Žurnālistika tiek saukta par modernitātes hroniku, jo tā atspoguļo mūsdienu vēsturi kopumā, pievēršas aktuālām sabiedrības problēmām - politiskām, sociālajām, kultūras, ikdienas, filozofiskajām u.c. Laikraksts-žurnālistiskais (žurnālistiskais) stils runas tiek prezentētas laikrakstu un žurnālu lapās, radio un televīzijas žurnālistikas materiālos, publiskās lekcijās, runātāju runās parlamentā, kongresos, plēnumos, sanāksmēs, mītiņos utt.

Ar šo stilu saistītie teksti izceļas ar daudzveidīgām tēmām un valodas noformējumu. No vienas puses, tas pats žanrs, piemēram, reportāžas žanrs, avīzē, radio un televīzijā būtiski atšķirsies. Bet, no otras puses, avīžu reportāža būtiski atšķiras no citiem laikrakstu žanriem – informācijas, esejas, feļetona u.c.

Tomēr visiem žurnālistikas žanriem ir daudz kopīgu iezīmju, kas ļauj tos apvienot vienotā veselumā. Un šīs kopīgās iezīmes ir saistītas ar kopīgas funkcijas klātbūtni. Teksti žurnālistiskais stils vienmēr ir adresētas masām un vienmēr veic – līdztekus informatīvo – ietekmējošo funkciju. Ietekmes raksturs var būt tiešs un atklāts. Piemēram, mītiņā runātāji atklāti aicina tautas atbalstīt vai noraidīt to vai citu valdības lēmumu, šo vai citu runātāju, politiķu utt.

Ietekmes raksturs var būt dažāds, it kā slēpts aiz ārēji objektīva faktu izklāsta (sal. ar ziņu raidījumiem radio, televīzijā). Taču jau pati faktu atlase, to vairāk vai mazāk detalizēta izskatīšana, materiāla izklāsta raksturs paredz arī zināmu ietekmi uz masām. Žurnālistika pēc savas būtības ir veidota, lai aktīvi iejauktos dzīvē, veidotu sabiedrisko domu.

Žurnālistikai raksturīga iezīme ir arī tā, ka tā skar ne tikai vienu cilvēku, bet tieši masu, sabiedrību kopumā un tās atsevišķas sociālās grupas. Žurnālistikas stilā, daudz spēcīgāk nekā zinātniskajā, oficiālais biznesa stils atklāj autora individualitāti. Taču šajā gadījumā autors izpaužas ne tikai kā konkrēta persona (ar savām unikālajām iezīmēm), bet arī kā sabiedrības pārstāvis, noteiktu sociālo ideju, interešu u.c.

Tāpēc žurnālistikas stila galvenā iezīme, dominējošā iezīme ir sociālais novērtējums, kas izpaužas gan pašā faktu atlasē, uzmanības pakāpē tiem, gan izteiksmīgā lietošanā valodas rīki.

Kopumā žurnālistikas stilam raksturīga nemitīga izteiksmes un standarta mija, ekspresīvo līdzekļu nemitīga pārtapšana standartā un jaunu izteiksmīgu izteiksmes līdzekļu meklējumi.

Piemēram, metaforas aukstais karš, dzelzs priekškars, perestroika, stagnācija, atkusnis gandrīz uzreiz pārvērtās par sociālpolitiskiem, standarta lietotiem terminiem.

Šāda izteiksmes un standarta konfrontācija un mijiedarbība ir diezgan dabiska. Ietekmēšanas funkcija nosaka žurnālistikas pastāvīgo vēlmi pēc izteiksmes, bet nepieciešamību pēc izteiksmīgas un vizuālie līdzekļi konfliktē ar nepieciešamību operatīvi reaģēt uz visiem mūsu laika notikumiem. Standarti, kas ir gatavas runas formas, ir saistīti ar noteiktām sociāli politiskām un citām situācijām. Un tekstu, kas veidots pazīstamā standarta formā, ir vieglāk rakstīt un vieglāk sagremot. Nav nejaušība, ka šādi stereotipi visbiežāk sastopami tajos žanros, kas prasa ekonomisku un kodolīgu formu un ir operatīvi saistīti ar pašu notikumu: oficiālā komunikācija, informācija, preses apskats, ziņojums par parlamenta, valdības darbu u.c. Citos žanros (eseja, feļetons u.c.) ir mazāk runas standartu, priekšplānā izvirzās oriģinālie izteiksmes paņēmieni, runa ir individualizēta.

Standarta informatīvie līdzekļi, ko izmanto žurnālistikas stilā, ietver:

Starp izteiksmīgi ietekmējošiem līdzekļiem ir jāizceļ:

Protams, standarta un izteiksmīgu valodas līdzekļu izmantošana žurnālistiskā stilā lielā mērā ir atkarīga no žanra, no publicista mēra izjūtas, gaumes un talanta.

Ja nepieciešama konkrēta informācija, lūdzu sazinieties informācijas žanri: piezīme, reportāža, intervija, reportāža.

Informatīva piezīme runā par to, kur, kad, kāds notikums noticis, notiek, notiks. Paplašinātajai informācijai tiek pievienotas komentāru daļas, norādot, kāpēc, kāpēc, kādos apstākļos, kā tieši.

Reportāža ko raksturo autora klātbūtne notikuma vietā. Mūsdienu reportāžas bieži ir jaukts žanrs – informatīvs un analītisks, kas apvieno žurnālista aktīvās darbības aprakstus jautājuma noskaidrošanai (intervijas ar aculieciniekiem, pasākuma dalībniekiem) un problēmas analīzi.

Mūsdienu intervija- daudzfunkcionāls žanrs. Tā var būt gan informatīva (jautājumi informētai personai par notikumiem), gan analītiska (runājot par problēmu) vai žurnālistiska (portretintervija).

Ja jūs interesē aktuālo notikumu analīze, tad lasīsiet analītisko žanru tekstus: saruna, raksts, sarakste, apskats, apskats.

mērķis analītiskie žanri ir žurnālista analīze par sabiedriski nozīmīgu aktuālu problēmu, pašreizējo lietu stāvokli, notikumu no autora viedokļa. Visizplatītākais analītiskais žanrs ir problemātiskais raksts. To raksturo loģisks izklāsts, tas balstās uz argumentāciju, kas veidota kā galvenās tēzes pierādījums. Raksts var būt gan deduktīvā spriešana – no galvenās tēzes līdz pierādījumiem, gan induktīvs spriešana – no vēstījuma līdz secinājumam. Atšķirībā no argumentācijas zinātniskā rakstā, argumentācija iekšā raksts avīzē ir emocionāla rakstura, tās galvenais mērķis ir ietekmēt lasītāju. Par faktu pierādījumiem var izmantot dažādas notikumu epizodes, mini intervijas. Autors izsaka savu viedokli, sniedz vērtējumu par notiekošo.

Iegūt figurālu, konkrētu sajūtu priekšstatu par faktu vai problēmu, rakstītiem tekstiem Mākslas un žurnālistikas žanrs: eseja, eseja, feļetons, brošūra.

Vislielāko ietekmi uz žurnālistikas stilu atstāj Runājot, īpaši radio un televīzijas žurnālistikas žanros. Tas - mutiska publicitāte.Žurnālistikā tas ieņem īpašu vietu oratorija. Tajā pūles tiek pieliktas pie pārliecināšanas, t.i. ir ne tikai loģika, bet arī ietekme uz jūtām, aicinājums uz darbību. Maksimālais teksta tuvums sarunu biedram pastiprina tā ietekmējošo ietekmi.

Tāpēc žurnālistikas stilā ir liela līdzekļu izvēle, kas palīdz tuvināt autoru sarunu biedram. Sarunu biedra uzrunāšana ir īpaši raksturīga televīzijas programmām. Autors (raidījuma vadītājs) cenšas piesaistīt auditorijas uzmanību un likt viņiem saprast notiekošo.

Pēdējos gados žurnālistikas žanru sistēmā ir notikušas būtiskas izmaiņas. Tātad gandrīz visi laikraksti pazuda redakcija. Esejas un feļetoni ir gandrīz pazuduši. Sāka aizņemt vairāk vietas laikrakstā nekā iepriekš pētnieciskās žurnālistikas žanrs. Tajā pašā laikā populāri kļūst žanri, kuru pamatā ir dialogs: intervijas, "apaļie galdi", sarunas, ekspresintervijas, ļaujot iegūt informāciju un viedokli "no pirmās puses".

Šobrīd žanru sistēmai kopumā ir raksturīga žanru nodalījumu atcelšana un hibrīdžanru rašanās.

Instrukcija

Atkārtoti izlasiet darbu, kuru aptverat. Ja strādājat nevis ar literāro darbu, bet gan ar notikumiem, kas notika gadā īsta dzīve, jums ir jāapkopo vairāk informācijas par tēmu. Uzmanīgi pārbaudiet faktus, kas parādīsies jūsu tekstā, uz kuriem atsauksieties stāstījuma laikā.

Izlemiet par savu pozīciju. Skaidri jāformulē sava attieksme pret notiekošo vai tēmu, ko izvirza literārā darba autors. Šī līnija ir jāizseko visā jūsu darbā, no sākuma līdz beigām. Būtiskas novirzes pārkāpj viņa zīmējuma integritāti.

Izvēlieties uzrunas veidu saviem lasītājiem. Tai jābūt vienveidīgai un jāievēro visa literārā darba turpinājumā. Iespējami vairāki varianti, piemēram, jūs neuzrunājat lasītāju tieši, jūs uzrunājat lasītāju kā atsevišķu atsevišķu personu, jūs uzrunājat lasītāju nevis kā indivīdu, bet gan kā tautu vai cilvēku rasi kopumā. Jūsu darba akcents var būt neparasts saziņas veids ar lasītāju. Rūpīgi pārdomājiet to.

Padomājiet par stilu, kādā tiks rakstīts jūsu žurnālistikas žanra darbs. Tas, vai tiks izmantoti tādi līdzekļi kā ironija, sarkasms, ir atkarīgs no jums. Jūs varat piešķirt visam darbam stingru stilu, parādot problēmas nopietnību. Turklāt jūs varat apspriest problēmu vieglākā veidā. Iespējama noskaņojuma maiņa, tas žurnālistiskam darbam piešķirs papildu dinamiku. Tātad jūs palielināsit spriedzi, pēc tam to vājināsit.

Izmantojiet nedaiļliteratūras darbiem raksturīgo vārdu krājumu un gramatiku. Piemēram, šādiem literāriem darbiem raksturīgs plašums un mērogs. Viņi ir arī emocionāli un izteiksmīgi.

Dažreiz jūs patiešām vēlaties pievienot smieklīgu fotoattēlu tekstu vai e-pastu draugam skaista pastkarte Dzimšanas dienai. Ar Photoshop grafiskā redaktora palīdzību uz attēla varat uzrakstīt iespaidīgu tekstu un, ja jums nepatīk uzraksts, mainiet to.

Jums būs nepieciešams

• 1. Jebkuras versijas Photoshop grafiskais redaktors
• 2. Fails ar attēlu, uz kura vēlaties rakstīt tekstu

Instrukcija

Photoshop redaktorā atveriet attēlu, uz kura vēlaties rakstīt tekstu. Atlasiet izvēlni "Fails" ("Fails"), vienumu "Atvērt" ("Atvērt") Ātrai atvēršanai varat izmantot "karsto taustiņus" "Ctrl + O".

Paletē "Rīki" ("Rīki"), kas atrodas programmas loga kreisajā pusē, atlasiet rīku "Horizontal Type Tool" ("Horizontālais teksts"). Lai atlasītu šo rīku, varat izmantot "karsto taustiņu" "T".

Izvēlieties fontu. To var izdarīt panelī, kas atrodas programmas loga augšdaļā zem galvenās izvēlnes.

Izvēlieties fonta lielumu. Šis parametrs ir konfigurēts tajā pašā panelī pa labi no fonta nosaukuma. Fonta lielums uzrakstam uz figūra var izvēlēties no izvēlnes vai ievadīt no tastatūras skaitlisko vērtību laukā.

Izvēlieties teksta krāsu, kas tiks uzrakstīta uz attēla. To var izdarīt tajā pašā panelī, kur ir iestatīts fonta lielums, ar peles kreiso taustiņu noklikšķinot uz krāsainā taisnstūra. Parādīsies palete, kurā varēsiet izvēlēties teksta krāsu.

Uzrakstiet tekstu figūra. Tekstu var ievadīt, izmantojot tastatūru vai rakstīt jebkurā teksta redaktors un pēc tam kopējiet un ielīmējiet attēlu programmā Photoshop. Paletē "Slāņi" automātiski tiek izveidots jauns slānis ar tekstu.
Pabeidziet teksta rediģēšanu figūra novietojot kursoru virs šī slāņa slāņu paletē un noklikšķinot ar peles kreiso pogu.

Rediģēt tekstu uz figūra ja rezultāts nav ļoti labs. Lai to izdarītu, atlasiet uzrakstu uz attēla un mainiet fontu, fonta lielumu vai krāsu. Pašu tekstu var mainīt, ievadot jaunu uzrakstu no tastatūras vai kopējot un ielīmējot to no teksta redaktora.

Veidojiet teksta stilu. Uzklājiet uz uzraksta jebkuru no "Stili" paletes stiliem, kas atrodas programmas loga labajā pusē. Lai to izdarītu, virziet kursoru virs stila ikonas un noklikšķiniet ar peles kreiso taustiņu.
Mēģiniet deformēt tekstu. Lai to izdarītu, virziet kursoru virs ikonas "Izveidot deformētu tekstu", kas atrodas augšējā joslā zem galvenās izvēlnes pa labi no taisnstūra ar pašreizējā fonta krāsu. Parādītajā izvēlnē atlasiet deformācijas veidu.
Saglabājiet failu. Tas tiek darīts, izmantojot izvēlni "Fails" ("Fails"), vienumu "Saglabāt" ("Saglabāt").

Piezīme

Daži interneta resursos atrodamie fonti var neatbalstīt kirilicu. Ja esat izvēlējies fontu un drukājat uzrakstu krievu valodā, bet tas neparādās attēlā, mainiet fontu.

Noderīgs padoms

Ja vēlaties rediģēt iezīmi, saglabājiet PSD faila kopiju.

Avoti:

• Dažādu darbību apraksts ar tekstu "Photoshop" 2017.g

Žurnālistikas stils ir viens no krievu valodas grāmatu funkcionālajiem stiliem. To izmanto plašsaziņas līdzekļos un publiskās mutiskās prezentācijās.

Publicistiskais stils vienlaikus veic vairākas funkcijas. Pirmkārt, šādā stilā rakstīti teksti kalpo lasītāja (klausītāja, skatītāja) informēšanai. Otrkārt, teksta autors pauž emocionālu attieksmi pret notiekošo un cenšas ar šo emociju aizraut, inficēt sabiedrību. Treškārt, žurnālistikas teksti ir spēcīgākie ideoloģiskās un propagandas ietekmes līdzekļi.

No žurnālistikas stila tekstos veiktajiem uzdevumiem loģiski izriet galvenās stila iezīmes. Lasītāju pēc iespējas ātrāka un vienkāršāka informēšana tiek veikta plašsaziņas līdzekļos - laikrakstos, žurnālos, televīzijā un radio, interneta medijos. Tekstus šajā jomā raksturo skaidrība, konsekvence, standartizācija. Lai ātri un skaidri formulētu ziņas, žurnālisti izmanto runas standartus (komerciālās struktūras, tiesībaizsardzības iestādes, valsts sektors utt.). Tās ir jānošķir no klišejām. Standarti pauž domu lakoniski, bet skaidri. Gluži pretēji, klišejas izjauc būtību un traucē uztvert informāciju.

Žurnālistikas stila otrā puse ir tā emocionalitāte. Autoram ir jāpārliecina lasītājs, ka viņam ir taisnība, neatstāt vienaldzīgu pret problēmu. Lai to izdarītu, teksti ir aizpildīti mākslinieciskiem līdzekļiem, aizgūts no literārās valodas, sarunvalodas un oficiālās lietišķās runas.

Šī stila tekstiem raksturīga arī vispārēja pieejamība un mērķtiecība. Tā kā runu tēmas medijos ir ļoti plašas, gandrīz neierobežotas, žurnālists darbojas kā starpnieks starp dažādām dzīves jomām un lasītāju. Tāpēc viņam jebkura sarežģīta tēma ir skaidri jāatklāj plašam lasītāju lokam, bet tajā pašā laikā nezaudējot semantisko slodzi. Pat ja tekstā ir atrodami sarežģīti termini, to nozīme tiek atšifrēta. Tajā pašā laikā, veidojot runu, autors koncentrējas uz noteiktu auditorijas segmentu, tāpēc viņš izvēlas vārdu krājumu, kas būs saprotams tieši šai auditorijai.

Vārddarināšanu žurnālistikas stilā raksturo svešas izcelsmes sufiksu (-ism, -tion), senslāvu priedēkļu (inter-, pro-, co-), svešzemju priedēkļu (post-, trans-, counter-) lietošana. , hiper-). No morfoloģijas viedokļa stils izceļas ar lielu skaitu vienskaitļa lietvārdu, kas iegūst kolektīvu nozīmi (lasītājs, skatītājs), darbības vārdi pašreizējā laikā. Sintaktiskās konstrukcijas šādos tekstos ir vienkāršas un skaidras. Bieži tiek izmantoti retoriski jautājumi un izsaukumi.

Kopā ar žurnālistikas stila vispārīgajām iezīmēm liela nozīme ir oriģināls stils. Atkarībā no publikācijas mērķa, runas tēmas un paredzētā lasītāju loka autors no visiem žurnālistikas stila līdzekļiem izvēlas tādu kombināciju, kas atrisinās teksta radītāja problēmu.

Saistītie video

Avoti:

• Mūsdienu krievu valodas stilistiskā sistēma

4. padoms. Par ko ir Lielā sprādziena teorija un vai būs turpinājums

Seriāls Big Bang Theory jau septīto gadu ir viens no populārākajiem komēdijas TV šoviem ne tikai ASV, bet arī Krievijā. Kas īsti ir tas, kas tik ļoti piesaista skatītājus?

Seriāls par "nerdiem"

Situācijas komēdija (no angļu situāciju komēdija - situāciju komēdija) "Lielā sprādziena teoriju" veidoja amerikāņu scenāristi Čaks Lors un Bils Pradijs. Seriāla ideja ir parādīt talantīgo jauno fiziķu Šeldona Kūpera un Leonarda Hofstadtera dzīvi. Ar visaugstāko intelektu viņi tomēr ir pilnīgi bezpalīdzīgi parastajā dzīvē, kas pastāvīgi noved pie smieklīgām un smieklīgām situācijām.

Džims Pārsons, kurš atveidoja Šeldonu Kūperu, divas reizes ieguva Emmy balvu kā izcilais komēdijas aktieris.

Jebkuras fantāzijas specifika ir konkrētas realitātes īpašas virtuālās telpas radīšana.

Zinātniskās fantastikas žanra izcelsme

Vēlme izzināt nezināmo vienmēr ir bijusi raksturīga cilvēcei. Pirmie mēģinājumi iekļūt ārpus izpratnes robežām ir meklējami klinšu gleznojumos un senajos mītos.

Viduslaiku utopijas jau var uzskatīt par iztēles produktiem, kas jau pirmajos darbos, kuros ir visas zinātniskās fantastikas pazīmes, ieguva konkrētākas formas. Galvenais žanra rašanās priekšnoteikums bija industriālā revolūcija, kuras rezultātā zinātniskie pētījumi un atklājumi sāka ietekmēt pasaules uzskatu veidošanos.

Klasiskā literatūra nonāca zināmā stagnācijā un vairs nespēja pilnībā apmierināt gan lasītāju, gan daļas rakstnieku vajadzības, kas meklē iespējas realizēt savu potenciālu.

Zinātniskās fantastikas iezīmes

Jebkurš literārs darbs rada noteiktu realitāti. Zinātniskās fantastikas darba realitāte ir potenciālā stāvoklī materiālas struktūras veidā un tiek uztverta kā faktiska virtuālā realitāte.

Klasisks zinātniskās fantastikas darbs ir balstīts uz tehnisku, sociālu vai zinātnisku ideju, kurai ir iespēja realizēties nākotnē.

Kā zinātniskās fantastikas īpatnības raksturoja šī žanra klasiķis Rejs Bredberijs: “Visi zinātnes un tehnikas sasniegumi, kas pēdējos piecdesmit gados ir devuši cilvēcei labumu vai kaitējumu, ir dzimuši ilgi pirms tam zinātniskās fantastikas galvā. rakstnieks."

Žanra veidošanās gaitā parādījās tipiski paņēmieni, kas bija tikai tam. Nav vajadzības lasītājiem skaidrot, kas ir teleportācija, ceļošana gaismas ātrumā, iznīcināšana un kontrakcija utt. Zinātniskās fantastikas klišeju specifika ļauj autoram nenovirzīt uzmanību no sižeta.

Šī ir kardinālā atšķirība starp zinātniskās fantastikas žanru un vienkārši fantāziju, kas ietver fantastiskos Gogoļa un Bulgakova tēlus, darbus fantāzijas žanrā un citos literatūras žanros.

Saistītie video

Avoti:

• Personīgais viedoklis par zinātnisko fantastiku kā žanru

Ir ievērojams skaits žanru definīciju, un neviena no tām nav atzīstama par pilnīgi universālu – attiecināma uz visām publicistisko tekstu kategorijām. Vienīgais, ko bez izņēmuma uzsver visi pētnieki, ir zināma stabilitāte un atkārtošanās vienai vai otrai tekstu dažādībai laika gaitā un dažāda veida avīzēs, žurnālos, televīzijas un radio programmās.

Žurnālists, kas sagatavo materiālu plašsaziņas līdzekļiem, vienmēr vadās pēc kaut kādām sākotnēji noteiktām - dažkārt konkrētu instrukciju, bet dažkārt neizteikta koda formā - prasību kopuma sava materiāla stilam, formai, saturam un apjomam.

Neņemot vērā šīs prasības, materiāls nevar tikt publicēts vai pārraidīts, jo jebkura novirze no noteiktas iepriekš noteiktas normas (kas, starp citu, ir svarīga, jo piesaista noteiktas lasītāju kategorijas) izsit šo materiālu no plānās nišas. žanru un neizbēgami pārnes to uz citu kategoriju. Šajā ziņā materiāls bez žanra neeksistē.

Tas neļauj skaidri noteikt mediju publicēto tekstu veidus un ir jāprecizē. Pietiek aplūkot tikai vispārīgo žurnālistikas žanru sarakstu, kas sniegts grāmatā A.A. Tertičnijs "Periodisko izdevumu žanri":

Periodisko izdevumu žanri

Šos žanrus pētnieks savukārt iedala informatīvajos, analītiskajos, mākslinieciskajos un žurnālistikas.

Pēc tās pašas loģikas citi zinātnieki identificē gandrīz 400 laikrakstu žanrus. Tomēr zinātnieki joprojām cenšas tos sadalīt pēc ārkārtīgi plašās jēdziena un formas pamata, kas jau tika minēts iepriekš:

1) aktuālie informācijas žanri;

2) faktiski žurnālistisks;

3) informācijas un žurnālistikas;

4) mākslinieciskais un žurnālistiskais;

7) dienesta darīšana;

8) pārējais.

Lielākajā daļā esošo žanru klasifikāciju nav vienota iedalījuma pamata. Dažos gadījumos tas ņem vērā valodas īpašības teksts, citos - konceptuāls. Tomēr, kā likums, galu galā tie visi nonāk vienā žanru sarakstā, kas atšķiras dažādu iemeslu dēļ. Tajā pašā laikā bieži tiek uzsvērts, ka laikrakstu žanri izceļas ar daudzveidību un savstarpēju iespiešanos: “Stingrs iedalījums žanros pastāv tikai teorētiski,” interneta izdevuma Mediasprut lapās raksta Irina Kadikova, “un zināmā mērā. , informatīvajos materiālos. Kopumā žanriem ir tendence savstarpēji caurstrāvot, un praksē robežas starp tiem bieži ir izplūdušas (īpaši tā sauktajās “tabloīdu” publikācijās).

Iepriekš minētajā žurnālistikas žanru sadalījumā informatīvajos, analītiskajos un mākslinieciskajos žurnālistikas pētniekos tie vadās pēc abstraktā dominēšanas principa (dažos dominē tīra informācija, citos – informācijas analīze, citos – tēlainība). Šai sakarā citēsim garu, bet diezgan atklājošu citātu no jau iepriekš minētā Mediasprut publikācijas, kur autors mēģina skaidrot, kā tomēr nepieciešams materiālu sadalīt pa žanriem:

“Laikrakstu žanri,” raksta pētnieks, “atšķiras viens no otra ar literārās prezentācijas metodi, prezentācijas stilu, kompozīciju un pat tikai ar rindu skaitu. Tos nosacīti var iedalīt trīs lielas grupas: informatīvs, analītisks un mākslinieciski žurnālists.<...>Informācijas materiāla galvenais mērķis<...>- ziņot par faktu (ikdienas publikācijās un izdevumos "svaigs" fakts - ziņas) tiek izvirzīts priekšplānā. Fakts žurnālistikai ir tikpat svarīgs kā cilvēks anatomijai. Tas ir pamatu pamats, žurnālistika nav iedomājama bez faktiem.

Dažādi veidi, kā atspoguļot faktus un radīt dažādus žanrus. Paskatīsimies, kā fakts tiek pasniegts konkrētos informācijas žanros.

Hronika ir fakts bez detaļām. Nelielas (dažreiz viena vai divas frāzes) ziņas, kurām nav nosaukuma. Visbiežāk publicēts krājumos.

Informācija - īsa informācija vai ņemiet vērā. Satur pašu faktu un dažas detaļas. Sastāv no desmit līdz trīsdesmit rindiņām, ir savs virsraksts. Visbiežāk publicēts krājumā.

Paplašināta informācija nozīmē plašāku un detalizētāku notikumu izklāstu. Iespējama: vēsturiska atsauce, salīdzinājums, varoņu raksturojums u.c. Ietver ievadu un beigas. Satur 40-150 rindiņas, virsrakstu. Ņemsim apakšvirsrakstu.

Intervija ir faktu izklāsts tās personas vārdā, ar kuru notiek saruna. Tas ietver kopīgu radošumu: žurnālists paredz lasītāju jautājumus, rūpīgi gatavojas intervijai un noteikti pārzina situāciju. Jānorāda, ar ko notiek saruna (uzvārds, vārds, uzvārds, amats vai sociālais amats), sarunas tēma, kā intervija saņemta (personiskā sarunā, pa telefonu, pa faksu, utt.).

Reportāža - pēc redakcijas norādījuma žurnālists stāsta par redzēto un dzirdēto. Materiāla izmērs ir atkarīgs no notikuma nozīmīguma.

Vispārējais ziņojums satur faktu izklāstu hronoloģiskā secībā, tematiskajā - izceļ 1-2 svarīgākos jautājumus, ziņojumā ar komentāriem - galveno notikumu apkopojumu un sava viedokļa paušanu.

Skice ir faktu vispārinājums un situācijas apraksts. Īss, dzīvs un tēlains viņa iespaidu izklāsts.

Apskats - svarīgākie notikumi pilsētas dzīvē, rūpnīca, skola utt. uz noteiktu periodu (kopsavilkumi, kopsummas).

Reportāža ir vizuāls notikuma attēlojums caur aculiecinieka žurnālista tiešu uztveri vai aktieris. Ziņojumā apvienoti visu informācijas žanru elementi (stāstījums, tiešā runa, krāsainā atkāpe, raksturojums, vēsturiskā atkāpe u.c.). Ziņojumu vēlams ilustrēt ar fotogrāfijām. Reportāža var būt: notikuma, tematiska, iestudēta.

Analītiskie žanri ir plašs faktu audekls, kas tiek interpretēts, vispārināts, kalpo kā materiāls konkrētas problēmas izvirzīšanai un tās visaptverošai izskatīšanai un interpretācijai. Analītiskie žanri ietver: korespondenci, rakstu, apskatu. Korespondence analizē faktu grupu. Tas tiek darīts, aprakstot faktus, to analīzi un attiecīgos secinājumus. Šeit ļoti svarīgi ir piemēri, efektivitāte, tēmas specifika un skaidra adrese. Raksts ir faktu un parādību vispārinājums un analīze. Ja sarakstē notikumus aplūko no konkrētā uz vispārīgo, tad rakstā viss notiek otrādi – no vispārīgā uz konkrēto. Rakstā ņemti fakti globālā mērogā, tie analizēti, izvirzot zinātniski pamatotus secinājumus.

Mākslinieciskie un žurnālistiskie žanri – te kāds konkrēts dokumentāls fakts pazūd otrajā plānā. Galvenais ir autora iespaids par faktu, notikumu, autora domu. Pats fakts ir tipisks. Ir sniegta tā figurālā interpretācija.

Esejā fakti tiek lauzti autora personības gaismā. Svarīgs nav pats fakts, bet gan tā uztvere un interpretācija no varoņa vai autora puses. Fakts ir pārdomāts tēlā, tuvu mazajām daiļliteratūras formām, konkrēts, būvēts uz faktu materiāla. Esejas mērķis ir dot tēlainu priekšstatu par cilvēkiem, parādīt tos darbībā, atklāt fenomena būtību.

Eseja var būt sižeta (portrets, problēma) un aprakstoša (notikums, ceļojums).

Feļetons ir asas aktuālās kritikas gara piesātināts literārs materiāls ar īpašām pasniegšanas metodēm. Feļetonam obligāti: dzīvīgums, vieglums, tēlainība, humors, ironija, ņirgāšanās.

Brošūra ir aktuāls žurnālistikas darbs, kura mērķis un patoss ir specifiska pilsoniska, galvenokārt sociālpolitiska denonsēšana.

Iepriekš aprakstītajā klasifikācijā saprotami un diezgan acīmredzami ir tikai tradicionālie žanru nosaukumi, bet ne to atlases kritēriji, un daudzus no tiem var veiksmīgi attiecināt viens uz otru. Šeit diemžēl arī nav strikti zinātniskas pieejas, lai gan ikdienā žurnālistiem iesācējiem šādi populārzinātniski skaidrojumi var kalpot kā sava veida sākotnējais ceļvedis.

Interesanta pieeja mediju žanru definīcijai ir slavenais kino un literatūras teorētiķis V.B. Šklovskis, detalizēti apspriests L. Šibajevas rakstā "Žanri žurnālistikas teorijā un praksē". “Pastāvīgi iedibinātas paražas - pasaules apskates procedūras etiķeti (kā man šķiet) sauc par žanriem,” raksta V.B. Šklovskis [cit. pēc L. Šibajeva teiktā. Žanri žurnālistikas teorijā un praksē - 54.lpp.]. Šeit visā savā pilnumā un skaidrībā parādās atšķirība starp žanru izpratni funkcionālās stilistikas teorijā un praktiskajā žurnālistikā. Ja pirmajā gadījumā žanrs ir klasifikācijas īpašība ietvaros funkcionāls stils un to raksturo zināms nemainīgs lingvistisko un konceptuālo īpašību sastāvs, tad otrajā gadījumā runa ir par “etiķeti”, t.i. paražas un informācijas pasniegšanas noteikumi, kuros pats lingvistiskais kritērijs, lai arī svarīgs, tomēr ieņem pakārtotu pozīciju attiecībā pret "uzvedības noteikumiem", kas jāzina katram žurnālistam, tāpat kā "Mūsu Tēvs", pretējā gadījumā viņš neizbēgami zaudēs lasītāju loku. un viņu kā disciplīnas (lasi - žanra etiķetes) pārkāpēju vienkārši izraidīs no sabiedrības.

V.B. Šklovskis nosaka trīs galvenos kritērijus šai "pasaules apskates kārtībai", saskaņā ar kuru visi žurnālistikas materiāli tiek klasificēti pēc žanriem-etiķetes: priekšmets, funkcija, metode. “Priekšmets, funkcija, metode ir trīs pīlāri, trīs neiznīcināmi pīlāri, uz kuriem balstās žanrs. Saglabājot starp tām nepieciešamās saiknes un atkarības, rodas tā ļoti “stabilā forma”, kurā lasītājam visērtāk uztvert autora domu” [cit. pēc L. Šibajeva teiktā. Žanri žurnālistikas teorijā un praksē - 55.lpp.]. Citiem vārdiem sakot, materiāls ir sadalīts žurnālistikas žanros atkarībā no tā, kā tas atbild uz trim galvenajiem jautājumiem: kas tiek atspoguļots, kādiem nolūkiem un kādā veidā.

Tādējādi žurnālistikas stilu pārstāv dažādi žanri, kuriem ir dažādi uzdevumi komunikācijas procesā un funkcionēšana dažādos apstākļos. Tādējādi žurnālistikas žanros ietilpst laikrakstu politiskā informācija, ievadraksti, piezīmes, feļetoni, brošūras, lirikas un žurnālistikas raksti, kā arī saukļi, aicinājumi, aicinājumi valsts pilsoņiem, filmu un izrāžu recenzijas, satīriskas piezīmes, esejas, recenzijas, utt e. visi masu komunikācijas žanri (laikrakstu, žurnālu, televīzijas un radio programmu valoda), kā arī mutvārdu runas forma - publisks izpildījums par sociālām un politiskām tēmām.

Shematiski žurnālistiskā runas stila žanri ir parādīti 1. shēmā.

žurnālistiski lingvistiskā stila komunikācija

Shēma 1. Žurnālistikas runas stila žanri