāt fabulām bija pilnīgs sižets, kas līdzībai bieži tika liegts.

Krievu literatūrā termins "līdzība" visbiežāk tiek lietots Bībeles stāstiem. X gadsimtā. BC e., saskaņā ar Bībeles leģendu, Izraēlas karalistes ķēniņš Salamans piešķīris dzīvību līdzībām, kas iekļautas Vecajā Derībā. Būtībā tie ir teicieni, kuriem ir morāls un reliģisks raksturs. Vēlāk līdzības parādījās stāstu veidā ar dziļu nozīmi, kas noslēdzās ar morāles teicienu skaidrākai būtības izpratnei. Pie šādiem darbiem pieder evaņģēlijā iekļautās līdzības, kā arī citi daudzi šī žanra darbi, kas sarakstīti vairāku gadsimtu laikā.

Līdzība ir interesants pamācošs stāsts. Viņai ir viena iezīme, kas piesaista lasītāja uzmanību un ļoti precīzi raksturo viņu. Patiesība tajā nekad "nekad uz virsmas". Tas atveras ikvienam pareizajā perspektīvā, jo. Visi cilvēki ir atšķirīgi un atrodas dažādās attīstības stadijās. Līdzības nozīmi saprot ne tikai prāts, bet arī jūtas, visa būtne.

XIX-XX gadsimtu mijā. līdzība ne reizi vien rotāja tā laika rakstnieku darbus. Tās stilistiskās iezīmes ļāva ne tikai dažādot daiļliteratūras aprakstošo raksturu, darbu varoņu tēlu tēlojumu un sižeta dinamiku, bet arī pievērst lasītāja uzmanību darbu morālajam un ētiskajam saturam. Ļ.Tolstojs ne reizi vien atsaucās uz līdzību. Ārzemēs ar tās palīdzību savu filozofisko un morālo pārliecību pauda Kafka, Marsels, Sartrs, Kamī. Līdzības žanrs joprojām izraisa neapšaubāmu interesi gan lasītāju, gan mūsdienu rakstnieku vidū.

Saistītie video

Saistīts raksts

Vissvarīgākais, nosakot sintaktiskā savienojuma veidu, ir atrast frāzē galveno vārdu. Pēc tam atliek tikai izlemt, kurš no trim iespējamiem komunikācijas veidiem ir jūsu priekšā: koordinācija, kontrole vai papildināšana.

Galvenais un atkarīgais vārds frāzē

USE eksāmenos bieži ir uzdevumi, kuros jums ir jānosaka sintaktiskās attiecības frāzēs. Frāzes ir sintakses vienības, kas sastāv no diviem vārdiem. Dažreiz tie sastāv no trim vārdiem, kur trešais vārds ir prievārds. Piemēram: "augsts kalns", "staigāt pa apli", "lidot augstu", "aplis debesīs".

Frāzē viens vārds ir galvenais, bet otrs ir atkarīgs. Saikne frāzē vienmēr ir pakārtota. Vārdi ir saistīti gan pēc nozīmes, gan sintaktiski. Jebkura neatkarīga runas daļa var būt gan galvenais, gan atkarīgais vārds.

Neatkarīgas runas daļas krievu valodā ir lietvārdi, īpašības vārdi, vietniekvārdi, cipari, darbības vārdi, gerunds un apstākļa vārdi. Pārējās runas daļas - prievārdi, saikļi, partikulas - ir palīgierīces.

No galvenā vārda jūs varat uzdot jautājumu apgādājamajam: “kā lidot? - augsts"; "Kāds kalns? - augsts"; "aplis kur? - debesīs".

Ja maināt frāzes galvenā vārda formu, piemēram, reģistru, dzimumu vai lietvārdu skaitu, tas var ietekmēt atkarīgo vārdu.

Trīs sintaktiskās saiknes veidi frāzēs

Kopumā frāzēs ir trīs sintaktiskās saiknes veidi: vienošanās, kontrole un blakus.

Kad atkarīgais vārds mainās kopā ar galveno vārdu dzimumā, reģistros un skaitļos, mēs runājam par vienošanos. Savienojumu sauc par "koordināciju", jo runas daļas tajā ir pilnīgi konsekventas. Šis savienojuma veids ir raksturīgs lietvārda kombinācijām ar īpašības vārdu, kārtas skaitli, divdabi un dažiem vietniekvārdiem: liela māja”, “pirmā diena”, “vīrs smejošs”, “kurš gadsimts” un tā tālāk. Šajā gadījumā galvenais vārds ir lietvārds.

Ja atkarīgais vārds nesakrīt ar galveno vārdu pēc iepriekšminētajiem kritērijiem, tad runa ir vai nu par kontroli, vai par blakus.

Ja atkarīgā vārda reģistru nosaka galvenais vārds, tas ir kontrole. Tajā pašā laikā, ja mainīsit galvenā vārda formu, atkarīgais vārds nemainīsies. Šāda veida savienojums bieži sastopams darbības vārdu un lietvārdu savienojumos, kur galvenais vārds ir darbības vārds: “apturēt vilcienu”, “pamest māju”, “salauzt kāju”.

Ja vārdi ir saistīti tikai pēc nozīmes un galvenais vārds nekādā veidā neietekmē atkarīgā vārda formu, mēs runājam par papildinājumu. Tāpēc bieži vien tiek apvienoti apstākļa vārdi, darbības vārdi ar apstākļa vārdiem, savukārt atkarīgie vārdi ir apstākļa vārdi. Piemēram: "runā klusi", "šausmīgi stulbi".

Sintaktiskās saites teikumos

Parasti, kad runa ir par sintaktisko savienojumu, jums ir darīšana ar frāzēm. Bet dažreiz sarežģītā teikumā ir jānosaka sintaktiskās attiecības. Tad jums būs jāizvēlas starp komponēšanu (sauktu arī par "sastāvu") vai pakļaušanos ("pakļautība").

Koordinējošā saistībā teikumi ir neatkarīgi viens no otra. Ja jūs pieliksit punktu starp šādiem teikumiem, tā vispārējā nozīme nemainīsies. Šādus teikumus parasti atdala ar komatiem vai savienībām "un", "a", "bet".

Pakārtotā savienojumā teikumu nav iespējams sadalīt divos neatkarīgos, jo šajā gadījumā cietīs teksta nozīme. Pakārtotā klauzula priekšā ir arodbiedrības "tas", "kas", "kad", "kā", "kur", "kāpēc", "ko", "kā", "kas", "kas", " kas" un citi : "Kad viņa ienāca zālē, tikšanās jau bija sākusies." Bet dažreiz nav savienības: "Viņš nezināja, vai viņi viņam saka patiesību vai melo."

Galvenais teikums var būt gan sarežģīta teikuma sākumā, gan tā beigās.

Saistīts raksts