Žurnalistika sa nazýva kronikou moderny, pretože reflektuje súčasnú históriu v jej celistvosti, rieši aktuálne problémy spoločnosti – politické, sociálne, kultúrne, každodenné, filozofické atď. Novinársko-novinársky (novinársky) štýl prejavy sú prezentované na stránkach novín a časopisov, v materiáloch rozhlasovej a televíznej publicistiky, na verejných prednáškach, vo vystúpeniach rečníkov v parlamente, na kongresoch, plénach, schôdzach, mítingoch a pod.

Texty súvisiace s týmto štýlom sa vyznačujú rôznorodosťou tém a jazykovou úpravou. Na jednej strane ten istý žáner, napríklad žáner reportáže, bude výrazne odlišný v novinách, v rozhlase a v televízii. No na druhej strane sa novinové spravodajstvo výrazne líši od iných žánrov novín – informácie, eseje, fejtón atď.

Všetky žánre žurnalistiky však majú veľa spoločných čŕt, ktoré ich umožňujú spojiť do jedného celku. A tieto spoločné črty sú spôsobené prítomnosťou spoločnej funkcie. Texty publicistický štýl sú vždy adresované masám a vždy plnia – spolu s informačnou – aj ovplyvňovaciu funkciu. Charakter dopadu môže byť priamy a otvorený. Napríklad na mítingu rečníci otvorene vyzývajú masy, aby podporili alebo odmietli to či ono rozhodnutie vlády, toho či onoho rečníka, politika atď.

Charakter dopadu môže byť rôzny, akoby skrytý za navonok objektívnou prezentáciou faktov (porov. spravodajské relácie v rozhlase, televízii). Už samotný výber faktov, ich viac či menej podrobné zváženie, charakter prezentácie materiálu však počítajú aj s určitým dosahom na masy. Žurnalistika je zo svojej podstaty navrhnutá tak, aby aktívne zasahovala do života, formovala verejnú mienku.

Charakteristickou črtou žurnalistiky je aj to, že nepôsobí len na jedného človeka, ale práve na masy, spoločnosť ako celok a jej jednotlivé sociálne skupiny. V publicistickom štýle, oveľa silnejší ako vo vedeckom štýle, oficiálny obchodný štýl prezrádza autorovu individualitu. Autor sa však v tomto prípade prejavuje nielen ako konkrétna osoba (so svojimi jedinečnými črtami), ale aj ako predstaviteľ spoločnosti, predstaviteľ určitých spoločenských predstáv, záujmov atď.

Preto hlavnou črtou, dominantou publicistického štýlu je sociálne ohodnotenie, čo sa prejavuje ako v samotnom výbere faktov, miere pozornosti voči nim, tak aj v používaní expresívnych jazykové nástroje.

Vo všeobecnosti je publicistický štýl charakteristický neustálym striedaním výrazu a štandardu, neustálym pretváraním výrazových prostriedkov na štandard a hľadaním nových výrazových prostriedkov.

Napríklad metafory studená vojna, železná opona, perestrojka, stagnácia, topenie sa takmer okamžite zmenili na spoločensko-politické, štandardne používané pojmy.

Takáto konfrontácia a interakcia výrazu a štandardu je celkom prirodzená. Ovplyvňujúca funkcia podmieňuje neustálu túžbu žurnalistiky po výraze, no potrebu výrazových a vizuálne prostriedky konflikty s potrebou promptne reagovať na všetky udalosti našej doby. Normy, ktoré sú hotovými rečovými formami, korelujú s určitými spoločensko-politickými a inými situáciami. A text zostavený v známej štandardnej forme sa ľahšie píše a ľahšie strávi. Nie náhodou sa s takýmito stereotypmi najčastejšie stretávame v tých žánroch, ktoré si vyžadujú ekonomickú a výstižnú formu a operatívne súvisia so samotným podujatím: úradná komunikácia, informácie, prehľad tlače, správa o práci parlamentu, vlády a pod. V iných žánroch (esej, fejtón a pod.) je rečových štandardov menej, do popredia sa dostávajú originálne výrazové techniky, reč je individualizovaná.

Medzi štandardné informačné prostriedky používané v publicistickom štýle patria:

Medzi výrazovo ovplyvňujúcimi prostriedkami je potrebné zdôrazniť:

Samozrejme, použitie štandardných a výrazových prostriedkov jazyka v publicistickom štýle do značnej miery závisí od žánru, od zmyslu pre proporcie, vkusu a talentu publicistu.

Ak potrebujete konkrétne informácie, kontaktujte informačné žánre: poznámka, reportáž, rozhovor, správa.

Informačná poznámka hovorí o tom, kde, kedy, aká udalosť sa stala, deje sa, stane sa. K rozšíreným informáciám sa pridávajú časti s komentármi, ktoré špecifikujú prečo, prečo, za akých okolností, presne ako.

Reportáž charakterizovaná prítomnosťou autora na mieste činu. Moderné spravodajstvo je často zmiešaný žáner - informačný a analytický, ktorý kombinuje opisy aktívneho konania novinára na objasnenie problému (rozhovory s očitými svedkami, účastníkmi udalosti) a analýzu problému.

Súčasné rozhovor- multifunkčný žáner. Môže byť informačný (otázky kladené informovanej osobe o udalostiach), ako aj analytický (hovorenie o probléme) alebo novinársky (portrétny rozhovor).

Ak vás zaujíma analýza súčasného diania, potom si prečítate texty analytických žánrov: rozhovor, článok, korešpondencia, recenzia, recenzia.

cieľ analytické žánre je novinárskou analýzou spoločensky významného aktuálneho problému, súčasného stavu, udalosti z pohľadu autora. Najbežnejším analytickým žánrom je problematický článok. Vyznačuje sa logickou prezentáciou, je založená na uvažovaní, ktoré je postavené ako dôkaz hlavnej tézy. Článok môže byť deduktívnym zdôvodnením – od hlavnej tézy po dôkazy, ako aj induktívnym zdôvodnením – od správy k záveru. Na rozdiel od uvažovania vo vedeckom článku, uvažovanie v novinový článok má emocionálny charakter, jeho hlavným cieľom je pôsobiť na čitateľa. Ako vecný dôkaz možno použiť rôzne epizódy udalostí, minirozhovory. Autor vyjadruje svoj názor, hodnotí, čo sa deje.

Na získanie figuratívneho, konkrétno-zmyslového znázornenia skutočnosti alebo problému, texty napísané v umelecký a publicistický žáner: esej, esej, fejtón, brožúra.

Najväčší vplyv na novinársky štýl má Rozprávanie, najmä v žánroch rozhlasovej a televíznej publicistiky. to - ústna publicita. V žurnalistike má osobitné miesto oratórium. V ňom sa úsilie vynakladá na presviedčanie, t.j. je tam nielen logika, ale aj vplyv na pocity, výzva k akcii. Maximálna blízkosť textu k partnerovi zosilňuje jeho vplyv.

Preto v publicistickom štýle existuje veľký výber prostriedkov, ktoré pomôžu priblížiť autora k partnerovi. Oslovovanie partnera je charakteristické najmä pre televízne programy. Autor (hostiteľ) sa snaží upútať pozornosť publika a prinútiť ich pochopiť, čo sa deje.

V posledných rokoch došlo k výrazným zmenám v žánrovom systéme žurnalistiky. Takže takmer všetky noviny zmizli redakcia. Eseje a fejtóny takmer vymizli. Viac miesta v novinách ako predtým začali zaberať žáner investigatívnej žurnalistiky. Zároveň sa stávajú populárnymi žánre založené na dialógu: rozhovory, „okrúhle stoly“, rozhovory, expresné rozhovory, umožňujúce získať informácie a názor „z prvej ruky“.

V súčasnosti je pre systém žánrov ako celok charakteristické rušenie žánrových delení a vznik hybridných žánrov.

Inštrukcia

Znova si prečítajte prácu, ktorú pokrývate. Ak nepracujete s literárnou tvorbou, ale s udalosťami, ktoré sa odohrali v skutočný život, musíte zhromaždiť viac informácií o téme. Pozorne si skontrolujte fakty, ktoré sa objavia vo vašom texte, na ktorý sa budete počas rozprávania odvolávať.

Rozhodnite sa o svojej pozícii. Musíte jasne formulovať svoj postoj k tomu, čo sa deje, alebo k téme, ktorú autor literárneho diela nastoľuje. Táto línia by sa mala vysledovať vo všetkých vašich prácach, od začiatku do konca. Výrazná odchýlka narúša integritu jeho kresby.

Vyberte formu adresovania svojim čitateľom. Musí byť jednotné a dodržané v pokračovaní všetkých literárnych diel. Existuje niekoľko možností, napríklad neoslovujete čitateľa priamo, oslovujete čitateľa ako samostatnú jednotlivú osobu, neoslovujete čitateľa ako jednotlivca, ale ako ľud alebo ľudskú rasu ako celok. Vrcholom vašej práce môže byť nezvyčajná forma komunikácie s čitateľom. Dobre si to premyslite.

Zamyslite sa nad štýlom, akým bude napísaná vaša práca novinárskeho žánru. Či použijete také prostriedky ako irónia, sarkazmus, je len na vás. Môžete dať celej práci prísny štýl, ukazujúci vážnosť problému. Okrem toho môžete o probléme diskutovať ľahším spôsobom. Zmena nálady je možná, čo dodá novinárskej práci ďalšiu dynamiku. Potom napätie zvýšite a potom oslabíte.

Používajte slovnú zásobu a gramatiku typickú pre literatúru faktu. Napríklad takéto literárne diela sa vyznačujú šírkou a rozsahom. Sú tiež emocionálne a expresívne.

Niekedy naozaj chcete pridať vtipnú fotografiu text alebo e-mailom priateľovi krásna pohľadnica Na narodeniny. Pomocou grafického editora Photoshop môžete na obrázok napísať veľkolepý text a ak sa vám nepáči nápis, zmeňte ho.

Budete potrebovať

• 1. Grafický editor Photoshop akejkoľvek verzie
• 2. Súbor s obrázkom, na ktorý chcete napísať text

Inštrukcia

V editore Photoshopu otvorte obrázok, na ktorý chcete napísať text. Vyberte ponuku "Súbor" ("Súbor"), položku "Otvoriť" ("Otvoriť") Na rýchle otvorenie môžete použiť "klávesové skratky" "Ctrl + O".

Na palete "Nástroje" ("Nástroje"), ktorá sa nachádza na ľavej strane okna programu, vyberte nástroj "Nástroj horizontálneho typu" ("Horizontálny text"). Na výber tohto nástroja môžete použiť klávesovú skratku „T“.

Vyberte písmo. To sa dá urobiť na paneli, ktorý sa nachádza v hornej časti okna programu pod hlavnou ponukou.

Vyberte veľkosť písma. Tento parameter sa konfiguruje v rovnakom paneli napravo od názvu písma. Veľkosť písma pre nápis na obrázok možno vybrať z ponuky alebo zadať z klávesnice do poľa pre číselné hodnoty.

Vyberte farbu textu, ktorý bude napísaný na obrázku. To sa dá urobiť na rovnakom paneli, kde sa nastavuje veľkosť písma, kliknutím ľavým tlačidlom myši na farebný obdĺžnik. Zobrazí sa paleta, kde si môžete vybrať farbu textu.

Napíšte text na obrázok. Text je možné zadávať pomocou klávesnice alebo ľubovoľne textový editor a potom skopírujte a prilepte obrázok vo Photoshope. V palete "Vrstvy" sa automaticky vytvorí nová vrstva s text.
Dokončite úpravu textu dňa obrázok umiestnením kurzora myši nad túto vrstvu v palete Vrstvy a kliknutím ľavým tlačidlom myši.

Upravte text na obrázok ak výsledok nie je veľmi dobrý. Ak to chcete urobiť, vyberte nápis na obrázku a zmeňte písmo, veľkosť písma alebo farbu. Samotný text môžete zmeniť zadaním nového nápisu z klávesnice alebo jeho skopírovaním a vložením z textového editora.

Upravte štýl textu. Použite na nápis niektorý zo štýlov palety "Styles", ktorá sa nachádza na pravej strane okna programu. Ak to chcete urobiť, umiestnite kurzor myši na ikonu štýlu a kliknite ľavým tlačidlom myši.
Pokúste sa prekrútiť text. Ak to chcete urobiť, prejdite kurzorom na ikonu „Vytvoriť deformovaný text“, ktorá sa nachádza na hornej lište pod hlavnou ponukou napravo od obdĺžnika s farbou aktuálneho písma. V zobrazenej ponuke vyberte typ deformácie.
Uložte súbor. To sa vykonáva cez menu "Súbor" ("Súbor"), položku "Uložiť" ("Uložiť").

Poznámka

Niektoré písma nachádzajúce sa v internetových zdrojoch nemusia podporovať cyriliku. Ak ste si vybrali písmo a tlačíte nápis v ruštine, ale na obrázku sa nezobrazuje, zmeňte písmo.

Užitočné rady

Ak sa chystáte upraviť štítok, uložte si kópiu súboru PSD.

Zdroje:

• Popis rôznych operácií s textom vo „Photoshope“ v roku 2017

Publicistický štýl je jedným z knižných funkčných štýlov ruského jazyka. Používa sa v médiách a pri verejných ústnych prezentáciách.

Publicistický štýl plní niekoľko funkcií naraz. Po prvé, texty písané týmto štýlom slúžia na informovanie čitateľa (poslucháča, diváka). Po druhé, autor textu vyjadruje emotívny postoj k dianiu a snaží sa touto emóciou zaujať, nakaziť verejnosť. po tretie, publicistické texty sú najsilnejším prostriedkom ideologického a propagandistického vplyvu.

Z úloh vykonávaných v textoch publicistického štýlu logicky vyplývajú hlavné znaky štýlu. Čo najrýchlejšie a najjednoduchšie informovanie čitateľov sa uskutočňuje v médiách – novinách, časopisoch, v televízii a rozhlase, v internetových médiách. Texty v tejto oblasti sa vyznačujú prehľadnosťou, konzistentnosťou, štandardizáciou. Na rýchle a jasné formulovanie správ používajú novinári rečové štandardy (komerčné štruktúry, orgány činné v trestnom konaní, verejný sektor atď.). Treba ich odlíšiť od klišé. Normy vyjadrujú myšlienky stručne, ale jasne. Klišé naopak rozmazávajú podstatu a zasahujú do vnímania informácií.

Druhou stránkou publicistického štýlu je jeho emocionalita. Autor potrebuje presvedčiť čitateľa, že má pravdu, nenechať problém ľahostajným. Na tento účel sa vyplnia texty umeleckými prostriedkami, prevzatý zo spisovného jazyka, hovorová a úradná obchodná reč.

Texty tohto štýlu sa vyznačujú aj všeobecnou prístupnosťou a cielenosťou. Keďže témy prejavov v médiách sú veľmi široké, takmer neobmedzené, novinár vystupuje ako prostredník medzi rôznymi sférami života a čitateľom. Preto potrebuje zverejniť akúkoľvek komplexnú tému jasne pre široký okruh čitateľov, ale zároveň bez straty sémantickej záťaže. Aj keď sa v texte nachádzajú zložité pojmy, ich význam je dešifrovaný. Zároveň sa autor pri komponovaní prejavu zameriava na špecifický segment publika, takže vyberá slovnú zásobu, ktorá bude zrozumiteľná práve tomuto publiku.

Slovotvorbu v publicistickom štýle charakterizuje používanie prípon cudzieho pôvodu (-izmus, -tion), staroslovienskych predpôn (inter-, pro-, ko-), cudzích predpôn (post-, trans-, proti-). , hyper-). Z hľadiska tvaroslovia sa štýl vyznačuje veľkým počtom podstatných mien jednotného čísla, ktoré nadobúdajú súhrnný význam (čitateľ, divák), slovesami v prítomnom čase. Syntaktické konštrukcie v takýchto textoch sú jednoduché a jasné. Často sa používajú rétorické otázky a výkričníky.

Spolu so všeobecnými znakmi publicistického štýlu veľký význam má originálny štýl. V závislosti od účelu publikácie, témy prejavu a zamýšľaného okruhu čitateľov vyberá autor z celej palety publicistických štýlových prostriedkov kombináciu tých, ktoré vyriešia problém, pred ktorým stojí tvorca textu.

Podobné videá

Zdroje:

• Štylistický systém moderného ruského jazyka

Tip 4: O čom je The Big Bang Theory a bude mať pokračovanie

Séria Teória veľkého tresku je už siedmy rok jednou z najpopulárnejších komediálnych televíznych relácií nielen v Spojených štátoch, ale aj v Rusku. Čo presne je to, čo divákov tak láka?

Séria o "nerdoch"

Sitkom (z anglického situačná komédia – situačná komédia) „Teória veľkého tresku“ vytvorili americkí scenáristi Chuck Lorre a Bill Prady. Myšlienkou série je ukázať životy talentovaných mladých fyzikov Sheldona Coopera a Leonarda Hofstadtera. S najvyššou inteligenciou sú však v bežnom živote úplne bezmocní, čo neustále vedie k smiešnym a smiešnym situáciám.

Jim Parsons, ktorý stvárnil Sheldona Coopera, získal dvakrát cenu Emmy za vynikajúceho komediálneho herca.

Špecifikom každej fantázie je vytvorenie špeciálneho virtuálneho priestoru konkrétnej reality.

Počiatky žánru sci-fi

Túžba poznať nepoznané bola pre ľudstvo vždy charakteristická. Prvé pokusy preniknúť za hranice chápania možno vystopovať už v skalných maľbách a starovekých mýtoch.

Stredoveké utópie už možno považovať za výplody fantázie, ktorá nadobudla konkrétnejšie podoby v prvých dielach, ktoré majú všetky znaky sci-fi. Hlavným predpokladom pre vznik žánru bola priemyselná revolúcia, v dôsledku ktorej vedecké výskumy a objavy začali ovplyvňovať formovanie svetonázoru.

Klasická literatúra sa dostala do určitej stagnácie a už nedokázala plne uspokojiť potreby čitateľskej obce a časti spisovateľov, ktorí hľadajú možnosti na realizáciu vlastného potenciálu.

Funkcie sci-fi

Akékoľvek literárne dielo vytvára určitú realitu. Realita sci-fi diela je v potenciálnom stave vo forme materiálnej štruktúry a je vnímaná ako skutočná virtuálna realita.

Klasické sci-fi dielo je založené na technickej, sociálnej alebo vedeckej myšlienke, ktorá má šancu na realizáciu v budúcnosti.

Ray Bradbury, klasik tohto žánru, charakterizoval zvláštnosť sci-fi: „Všetky výdobytky vedy a techniky, ktoré priniesli ľudstvu úžitok alebo škodu za posledných päťdesiat rokov, sa zrodili dávno predtým v hlave sci-fi. spisovateľ."

V priebehu formovania žánru sa objavili typické postupy, ktoré mu boli vlastné. Nie je potrebné čitateľom vysvetľovať, čo je teleportácia, cestovanie rýchlosťou svetla, anihilácia a kontramácia atď. Špecifickosť sci-fi klišé umožňuje autorovi nenechať sa odpútať od deja.

Toto je zásadný rozdiel medzi žánrom sci-fi a len fantasy, ktorý zahŕňa fantastické obrazy Gogola a Bulgakova, diela v žánri fantasy a iných literárnych žánroch.

Podobné videá

Zdroje:

• Osobný názor na sci-fi ako žáner

Žánrových definícií je značné množstvo a žiadnu z nich nemožno uznať za úplne univerzálnu – použiteľnú pre všetky kategórie publicistických textov. Jediné, čo zdôrazňujú všetci bádatelia bez výnimky, je istá stálosť a opakovanie tej či onej rôznorodosti textov v čase a v rôznych typoch novín, časopisov, televíznych a rozhlasových relácií.

Novinár, ktorý pripravuje materiál pre médiá, sa vždy riadi nejakými pôvodne stanovenými – niekedy vo forme konkrétnych pokynov a niekedy vo forme nevysloveného kódu – súborom požiadaviek na štýl, formu, obsah a objem svojho materiálu.

Bez zohľadnenia týchto požiadaviek nie je možné materiál publikovať ani odvysielať, pretože akákoľvek odchýlka od určitej vopred stanovenej normy (ktorá je mimochodom dôležitá, pretože priťahuje určité kategórie čitateľov) vytláča tento materiál z tenkého výklenku žánru a nevyhnutne ho presúva do inej kategórie. V tomto zmysle bezžánrový materiál neexistuje.

Neumožňuje jednoznačne identifikovať typy textov publikovaných v médiách a je potrebné ho objasniť. Stačí sa pozrieť len na všeobecný zoznam publicistických žánrov uvedený v knihe A.A. Tertychny "Žánre periodík":

Žánre periodík

Tieto žánre zase výskumník rozdeľuje na informačné, analytické, umelecké a publicistické.

Podľa rovnakej logiky iní vedci identifikujú takmer 400 žánrov novín. Vedci sa ich však stále pokúšajú rozdeliť podľa mimoriadne širokého základu konceptu a formy, ktorý už bol spomenutý vyššie:

1) aktuálne informačné žánre;

2) vlastne novinárske;

3) informačná a publicistická;

4) umelecký a publicistický;

7) úradné záležitosti;

8) zvyšok.

Vo väčšine existujúcich klasifikácií žánrov neexistuje jednotný základ pre rozdelenie. V niektorých prípadoch to berie do úvahy jazykové vlastnosti text, v iných - konceptuálny. Spravidla však nakoniec všetky skončia v jedinom zozname žánrov odlíšených z rôznych dôvodov. Zároveň sa často zdôrazňuje, že žánre novín sa vyznačujú rozmanitosťou a vzájomným prienikom: „Prísne rozdelenie na žánre existuje iba teoreticky,“ píše Irina Kadyková na stránkach online publikácie Mediasprut, „a do určitej miery , v informačných materiáloch. Vo všeobecnosti majú žánre tendenciu sa prelínať a v praxi sa hranice medzi nimi často stierajú (najmä v tzv. „bulvárnych“ publikáciách).

V uvedenom rozdelení žurnalistických žánrov na informačných, analytických a umeleckých žurnalistických bádateľov sa riadia abstraktným princípom dominancie (u niektorých dominuje čistá informácia, u iných analýza informácií, u iných obraznosť). V tejto súvislosti uvedieme zdĺhavý, no dosť výstižný citát z už spomínanej publikácie Mediasprut, kde sa autor pokúša vysvetliť, ako je stále potrebné deliť materiál do žánrov:

„Žánre novín,“ píše výskumník, „sa od seba líšia spôsobom literárnej prezentácie, štýlom prezentácie, kompozíciou a dokonca aj počtom riadkov. Môžu byť podmienene rozdelené do troch veľké skupiny: informačná, analytická a umelecko-žurnalistická.<...>Hlavným účelom informačného materiálu<...>- oznámiť skutočnosť (v denných publikáciách a číslach sa do popredia kladie „čerstvá“ skutočnosť – správy). Fakt je pre žurnalistiku rovnako dôležitý ako človek pre anatómiu. To je základ základov, žurnalistika je nemysliteľná bez faktov.

Rôzne spôsoby zakrývania faktov a vedú k vytvoreniu rôznych žánrov. Pozrime sa, ako je skutočnosť prezentovaná v konkrétnych informačných žánroch.

Kronika je fakt bez podrobností. Malé (niekedy jedna alebo dve frázy) správy, ktoré nemajú názov. Najčastejšie publikované v zbierkach.

Informácie - krátke informácie alebo poznámka. Obsahuje samotný fakt a niektoré detaily. Pozostáva z desiatich až tridsiatich riadkov, má vlastný nadpis. Najčastejšie publikované v zborníku.

Rozšírené informácie znamenajú širšiu a podrobnejšiu prezentáciu udalostí. Možné: historický odkaz, porovnanie, charakteristika hrdinov atď. Obsahuje úvod a záver. Obsahuje 40-150 riadkov, nadpis. Dajme si podtitul.

Rozhovor je vyhlásenie o skutočnostiach v mene osoby, s ktorou sa rozhovor vedie. Zahŕňa spoločnú kreativitu: novinár predvída otázky čitateľov, starostlivo sa pripravuje na rozhovor a určite pozná situáciu. Je potrebné uviesť, s kým sa rozhovor vedie (priezvisko, meno, priezvisko, úradné alebo spoločenské postavenie), tému rozhovoru, ako bol rozhovor prijatý (v osobnom rozhovore, telefonicky, faxom, atď.).

Reportáž - na pokyn redakcie novinár rozpráva o tom, čo videl a počul. Veľkosť materiálu závisí od významu udalosti.

Všeobecná správa obsahuje konštatovanie faktov v chronologickom poradí, tematická - zdôrazňuje 1-2 najdôležitejšie problémy, správa s komentármi - zhrnutie hlavných udalostí a vyjadrenie vlastného pohľadu.

Náčrt je zovšeobecnenie faktov a opis situácie. Krátky, živý a obrazný popis jeho dojmov.

Prehľad - najdôležitejšie udalosti v živote mesta, továrne, školy atď. za určité obdobie (súhrny, súčty).

Reportáž je vizuálne zobrazenie udalosti prostredníctvom priameho vnímania očitého svedka novinára resp herec. Správa kombinuje prvky všetkých informačných žánrov (rozprávanie, priama reč, farebná odbočka, charakteristika, historická odbočka atď.). Správa by mala byť podľa možnosti ilustrovaná fotografiami. Reporting môže byť: eventový, tematický, inscenovaný.

Analytické žánre sú širokým plátnom faktov, ktoré sa interpretujú, zovšeobecňujú, slúžia ako materiál na nastolenie konkrétneho problému a jeho komplexné zváženie a interpretáciu. Analytické žánre zahŕňajú: korešpondenciu, článok, recenziu. Korešpondencia analyzuje skupinu faktov. To sa robí opisom faktov, ich analýzou a zodpovedajúcimi závermi. Veľmi dôležité sú tu príklady, efektivita, špecifickosť témy a jasná adresa. Článok je zovšeobecnením a rozborom faktov a javov. Ak sa v korešpondencii udalosti zvažujú od konkrétneho k všeobecnému, potom sa v článku všetko deje naopak - od všeobecného k konkrétnemu. Článok preberá fakty v globálnom merítku, analyzuje ich a vedie k vedecky podloženým záverom.

Umelecké a publicistické žánre – tu ustupuje do pozadia špecifický dokumentárny fakt. Hlavný je autorský dojem zo skutočnosti, udalosti, autorská myšlienka. Samotná skutočnosť je typizovaná. Uvádza sa jeho obrazový výklad.

V eseji sú fakty lámané vo svetle osobnosti autora. Dôležitý nie je samotný fakt, ale jeho vnímanie a interpretácia hrdinom či autorom. Skutočnosť je premyslená do obrazu, blízkeho malým formám fikcie, konkrétne, postavené na faktografickom materiáli. Účelom eseje je poskytnúť obraznú predstavu o ľuďoch, ukázať ich v akcii, odhaliť podstatu javu.

Esej môže byť zápletková (portrét, problém) a opisná (udalosť, cestovanie).

Fejtón je literárny materiál presiaknutý duchom ostrej aktuálnej kritiky s osobitnými metódami prezentácie. Pre fejtón sú povinné: živosť, ľahkosť, obraznosť, humor, irónia, výsmech.

Brožúra je aktuálne publicistické dielo, ktorého účelom a pátosom je špecifická občianska, najmä spoločensko-politická výpoveď.

Vo vyššie opísanej klasifikácii sú zrozumiteľné a celkom zrejmé iba tradičné názvy žánrov, nie však kritériá ich výberu a mnohé z nich možno navzájom úspešne aplikovať. Tu, žiaľ, tiež neexistuje striktne vedecký prístup, hoci v každodennom živote pre začínajúcich novinárov môžu takéto populárno-vedecké vysvetlenia slúžiť ako akýsi počiatočný návod.

Zaujímavým prístupom k definícii mediálnych žánrov je známy teoretik kinematografie a literatúry V.B. Shklovského, o ktorom sa podrobne hovorí v článku L. Shibaeva "Žánre v teórii a praxi žurnalistiky". "Trvalo zavedené zvyky - etiketa postupu pri kontrole sveta (ako sa mi zdá) sa nazývajú žánre," píše V.B. Shklovsky [cit. podľa L. Shibaeva. Žánre v teórii a praxi žurnalistiky - s.54]. Tu sa v celej svojej plnosti a prehľadnosti ukazuje rozdiel medzi chápaním žánrov v teórii funkčnej štylistiky a v praktickej publicistike. Ak je v prvom prípade žáner klasifikačnou charakteristikou v rámci funkčný štýl a vyznačuje sa istou invariantnou skladbou jazykových a pojmových charakteristík, potom v druhom prípade hovoríme o „etikete“, t. zvyky a pravidlá poskytovania informácií, v ktorých samotné jazykové kritérium, hoci je dôležité, stále zaujíma podradné postavenie vo vzťahu k „pravidlám správania“, ktoré musí poznať každý novinár, ako napríklad „Otče náš“, inak nevyhnutne stratí čitateľov a jeho ako porušovateľa disciplíny (čítaj - žánrovo-etiketa) jednoducho vylúčia zo spoločnosti.

V.B. Shklovsky identifikuje tri hlavné kritériá pre tento „poriadok inšpekcie sveta“, podľa ktorého sa všetok žurnalistický materiál klasifikuje podľa žánrov-etikiet: predmet, funkcia, metóda. „Námet, funkcia, metóda sú tri piliere, tri nezničiteľné piliere, na ktorých stojí žáner. Pri zachovaní nevyhnutných spojení a závislostí medzi nimi vzniká práve tá „stabilná forma“, v ktorej je pre čitateľa najvhodnejšie vnímať autorovu myšlienku“ [cit. podľa L. Shibaeva. Žánre v teórii a praxi žurnalistiky - s.55]. Inými slovami, materiál je rozdelený do žánrov žurnalistiky v závislosti od toho, ako odpovedá na tri hlavné otázky: čo je pokryté, na aké účely a akým spôsobom.

Novinársky štýl je teda reprezentovaný rôznymi žánrami, ktoré majú v procese komunikácie rôzne úlohy a fungujú v rôznych podmienkach. Novinárske žánre teda zahŕňajú novinové politické informácie, úvodníky, poznámky, fejtóny, brožúry, lyrické a publicistické články, ako aj heslá, výzvy, výzvy občanom krajiny, recenzie filmov a predstavení, satirické poznámky, eseje, recenzie, atď. e. všetky žánre masovej komunikácie (jazyk novín, časopisov, televíznych a rozhlasových programov), ako aj ústna forma reči - verejné vystúpenie na sociálne a politické témy.

Schematicky sú v schéme 1 prezentované žánre novinárskeho štýlu reči.

publicistický jazykový štýl komunikácia

Schéma 1. Žánre publicistického štýlu reči