Вгик проходной балл на бюджет. Подготовиться к поступлению на кинооператора во вгик. Как сделать курсы актерского мастерства вгик полезными

Во вгик подготовительные курсы: этапы подготовки

Три территории - Алжир, Марокко и Тунис - являются независимыми странами и не представляют критических проблем при представлении в качестве единого контекста кинематографического производства. Учитывая четвертый регион, подразделение может быть более спорным, так как оно включает 14 независимых стран во франкоязычной Западной Африке к югу от Сахары, являющихся либо французскими протекторатами, либо двумя французскими сверхколониями, французской Западной Африкой и французской экваториальной Африкой.

Вгик подготовительные курсы

Ферид Бугхедир, настоящий кинофестиваль, исследовал мышление ранних кинематографистов, основой которого была идея о том, что жизнеспособность производства была связана с жизнеспособностью других четырех секторов: выставки, технической инфраструктуры, конечно, импорт и распространение фильмов. Поскольку только государство могло контролировать эти области, оно стало своего рода волшебной крестной матерью.

Как сделать курсы актерского мастерства вгик полезными

Были созданы государственные кинематографические организации, которые были структурированы по линии Центрального национального кинофестиваля Франции и, как правило, французскими акронимами. Большая его часть была прекращена с постепенным прекращением прямого участия государства в производстве фильмов. В большинстве франкоязычных африканских стран правительство в какой-то момент оказывало финансовую поддержку некоторым кинематографистам. И в некоторых штатах соотношение финансируемых правительством фильмов - это практически весь список созданных фильмов.

Но участие в финансировании фильмов сопровождалось государственным контролем, связанным с свободой выражения. Везде есть цензура, объявленная или замаскированная. Некоторые фильмы публикуются только на внутреннем рынке после удовлетворения требований правительственных агентств по цензуре. По всему региону финансирование инвестиций в кинопроизводство всегда было скудным, поэтому почти половина кинорежиссеров направили только один полнометражный художественный фильм, и лишь немногие из них завершили, скажем, пять или шесть фильмов за 12 лет.

Алжирское кино считалось жизненно важной частью борьбы Фронта национального освобождения. И сразу же после войны на короткое время было замечено, что Алжир мог бы создать отдельную группу кинематографических учреждений, основанных на этом опыте. Некоторые из этих постановок были показаны в кинотеатрах и на зарубежных фестивалях. Нет стилистические инновации не искал и, как пишет историк кино алжирской Лотфи Махерзи, фильм был все еще рассматривается под торговой точки зрения. Он не предлагал какой-либо другой код, никакой другой модели производства и программирования, помимо тех, предлагаемых западного кино.

Однако, как это имело место во всем мире, государственная бюрократия оказалась весьма неэффективными производства и организационные структуры душат творчество. Руководители стали наемными государственными служащими, хотят делать фильмы или нет. Как отмечает директор Мохамед Чуика: Изготовление пленки из государственных структур была акт Контрреволюционным. Это просто не произойдет, даже мы получили разрешение на съемку. Именно поэтому все кинематографисты, включая меня, были включены в государственный сектор.

Некоторые из этих фильмов были совместные постановки обеих компаний и имели низкий бюджет - около 16 мм - и в основном предназначены для телевизионного рынка. В результате совместное производство без участия государственного сектора первого встало, с работами снятых в Алжире, но финансируется Европой.

Таким образом, ситуация производства в Алжире остается неопределенной. Но возникает вопрос, можно ли сказать, что это настоящее алжирское кино, будучи произведения особо проблематичных сосланных директоров. После медленного старта, производство Марокканского фильма неуклонно растет на протяжении почти 40 лет. Ранее правительство казалось безразличным к более широкому потенциалу кино.

В независимости государство не приняло на себя полномочия по контролю за отсев импорта, распространения или пленки. А 250 кинотеатров в 35 мм Марокко, в основном в городах, были оставлены на частный сектор, который неизбежно будет благоприятствованием импортированных фильмов. Достижения в области предлагает студии и лабораторное оборудование и перезапись службы не имели практически никакого влияния на уровень отечественного производства, который остается на низком уровне в течение многих лет.

В результате, 38 из 21 художественных фильмов были произведены новые режиссеры. Несмотря на благие намерения плана, суммы, предлагаемые были маленькими и доступны только после завершения фильма. Кроме того, схема не поддерживается какой-либо системы контроля импорта или организации распределения. Результатом стал выпуском большого количества фильмов, для которых не было практически никаких общественных внутри или за пределами Марокко.

Впервые марокканские фильмы привлекают значительную местную аудиторию. Сила марокканской системы в эклектике, с предоставлением средств как для тех, кто преуспевает для отечественной аудитории, так и для тех, кто преуспевает в зарубежной аудитории на фестивалях. Каждый год, по крайней мере, один новый кинорежиссер получает финансирование для своего первого художественного фильма, обычно после завершения двух или трех короткометражных фильмов. Кроме того, государственная помощь является практически единственным источником финансирования фильмов в Марокко; поэтому фильмы, которые не получают государственной поддержки, просто не сделаны.

В целом фильмы, созданные кинорежиссерами, родившимися в Марокко и проживающие за границей, в стране не распространяются. Мали, Кот-д'Ивуаре и Тунисе, но их собственное производство сосредоточено главным образом на внутреннем рынке, а фильмы, сделанные как иностранные совместные производства, являются необычными.

После обретения независимости две фундаментальные организации, которые сформировали кинопроизводство и культуру, были Секретный совет по делам культуры и информатизации и Социологический анонимный тунисский институт производства и развития. Однако государственная компания не была запугана и создала амбициозный кинопроизводственный комплекс в Гаммарте. Однако, выступая в качестве со-продюсера наряду с собственным продюсером режиссера, компания частично отвечала за 29 из 49 тунисских фильмов, выпущенных за этот период, из которых 12 фильмов были со-продюсированы иностранными компаниями.

Именно из этого движения появились некоторые из новых режиссеров тунисских художественных фильмов. Из-за ограничений внутреннего рынка кинематографисты должны искать финансирование за рубежом. Большинство компаний-производителей являются французскими или бельгийскими, но есть также связи с Марокко. Западноафриканский франкоязычный регион Африки к югу от Сахары. Существует несколько причин рассматривать эти 14 государств как единицу с точки зрения производства фильмов. Как бывшие колонии, все получили особый режим от французских министров, занимающихся вопросами иностранных дел и культурного сотрудничества.

Фактически, многие из фильмов, рассмотренных в этой работе, вряд ли были бы реализованы или получили бы широкое международное распространение без поддержки французского правительства. Общее количество фильмов, созданных по отдельности в странах старше 30-40 лет, довольно скромно, в среднем шесть фильмов в год. Нигде - ни в Магрибе, ни в франкоязычной Западной Африке - не было такого рода и степень инвестиций в инфраструктуру, эквивалентную тем, которые позволили создать подлинно автономную киноиндустрию в Египте.

Такой проект не был привлекательным для последовательных французских правительств, которые никогда не проявляли реального интереса к развитию инфраструктуры Африки. Ни в одной стране количество выставочных залов не достигло уровня, который позволил бы обеспечить финансовую поддержку местного производства местной аудиторией. И существует прямая связь между количеством фильмов и национальной совокупностью кинотеатров. Кинохроника Калифорнии Сенегал: 47 фильмов; третий по количеству кинотеатров. Буркина-Фасо: 40 фильмов; седьмой по количеству кинотеатров.

Камерун: 31 фильм; третий по количеству кинотеатров. Кот-д'Ивуар: 26 фильмов; второй по количеству кинотеатров. Мали: 25 фильмов; пятый по количеству кинотеатров. Аргумент, что эти франкоязычных западноафриканские фильмы лучше всего можно рассматривать как одну группу, не означает, однако, что конкретные африканские инициативы не были важны или что кинематографисты в конкретных африканских странах - и фильмы, произведенные - не имеют характеристики, которые отличают их производство соседних стран.

Существуют огромные различия между новыми освобожденными странами Африки к югу от Сахары, с точки зрения истории, языка и этнической принадлежности, и есть на самом деле также большие различия в этих странах. Пожалуй, самый крайний случай, Камеруна, только с 15 миллионами жителей, принадлежащих к 200 различных этнических групп и говорить больше, чем на 100 языках.

Хотя в стране было всего восемь выставочных залов, президент Омар Бонго, продемонстрировал очень личный интерес к фильму, создавая кинематографический центр, Национальный центр дю синема, а также поощрение некоторых производств в течение этого десятилетия. Крошечное производство Конго также прерывистое. После перерыва 13 лет, были показаны первые фильмы молодых режиссеров. Нигер имеет 12 кинотеатров и производство 12 фильмов является работа только пять директоров, четыре из них самоучки. На самом деле, отличительная черта Нигер кино, по Фериду Богедер, является то, что их руководители «представляют африканское кино изнутри» без расстояния, найденного в работе интеллигентов образованных в Европе.

Четыре других «национальные» театры включают только один или два кинематографистов, почти все изгнанник. Производство сортового Мавритании, например, представлено только два кинематографистов в Париже, но оба они, каждый по-своему, великие личности африканского кино. Но сомнительно, чтобы сказать, что фильмы кино «национальные».

Четыре страны Кот-д'Ивуар, Мали Буркина-Фасо и Сенегал. Ни один из других 11 сотрудников не составил более двух или трех фильмов. Так что трудно представить какое-либо определение этого фильма, кроме того факта, что большинство из его директоров формируются в Париже. Пять будущих художественных фильмов режиссеров Мали были направлены на учебу в Москву, а другой для Восточной Германии. Как и большинство его директоров прошли обучение, и некоторые из них являются профессиональными писателями, Мали фильм особенно богат ассортимент и текстуры его фильмов.